大卡司们讲述的“ 大故事”，迎来中国“大片 ”新时代

愈发专业化的中国影视业在用类型化、高概念、高成本、大卡司改造的同时，传统“官办”题材新影视也都夹带着新一代创作者的某些表达。

可以预见，中国未来的影视市场将是“主旋律”和“小清新”的天下。前者根红苗正，自然势不可挡；后者老实本分，于是畅行无阻。所有创作者都得在极其有限的空间里闪转腾挪，相当于在帐篷里搞装修、建园林，就这么一亩三分地，还得想办法打隔断、架后门、种出花儿来。

这当然不容易。

拿主旋律来说，最大考验就在于创作者能不能唱出几句“弦外之音”。尽管这些“弦外之音”不足以撕开那个帐篷，仅仅是在帐篷的布面上留下几个挣扎的掌印，但恰恰是它们的存在，使得帐篷有了些许松动，表达的空间得以艰难地拓展。

从这个意义上讲，《叛逆者》这部剧有值得肯定的地方。尽管它的绝大部分剧情，仍遵从正统的国产谍战剧套路，但从一些只言片语和闪烁其词中，认真的观众还是隐约看到了它留下的“掌印”。

《叛逆者》开播一个月，已收获21万豆瓣用户评价，得分8.3

中国是谍战剧大国，有名的不少，没名的更多。

就笔者看过的有限的作品，基本就能总结其特点，故事集中在民国背景下的国共对立或抗日时期，围绕“谍战”二字做戏。剧情一上来，要么是我D内部混进了特务，要么是我D已经潜入了敌军。前者以“谁是内鬼”为悬念，后者以“能否瞒天过海”为主线，勾连起整个故事。

大体上讲，都是以类“狼人杀”的剧作逻辑，吸引观众看下去。

稍有不同的是《潜伏》和《叛逆者》，这两部剧都内含一个主人公的身份转变。无论是前者的主角余则成，还是后者的主角林楠笙，他们在故事开始时都是“军统的特务”。也就是说，这两部剧都是以传统谍战叙事中的“反派”为主角的，看他们如何一步步改变信仰。

也正因如此，这两部剧的逻辑重心发生了悄悄的偏移。它们不再仅仅倚重谍战这个噱头，不再依赖诡计和悬疑，而是更加关注历史洪流下个体的境遇和转变。相比之下，《潜伏》还略显粗糙，余则成在前几集迅速完成转变后，后面又进入常规的谍战叙事了；而《叛逆者》要走得更远，全剧紧紧抓住林楠笙这个人物，细细描摹他的每次动摇、每步前进。

从这个意义上讲，《叛逆者》其实是一部“林楠笙传”。它在专注“写人”的同时，也在很大程度上弥补了大部分主旋律作品的缺陷：因主人公始终矢志不渝，以致于角色塑造上毫无弧光、B故事彻底缺失（ 如何讲好AB故事，关注影向《故事课》）。添加微信 留言获得【《叛逆者》分析完整版】阅读码。