纪录片和剧情片，从来都是一个不满足于自己的导演的两手互搏。

西方的赫佐格和温德斯就是如此，纪录与剧情互相促进，而华人导演中，同时重视两者的就是贾樟柯。

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贾樟柯的处女作不是大家熟悉的《小武》，而是纪录片《小山回家》，可以说小山身上已经潜伏了小武的种子。《小山回家》记录了河南农民工王小山春节前找同伴一起回家的故事。

自《站台》之后，贾樟柯几乎是每拍一部剧情片就间以一部纪录片，让人印象深刻的包括《无用》《二十四城纪》《海上传奇》《东》等。

纪录片的思维也明显影响着他大多数电影，或者说与他电影强烈的扎根现实之感相符，《天注定》就是其中最极端地把现实进行“超级现实主义”化的剧情片。

《一直游到海水变蓝》是贾樟柯最新的纪录片实验，不知道此片背后有多少“吕梁文学节”委托创作的成分，就成片而言，恰恰就是里面“吕梁文学节”那一部分最为“违和”——断章取义式的发言片段、蜻蜓点水式的场景交代，与其他部份的娓娓道来的沉浸感恰成对比，电影专业教师可以用来作教材说明：什么是宣传片，什么是真正的纪录片。

《一直游到海水变蓝》里面穿插了很多普通人在其日常场景读诗的片段，属于马烽那段的是于坚的诗：“高举着锄头，犹如高举着，劳动的旗帜。”这明显是贾樟柯的苦笑反讽，因为大Y进时期的劳动是分裂成旗帜与锄头两端的。

在影片，中各种对比，深藏不露，在疯狂的年代，马烽是个比较正常的人就成了好官、好作家；在津津乐道感激组织安排结婚对象的怀旧老人们的镜头之后，出现一段朗诵沈从文的爱情观，这与前者的分配婚姻相比又是一个讽刺。在接下来的段落他用声画分离竭力制造陌生化，又如何，忧戚依然是那些忧戚，人自带苦难，只需虚怀若谷呈现就是。像《站台》和《山河故人》的时空手段一样，电影快刀斩乱麻地带出1979年、1997年、2019三个汾阳的交错，然后是新一代被宠爱的作家们来到贾家庄，宣传吕梁文学季，余华苏童格非都在天马行空，莫言一如既往地说莫言话，只有梁鸿、阿来说人话。

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