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蒙太奇其实是源自于法语，原本是建筑学的一个术语，意思是构成装配的意思。

在1923年的时候爱森斯坦就提出了蒙太奇理论，苏联蒙太奇学派也率先将蒙太奇作为一种特殊的手法引入到戏剧当中，然后慢慢延伸到了电影。

著名的导演希区柯克也是依靠着不同的蒙太奇手法去创造悬疑，并成为电影历史上的悬疑大师。根据爱森斯坦的理论来说如果影片展示不同的镜头角度连贯的去描述同一个动作其实并不算是蒙太奇。蒙太奇应该是把不同的镜头组合在一起产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。

下面简单的说下爱森斯坦提出的五个蒙太奇手法：

公制蒙太奇

通过剪辑时长长度差不多的镜头组合在一起，忽略片段的内容，也就是紧紧根据镜头的时长配合音乐或者是节奏来组合这种手法，通常是给观众一种带有情绪的感觉，比较常见的情况就是影片连续的展示一些环境，几乎每一个片段都是类似的长度，用于烘托环境的气氛。

节奏蒙太奇

根据内容去剪辑每一个镜头使其内容保持连贯的状态。最简单的例子就是正反打的对话戏拍摄两个演员单独镜头的对话把他们组合在一起的时候，就会感觉他们是面对面的对话只需要保持眼睛的视线一致就可以了，还有就是在追逐戏里面会感觉他们是在同一个环境里面追逐着。

最经典的是爱森斯坦的《战舰波将金号》，爱森斯坦正是利用这种蒙太奇的特性让观众始终觉得是在追逐也展示出了这一场追逐的屠杀戏。对于这一些被追逐的人来说楼梯会比想象中更加的长。

调性蒙太奇

是指使用一些情绪含义的镜头，稍微简单的解释就是利用视觉或者是听觉来制造某种特定的情绪或者是气氛。比较好理解的一个例子就是在电影活埋里面气喘呼吸的声音会给人一种压抑的感觉。还有就是王家卫的电影里面这种看似大量留白的画面片段其实也是用在这样的一种手法去传达角色的情绪给人一种孤独的感觉。

泛音蒙太奇

在同一个片段里面展示可以更加有戏剧性的去表达蒙太奇的效果。节奏和调性蒙太奇的累积，用于合成其对听众的效果，从而产生更加抽象和复杂的效果。

《猜火车》是另一个通过蒙太奇来建立世界观和角色背景的典例——那段经典的“选择生活”台词还有它搭配的Iggy Pop的歌曲Lust For Life。

这段泛音蒙太奇随着主角们的一场足球赛将他们一一介绍：

病仔犯规还抵赖。

贝格比犯规还嬉皮笑脸。

土豆作为守门员不敢挡球，病怏怏地让球飞进门。

汤米，金发男孩，球技倒是不错，面对对方三个球员阻挠还没丢球。

这段蒙太奇就是几位主角的缩影。甚至还揭露了电影的几个主题：吸毒、迷恋虚无主义。

理性蒙太奇

通过镜头组合的关系产生一种新的信息或者是概念这种蒙太奇的手法不同于其他，也是其他蒙太奇手法没达到的一个效果。而库勒雪夫效应应该是最好的例子去说这一个蒙太奇手法的。

当我们把同一个人的脸部画面和不同的内容组合在一起的时候就会产生不同的情感效果。

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