影片《罗曼蒂克消亡史》将普通男女间的情爱、上海帮派间的规矩、动荡时期的社会关系、对侵略者的态度、对民族大义的担当等都杂糅在一起，这些都是标题“罗曼蒂克”这个词所指的一部分。

爱情，是多数人所理解的“罗曼蒂克”，但它只是这个混乱年代的美好幌子。

在那个风云诡谲的时代，有太多的不确定因素，如陆先生对小六的情感只能局限于大嫂和小弟之间，渡部作为一个日本人，虽然娶了中国媳妇，有两个小孩，说话做事都像极了一个“老上海”，但是对小六的囚禁、独处时的日本装扮，都依旧显示出他骨子里的日本风格，这些都导致了罗曼蒂克最终走向“消亡”。

《罗曼蒂克消亡史》视听表达中的构图

影片的背景设在1937年的淞沪会战前后，将三年前上海最繁盛的时期、1941年日军进驻租界以及1945年日军战败串联起来。在这个混沌而又诡谲的时代，各方势力都在上海角逐。

影片通过画面构图的巧妙设计描绘出动荡年代的上海，人物的起起伏伏，每个人都谋求着自己的“罗曼蒂克”。

1、平衡构图

影片第一个镜头

陆先生的日本妹夫渡部在自己的居所里换衣服，他衣着的黑白搭配同窗户、落地灯的黑白搭配是统一的，窗户方与圆的对比强化了画面结构的平衡感，地上榻榻米的黑边正好有一条落在了圆窗的轴心上，强化了轴线，渡部的站位则落在轴线上。

影片中，陆先生与周先生就上海工人罢工问题，在渡部的茶楼里谈判，此刻周先生、陆先生和渡部三个人在画面中的位置，构成了一种平衡。在周先生和陆先生的谈话中，中间的那只桌角有意暗示了轴线的存在，光的作用强化了这点。轴线两边是处在明部的陆先生和处在暗部的周先生，对称的意图呈现出来。

影片中演电影的吴小姐为救丈夫，找戴先生帮忙，王妈带着吴小姐爱吃的点心去看她。两人相对而坐，对称的意图十分明显。王妈有意将纸袋搁在圆桌正中，而吴小姐也有意将戴先生给她的钻戒推至圆桌正中。

2、画中画构图(添加微信，朋友圈查阅)

3、低角度仰拍(添加微信，朋友圈查阅)

罗曼蒂克的消亡史，是上海的消亡史，也是整个时代的消亡史。它的繁华犹如烟花，盛开时有多么璀璨，凋谢时就有多么颓败。

影片最后有一段饶有趣味的对话。王妈问吴小姐，为什么吴小姐的新戏看着虽然很漂亮，但是自己没看懂，吴小姐落落大方地回答：“我也没懂，导演说没关系，这是艺术片。是拍给下个世纪的人看的，到时候我们都死了，就不关我们的事了。”这段对白似乎解答了观众的疑问，又似乎没有。但不管怎样，那个时代对于现在的我们来说，已经是逝去的时代，消亡的时代。