2020年9月30日是张爱玲诞辰100周年的日子，小说，散文，论著，剧作，翻译……她写下的，皆是妙文。无关宏旨，却让一代又一代人为之着迷。少年即是天才，晚年又远离盛名。终其一生，张爱玲完成的都只是自己。而今再看她的文字，写的其实也就是我们当下的生活。“爱玲爱玲”年的今天，让影向小编和大家一起再重温张爱玲的经典名句吧！【见附录】

像很多读者一样，提笔写点文字纪念张爱玲，笔者也焦虑了很多天。从写作技术看，张爱玲的文笔好得让很多人感觉过于奢侈，这让任何试图描述和评价她的人，都显得力不从心，甚至不自量力。

张爱玲是少有的仅凭金句集锦就可以出一大堆书的中国作家。她的一生，也像是被传言和传奇串起来的一件珍珠衫。然而，金句越多的作家，往往被误读也越多。人们已经没耐心读完他们完整的篇章。这终将导致他们的A货金句满天飞。——鲁迅、张爱玲和李敖，都有这VIP待遇。

张爱玲宛如鲸落，一念山河成，一念百草生。她从海上来，也自成一片海，滋养了很多新鲜、可爱、有趣的人。即使言情作家亦舒这种铁粉转黑，反叛也是张爱玲式的——往前推半个世纪，张爱玲对老迈的同行同样不以为然。

最近，几位当红明星在张爱玲语录上翻车，其实并不值得群嘲。他们至少还愿意假装自己喜欢读书，而更多的短视频主播们早达成共识：他们能有这么多老铁刷礼物，靠的就是读书少。

和长线作业的同行比，金句式作家更容易少年成名，既快乐又痛快。隐患就是，窥得出人生的门道，编几句俏皮话的能力，并不等同于求生的本领，甚至还成反比例。这就导致，他们将用余生来应验或悖离年少时的金句，整个人生像是一场反讽。

在晚年，张爱玲多次推崇平淡而近自然的写作风格。这固然与她的实际状况有关，她的健康和财力都不足以支撑酣畅自赏的写作，更重要的恐怕是，年轻时斩钉截铁的确信，她已所剩不多。

别人怀宝剑，我有笔如刀。这话念起来挺铿锵，却是说神童的。中国人敬神仙，不爱神老。

晚年的张爱玲，并未获得这个世界足够的尊重和馈赠。遍身罗绮者，不是养蚕人。她独自蜷缩在没有光的所在，装点着世人的窗和梦。

好在，真实的张爱玲晚年并非外界所渲染的那样凄凉惨淡，也并非绝对意义上的孤独和凄凉。因为，她的一生并未停止对独立的追求，尽管已经做得很好，直到生命最后一段时光，她手里依然握着一些选择的自由权。【影向阅读】

01

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

——《红玫瑰与白玫瑰》

02

一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。

——《倾城之恋》

03

照片这种东西不过是生命的碎壳，纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人知道，留给大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子壳。

——《连环套》

04

童年的一天一天，温暖而迟缓，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。

——《童言无忌》

05

回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

——《更衣记》

06

笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭

——《花凋》

07

我们都是寂寞惯了的人。

——《半生缘》

08

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

——《爱》

09

我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

——《半生缘》

10

生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

——《天才梦》

11

有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。比如说，我爱你，我一辈子都爱你。

——《倾城之恋》

12

死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！

可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’，好好像我们自己做得了主似的。

——《倾城之恋》

13

我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。

——《沉香屑·第一炉香》

14

这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。

——《红玫瑰与白玫瑰》

15

这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

——《迟暮》

16

我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作为一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐，肥皂，水与太阳中去找寻实际的人生。

——《必也正名乎》

17

范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是医我的药。”

——《倾城之恋》

18

太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有共同点的：一样需要远离人群。

——《十八春》

19

你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不稀罕的。

——《倾城之恋》

20

年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的。比眼前的大，圆，白。然而隔着三十年的辛苦路往回看。再好的月色也不免带点凄凉。

——《金锁记》

21

相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

——《茉莉香片》

22

悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

——《小团圆》

23

她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——浓郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，被虫蛀了，死也还死在屏风上。

——《茉莉香片》

24

生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。

——《童言无忌》

25

到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事-----不问也罢！

——《倾城之恋》

26

小孩是从生命的泉源里分出来的一点新的力量所以可敬 可怖。

小孩不像我们想象的那么糊涂。父母大都不懂得子女而子女往往看穿了父母的为人。"

——《造人（发表于）1944年五月》

27

我不忍看了你的快乐，更形成我的凄清！别了！人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。

——《十二岁发表作品不幸的她》

28

我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。注：之前的遮遮掩掩缥缥缈缈其实都是那么撩人。只有这么躲躲闪闪地恋爱，才会让人觉得深刻。

——《倾城之恋》

29

悲壮是一种完成,苍凉是一种启示。

——《流言》

30

他多年之后回想起来，她这种地方也还是很可怀念。她有这么个脾气，一样东西，一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是这世上最好的。——他知道，因为他曾经是属于她的。

——《十八春》

31

不见你，我拖着孱弱的身躯，过着没有灵魂般的病态生活，不想就医；遇见你，我依旧孱弱，依旧病态，你嘲笑我像一只药瓶；我失望到无以复加，殊不知，你说，我恰是医你的药；总有一个人，他的出现，解释了在此之前发生在你身上的所有的错误与不幸，为了不辜负这样一个相遇，纵使经过漫长的等待，经历难忍的孤独，也要尽自己所能，去好好生活！

——《倾城之恋》

32

我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我

——《天才梦》

33

笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。

——《花凋》

34

三十年前的月亮早已沉了下去三十年前的人也死了 但是三十年前的故事还没完——完不了

——《金锁记》

35

女人的爱情实际上是一份无需求证的证明。它浓烈的芬芳终究会趋于平淡。然而温柔聪慧的女人却懂得将它植入心中，懂得用自己生命中的那份从容和细致来浇灌。这样的爱情，永远保鲜，实在无需任何求证。

——《爱情求证》

36

人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。而在这和平年代，处处彰显个性，我们都太忙于谈恋爱，寻找爱，可哪里还有功夫谈恋爱，发现爱呀。

——《倾城之恋》

37

一抬头看见桌上的酒，就倒了一杯喝着解闷。但是"酒在肚里，事在心里"，中间总好像隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。心里那块东西要想用烧酒把它泡化了，烫化了，只是不能够。

——《半生缘》

38

要确认某件事不会发生，只有一个法子，就是有以待之，如此一来命运总会摆你一道，让你白忙一场。

——《易经》

39

秋天的晴空，展开一片清艳的蓝色，清净了云翳，在长天的尽处，绵延着无边的碧水。

——《不幸的她》

40

人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日

——《尘埃落满，寂寞花开》