山东统考

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今年山东影视评论写作的影片目录想必大家都不陌生了！根据山东省教育招生考试院的要求，我们将对这60部影视作品进行重点分析，满满都是干货。分析中包含了每部影片的赏析目的和重点、导演风格、影片的几个关注点及思考问题，帮助你在短时间内掌握每部影片的要点，完成十日冲刺！

我们将这60篇影片分为六篇文章，十日不断更～

山东的同学别忘记追更哦！

山东编导统考影视评论写作要求：

从给出的影视作品范围中，选出一部或几部（只提供作品名称）命题,要求结合专业知识进行分析。具体要求：

①对作品的选题、主题、人物、情节等一方面或几方面进行具体评论；

②对作品的结构、画面、声音等一方面或几方面进行具体评论；

③对作品透射出的文化、历史、社会、传播现象等进行分析；

④不少于1000字。

#今日影单#

《四个春天》（陆庆屹）

《我和我的祖国》

（陈凯歌 张一白 管虎 薛晓璐 徐铮 宁浩 文牧野）

《夺冠》（陈可辛）

《公民凯恩》（美国，奥逊·威尔斯）

《音乐之声》（美国，罗伯特·怀斯）

《十二怒汉》（美国，希德尼·鲁迈特）

01 《四个春天》

赏析目的和重点

该片以真实的家庭生活为背景，讲述了导演陆庆屹以自己南方小城里的父母为主角，记录了他们4年里的日常生活的故事。

该片中的父母两人，既平凡，又难得。他们勤勉于干农活、打野菜、做饭食的劳作，却又能用音乐和歌声让生活里充满着艺术与诗意，他们彼此间的爱意与温柔，更动人。

《四个春天》关乎的是导演的个体经验和记忆，以他的视角，看待整个家庭二十来年的变迁，尤其是影片中所拍摄的四个春天。在这当中，发生了极多的变故，但是导演并没有过分着墨。相比这些家庭情节剧式的故事性部分，该片更核心的内容是老两口的日常生活。由于是纪录片体裁，加上拍摄对象是自己的父母，现实主义根基更为坚实，并且还有些许诗意现实主义的余味。在日常普通的生活中，挖掘出了审美意义价值。

影片的几个关注点及思考问题

1、该片的拍摄构思:"意象集群",象征手法。

2、该片的创作特色:"乐而不淫,哀而不伤"。

3、尽管全片剪辑的宏观结构几乎是严格按照真实时间发展顺序而做出的一般线性叙事的朴素安排,但"四个春天"的篇幅分配并非是完全对等的,而是在内容交代上尽力省略、模糊背景信息,只保留基本的逻辑线索和过渡情节;在镜头取舍上则有详有略,着重反映父母丰富多姿的生活情趣和达观向上的人生态度,不刻意渲染悲痛气氛、营造悲情色彩。具体来看,影片的整体结构分为"起""承""转""合"四个部分,分别对应故事发生的"四个春天"。

4、父母反复吟唱的《青年友谊圆舞曲》贯穿全片,既是让这样一首轻松欢快、颇具"散文诗"意味的乐曲成为影片的主题歌之一,又借之隐隐表达对父母所持有的超然生活境界的欣赏与赞叹。

5、影片在遵从还原事实发展顺序的基本原则下,也适当进行了更为主观的艺术化处理。总体来说,主要采取了集合蒙太奇、积累蒙太奇、重复蒙太奇、抒情蒙太奇等剪辑手法,对不同事件、不同人物的呈现方式做了带有明显目的性的编排。

6、影片主题：影片从2013年临近除夕的全家"团圆"开始,到儿女各自离去作结,看似是在表达"死生契阔"的人生之痛,而实际在此过程中,我们通过"事件中的人"和"人身上的事"发现并体悟到陆庆屹家庭独特的生活艺术和更具有普遍性的中国人面对生死、聚散、祖嗣传承的人生哲学。由欣赏,到感动,再到崇敬,最后是认同,观者从旁观者到"参与者",完成了一场文化教育的洗礼。

02 《我和我的祖国》

赏析目的和重点

《我和我的祖国》是由陈凯歌担任总导演，张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野联合执导，（按出场顺序）黄渤、张译、吴京、杜江、葛优、刘昊然、陈飞宇、宋佳领衔主演的剧情片。

该片讲述了新中国成立70年间普通百姓与共和国息息相关的故事，于2019年9月30日在中国大陆上映 。2020年1月11日，首届“光影中国”电影荣誉盛典获得2019年度荣誉推介电影。9月26日，该片获得第35届大众电影百花奖最佳影片奖。

《我和我的祖国》带领观众们重温了新中国70年的峥嵘岁月，让观众们深刻体会到“我”与中国的血脉相连，激发了观众们内心最朴素的爱国情怀。《我和我的祖国》既是一部献礼的影片，更是一封写给祖国的情书，用“我”的故事、“我”的经历、“我”的感动向祖国表白。

《我和我的祖国》很接地气、很平实。《我和我的祖国》虽然以重大历史事件为背景，但它的切入点非常巧妙——它关注的是“我”，千千万万普通人中的你我他，以大历史中“我”的故事，来讲述那段岁月，实现个体与宏大时代的共鸣。《前夜》单元采取的是“最后一分钟营救”的叙事手法，一个小短片拍得一波三折，惊心动魄，感人至深。而在张一白执导的《相遇》单元里，观众们更能深切感受到“我分担着海的忧愁”的那种敢于奉献与牺牲的精神。虽然张一白并没有把这个故事拍得太“抒情”，但它依旧感人至深。

导演风格

张一白导演凭借自己对都市的独特视角感知,为观众解密了当代复杂的现实世界和人的精神世界。从导演的处女作《开往春天的地铁》到“重庆三部曲”的《好奇害死猫》、《秘岸》,以及《夜·上海》和《将爱情进行到底》等都市影片,大多都是以北京、上海、重庆等大都市作为故事背景。借助影片中典型的都市意象来窥视人物的私密生活和内心深处的隐秘情感,从而表达人们在残酷而现实的都市生活中面临的生存困境与无奈。其中独特的艺术品质及忧郁的风格都来自导演独特的都市情结。电影构建的都市及都市意象，“影像与都市”、“意象”、“都市意象”。他的叙事语言、镜语表达、色彩音乐等展现出的都市浪漫美学。

管虎的电影作品带有强烈的反叛与反思符号,他的镜头无一例外地聚焦于社会现实中小人物的命运起伏,在环境和人物的巨大鸿沟上实现电影悲剧性主题的建构,力争对世俗进行神话的解构与批判,具有强烈的实践主义倾向,表现出浓烈的人文主义关怀。"黑色"元素是管虎对个人价值思考思想同质性的另类表达,且在其"狂欢三部曲"——《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》中表达得最为具象和深刻,正是这三部电影奠定了管虎独特的黑色电影创作风格。

薛晓路始终在扎根现实主义的基础上不断进行着表现手法的创新。影片里东、西方文明的交融与中国传统、现代价值观的碰撞也彰显出其包容并蓄的文化表达。

徐峥囧途系列电影,开创国产公路喜剧电影特有的叙事风格和审美价值。二元对立的游戏角色；自由交叉的游戏时空视角；多维共振的游戏结构；圆满通关的游戏结局；崇文化成的意象修辞。

文牧野对边缘人群的关注,类型化的叙事手法与作者性的结合,大量运用手持摄影等,这些风格特征一直延续到他的长片处女作《我不是药神》之中。

影片的几个关注点及思考问题

1、影片同名主题曲《我和我的祖国》分别出现在片首和片尾，前后呼应，首尾相连。

2、精妙绝伦的色彩和光效的作用。他们不仅共同作用，展现出如诗如画的视觉美感，也对刻画人物内心情感，情节的发展具有关键性作用。管虎导演的短片《前夕》，黄色给人的是一种希望，温暖的感觉。温暖的色调，让历史重演得以更具感染力，

3、道具：在管虎导演的短片《前夕》当中，阻断球便是一个耐人寻味的道具使用。在剧情上，它为故事的发展设置了障碍，冲突，让故事情节更加跌宕起伏，扣人心弦。在主题表达上，它隐喻着科研工作者临危不惧，艰苦奋斗的科研精神，它象征着中华儿女舍小利为大义的高尚品质，它代表着所有中国人民殷切深刻的爱国之情。这一道具的使用不仅为情节发展起到关键作用，更为升华主题添加了厚重的一笔。整部影片对于国旗的使用更是精妙绝伦。

4、7个短片中，你最喜欢哪部，具体说说。

5、作为主旋律电影，你如何评价这部电影。

6、同样是主旋律电影，对比《建国大业》，有何区别。

03 《夺冠》

赏析目的和重点

《夺冠》是由我们制作有限公司摄制，由陈可辛执导的运动片，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪、中国女子排球队领衔主演。该片于2020年9月25日在中国内地上映。

影片讲述了中国女排从1981年首夺世界冠军到2016年里约奥运会生死攸关的中巴大战，诠释了几代女排人历经浮沉却始终不屈不挠、不断拼搏的传奇经历。

片如此“沉浸式”体验，是因为电影通过画面角度切换，通过镜头语言的剪辑，拍出了比赛的激烈和焦灼，带给观众饱满的视听享受。是因为从上万名排球运动员中海选而出的上世纪80年代女排队员，神形兼备。是因为“中国女子排球队”矫健的是步伐，更是带动了观众观影的心情。

人物传记片、体育题材的影片。

该片的选角色。

导演风格

陈可辛以严谨的创作态度著称,其影像风格受到了观众的广泛接受认可。其对画面和镜头的处理在保证艺术高度的同时,又暗合着观众的欣赏心理。对于陈可辛电影的研究,其影像风格应该得到足够的重视。他的影片中，摇镜头与人物处境展示、叠加画面与情怀呈现、慢镜头和特写与人物情感烘托三方面十分出彩。

他在电影叙事的手段上，以直白主观的语言和抒情表意的音乐，将人物的真实内心心理明明白白地告诉观众，更构建出影片的时代氛围；在人文价值方面，他以大时代的感怀洪流反映出小人物的命运沉浮，以及每部影片中充满着情与义、忠诚与背叛的情感纠葛。

影片的几个关注点及思考问题

1、通常这种题材的故事片会用“失败——胜利”的线性结构叙事。高潮部分是获胜，前面的铺垫是失败，或加多几层转折，败而胜，胜而败。《夺冠》运用了传统结构作基础，真实的中国女排故事也确实曲折，失败——胜利——再失败——再胜利，因此几段重要的历史时期，几场重要的国际比赛，本就像跌宕起伏的故事印刻在观众心中。陈可辛却加入了另一种结构，“青年郎平——中年郎平”，“郎平——老友”，在起伏的胜败曲线中又有一种人物前后、人物之间对比的感觉，给故事带来了更多层次的美感。

2、除了人物前后、人物之间的对比，陈可辛还有一个绝招是人物与时代的对比。正因有比单纯的线性结构更多的对比，与青年时期的对比，与老友的对比，与过去的集体、现在的集体的对比，与不同时代的对比，巩俐饰演的中年郎平才凝聚了极为复杂的情感与力量，她的爆发与沉默都有极强的感染力。

3、该片没有停留于煽情，没有对对集体主义的完全服膺有过度的美化，相反，它传递的体育精神有着与时俱进的变化，能够在以一个科学的、专业的、开明的、尊重个体自由和价值的胸怀去看待体育。

4、评价巩俐在该片中的演技，有什么令你印象深刻的片段。

5、思考该片的主题。

6、陈可辛执导《李娜》和《中国女排》，谈谈你对人物传记片的理解。

04 《公民凯恩》

赏析目的和重点

《公民凯恩》是由奥森·威尔斯于1940年拍摄的一部纪传体影片，由奥森·威尔斯担任导演、制片、编剧，奥逊·威尔斯、约瑟夫·科顿、阿格妮丝·摩尔海德、多萝西·康明戈尔等主演。

该片以一位报业大亨孤独地在豪宅中死去为序幕，围绕他临死前说出的“玫瑰花蕾”一词，讲述了他一生不平凡的经历。

该片于1941年5月1日在美国上映，曾获得第十四届奥斯卡金像奖七项提名，并最终获得最佳原创剧本奖。

该片中使用一种深度聚焦的特殊镜头，使得背景和前景一样清楚，这是一个革命性的手法。《公民凯恩》对电影构图的创新还不限于此。它对极端低角镜头的使用、黑白对比强烈的用光，都给人一种惊人的感觉。

该片是—种独具新意的多视角的现代叙亊结构。

导演风格

威尔斯的叙事策略有如三棱镜：新闻片和五段由五个人谈同一个人的采访。

景深镜头的使用十分突出。

多次使用仰角拍摄，强烈的风格化色彩，还带来了一个新创造，有天花板的布景。

丰富的蒙太奇手法。

主题意蕴深刻。

影片的几个关注点及思考问题

1、叙事结构平行叙事结构是该片结构的基本特征之一。首先是影片开头，出现了关于凯恩的大量新闻短片，这些新闻短片与整部影片内容在形式上结构相似。接着是一个关于庄园的镜头，这些镜头与影片开场相吻合，镜头缓缓向上，移摇进入庄园，展现其壮观。影片开头凯恩的死亡，而新闻短片紧接着也出现凯恩的葬礼镜头，这是平行对应。

2、景深镜头，记者查阅资料的镜头通过叠化变成凯恩的童年时代：凯恩在雪地上无忧无虑地玩小雪橇。镜头拉开，小凯恩成为后景，前景依次为窗前站立的母亲、窗户、母亲走向前景与银行家在桌旁谈论小凯恩的命运。镜头缓缓拉开开，从凯恩到他的母亲、银行家，画面逐渐从单一层次到前中后景，影调从单一的黑白过渡到黑白灰，这一纵深镜头把小凯恩的快乐童年定格起来，把前景中三个大人的活动同时陈列出来，小凯恩的命运已被他的父母与银行家商定下来，他自己却浑然不知。他即将从单纯的童年时代向复杂的成人世界转变。雪橇被大雪掩埋，象征着他童年的消失，这个镜头为观众提供了丰富的想象空间。

3、影片中系统地运用了“景深镜头”、长镜头段落、运动摄影、音响蒙太奇、带天花板的背景处理等，这些视觉技巧的大胆尝试，正是为了把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术呈现出来。

4、是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。

5、该片中的长镜头也值得关注。

6、思考“玫瑰花蕾”是什么意思。

05 《音乐之声》

赏析目的和重点

《音乐之声》是由罗伯特·怀斯执导，朱莉·安德鲁斯、克里斯托弗·普卢默、理查德·海顿主演的音乐片，该片于1965年3月29日在英国上映。

该片讲述了修女玛丽亚到特拉普上校家当家庭教师，并和上校的7个孩子很快打成一片，上校也渐渐在玛丽亚的引导下改变了对孩子们的态度，并与玛丽亚之间产生了感情的故事。

该片获得了第38届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等五个奖项。

《音乐之声》这部音乐片中，茱莉·安德鲁斯宛如出谷黄莺般高亢亮丽的开嗓、和阿尔卑斯山广袤壮美的自然景观水乳交融地搭配在一起，也成为了一开场就令观众醍醐灌顶的记忆标签。作为一部改编自音乐剧的电影，片中大部分插曲都散发着浓郁的戏味儿，在旋律的起伏之间，观众们能体会到一种因情绪变化而产生的动态之美。

导演风格

他的作品属于“温良谦让型”的，极具亲和力，没有一丝咄咄逼人的气息。他的彩色片很大气，但节奏缓慢，有时有点蹒跚；他的黑白片非常紧凑，人物刻画和镜头处理更具艺术魅力。

影片的几个关注点及思考问题

1、片中多首歌曲，如表达玛丽亚对大自然热爱的主题曲《音乐之声》、轻松愉快的《孤独的牧羊人》、特来普演唱的深情无限的《雪绒花》、欢乐有趣的《哆来咪》，以及可爱的孩子们在比赛和客厅里演唱的《晚安，再见！》等等，也都成了观众们记忆中最值得细细回味的旋律。

2、《音乐之声》中众多情景交融的歌曲令观众沉醉不已，理查德·罗杰斯创作的优美动听、流畅生动的音乐和百老汇制作人奥斯卡·汉默斯坦二世撰写的雅俗共赏、惹人喜爱的歌词，无疑是该片取得空前成功的关键因素。

3、《音乐之声》中天性自由，不受繁文缛节约束的美丽修女玛丽亚，迷人的阿尔卑斯山、清澈的湖泊、明媚的气候，雅致的别墅，七个活泼可爱的孩子，以及反纳粹，追求自由的勇气，都深深打动了世界各地观众们的心。

4、思考为什么要设置Rolfe这样一个人物？

5、注意欣赏该片的语言特色：幽默诙谐、生动有趣、含蓄、真实性艺术性、情感化诗意化。

6、歌声代替叙述。电影中很多地方由歌声代替叙述，每首歌都恰如其分地安排在剧情中，每句歌词都弥足珍贵地向人们讲述着人生路上要不断坚信的道理。比如对初恋的珍藏，不要执迷于年轻时一时的感觉，要耐心等待;比如修女院院长告诉玛利亚，修女院不是用来逃避现实的地方，对于人生路上遇到的迷茫、困惑和问题只有勇敢的面对并想办法去解决才能获得心灵的安静、平和和精神上的舒畅。

7、幽默的歌表演。电影中许多歌曲都是以歌表演的形式进行了巧妙幽默的编排，如：《do,re,mi》是按照孩子们个子的高矮和跳楼梯的形式来形象的表演。《晚安，再见》最小的孩子是随着楼梯边往上坐边歌唱，也很幽默。又如孩子们躲在爸爸高大的背后探出头来伴唱，也融合了一种游戏的形式。

8、影片如何用歌声塑造人物形象的。

06 《十二怒汉》

赏析目的和重点

《十二怒汉》是由米高梅公司制作的一部黑白电影，由西德尼·吕美特执导，瑞吉诺·罗斯编剧，亨利·方达、李·科布、马丁·鲍尔萨姆等人主演。影片于1957年4月13日在美国上映。

影片讲述一个在贫民窟中长大的男孩被指控谋杀生父，案件的旁观者和凶器均以呈堂铁证如山，而担任此案陪审团的12个人要于案件结案前在陪审团休息室里讨论案情，而讨论结果必须要一致通过才能正式结案的故事。

该片将出身自电视界的纽约派导演特有的写实和知性风格带入美国电影中。

这部影片的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。

该片的场景单调得离奇—全片只有一个场景，因此剧本的出色十分重要。

导演风格

他的电影一向以场景设置独特,能够在有限、简单的空间之中叙述错综复杂的故事著称。他在电影空间设置上的奇思妙想控制了电影的叙事节奏,延伸了电影语言艺术的表达能力。视觉空间是了解吕美特电影美学魅力所在的一个重要切入点。

服务于叙事的密闭空间、自然景深下的城市空间、表征空间与空间表征。

特热衷于表现犯罪和战争题材,善于在这些故事中表现男人们的智慧或错综复杂的情感,导致了其电影之中推动叙事的主要为男性。也正是吕美特在塑造男性形象上的卓越,亨利·方达、理查德·伯顿等男星才在与吕美特的合作之中留下了自己一生中最值得为人们铭记的表演。

影片的几个关注点及思考问题

1、编剧雷金纳德·罗斯在缜密、理性、充满力量的剧作中，提出了一个伟大的命题：在民主社会中，人们应当如何行使自己手中的权力？隐藏其后的是更高层面的哲学思考：在艰难的环境下，我们仍应力图保持对生命的尊重。罗斯的剧本，人物刻画饱满，悬念冲突迭起，起先是涓涓细流，中段是波涛汹涌，最后排山倒海一般的戏剧力量，至今仍有力地撞击着半个世纪后的观众。

2、思考《十二怒汉》与其他同类悬疑片比有哪些亮点。

3、思考该片反映出的社会问题。

4、思考本片后半段大量出现的特写镜头。

5、在密闭的空间里，导演如何使观众记住了十二个人物。

6、密室电影的鼻祖。