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中国传媒大学南广学院更名为南京传媒学院，有何利弊？

疫情状况在逐渐转好，每日新增病患数量大大下降，治愈人数也在上升，多地出现连续几日零新增，期望疫情赶紧过去，病患早日康复，医护人员能少一些牺牲。

产业复工还未全面展开，中小学都未开学，从3月2日推到3月15日，有些省份已经公布了开学安排，憋了一个多月，闲着也就容易闹腾点事。

这几天除了有关“外国永久居留法案”的事情网上义愤填膺，有关法案的看法，也在前几日的推送中表达了自己的理解。

“移民事件”：被“煽动”的民意，暗含大众对现状的不满

另一件事就是有关“肖战粉丝”的事情，具体发生了啥，真实内幕以及事件发展过程，也没见一个比较完整的、官方的说法，仅从这几日微博上、B站上大致看出点事情的过程，简单说一下，如有偏差，欢迎指正。

肖战的粉丝看到国外一个文学网站中有关于自家明星为主要人物的文学作品，作品内容与之前肖战饰演的影视角色有关，或许粉丝觉得这样是在消费明星形象或者对作品内容有不满，也可能认为文学作品有违规的嫌疑，想国家网络监管部门进行了举报，这家外国文学网站被“墙”了，引发文学网站读者的不满。

两方势力在网络上进行了论战，这么说表达不太准确，应该是肖战粉丝与非肖战粉丝之间，还有很多吃瓜群众，包括我。

随着网络事件的发酵，肖战的代言、商演受到影响，并发表了官方“道歉（说明）”，截止今日发稿，热度也有下降。

作为“吃瓜”群众，发现这件事的涉及者都没有得到啥好处，肖战粉丝“被攻击”承载一定的网络舆论，肖战受到“牵连”事业发展必然受到影响，文学网站爱好者也无法正常阅读文学作品，至于网络上说这件事有所谓对家支持等等，想必除了媒体流量上升外，也没有啥直接受益。

关于这件事，也来说一说我的看法。

前提说明

我不是任何明星的粉丝。

会对部分演员的演技有钦佩，但对演员本身无任何感觉。

（漂亮的小女生演员除外，对她们的喜欢就像小学二年级前桌的女孩一样，纯粹的情感冲动。）

对肖战本人也没有任何看法，之前《陈情令》大火的时候，不少学生和同事推荐我看看，当然她们都是女生，我看了不到十几，发现剧情推动太慢，又是一帮老爷们，也没有看下去。

真把肖战的照片放面前真不认识他。我对很多明星都记不住脸，更记不住名字。

更对“耽美”“同人”所代表的意思只是“一知半解”，说不上来具体指啥，仿佛又知道指啥。

我对同性恋也没有任何看法，当年《奇葩说》有一期关于“同性出柜”的话题讨论，我当时的评价是“当关注同性恋的时候就是再歧视他们”。

所以我一点都不关注，个人性取向是女，也不欢迎任何同性对我有任何情感需要。

之所以想聊这个话题，就是作为编导老师也算是在娱乐圈or影视圈的边缘徘徊，实际的教学工作中也遇到有关明星的问题需要处理。

因我个人对任何明星无其它情感喜好，所以在评价影片时对演员的演技评价只是建立在影视作品的基础上，至于他个人于影视之外的事情，从来不关心。而且我只看结果，这就在教学中容易出现矛盾，当批评某位演员的演技在具体作品中不好时，就会有他们的学生粉丝说：你知道他有多努力吗？

你知道他有多努力吗？

你知道他有多努力吗？

你知道他有多努力吗？

网上的段子真实发生了。考大学比拼的不是努力的过程，而是最终的分数结果。我的工资也不看看具体的上课过程，只对比学生考试的分数。

努力跟演技或许是正相关，但一定不是正比。

演员与角色

粉丝的最大困惑就是无法处理“演员与角色”的关系。

演员是演员，角色是角色。

往往分不清喜欢的是角色还是演员。

作为演员自身，有时候也处理不好自己到底是该做演员，还是做某个角色，还是做自己。

这跟演技有关系。

演什么像什么，还是像什么演什么，是演员修炼的分界线。

在《演员的诞生》中，陈凯歌导演常说“祖师爷赏饭吃”，演员本身的相貌特征、个性历程一定程度上决定了演员适合的角色范围。

黄渤是一位优秀的演员，但绝不会是一个合格的偶像剧演员，即便在《101次求婚》中与林志玲搭戏，角色还是一个不靠相貌出众的暖男。徐静蕾导演并主演电影《杜拉拉升职记》中黄立行的角色，就不适合黄渤。

有些演员能够在比较擅长的角色中尝试突破，当然突破的成功与否就得看演员的努力和自我的潜力。

李易峰早期以青春偶像造型居多，后来在电影《心理罪》中的演技让我震惊，《动物世界》中也有不错的发挥。

常青不老男-刘德华在电影《失孤》中的造型，与普通民工无异，据传拍摄时深入人群中无人认出。

青春活泼的张一山，从北电毕业后出演了《余罪》，虽然尚显青涩，却表明了他转型的决心。

演员在表演技法上是有自己的常用惯式，这种惯式来自于他们的本性。

有些演员是在逐步的摸索中找到自己擅长的惯式，并随着角色的扩展加深了自己的行为惯式，以至于他饰演的角色中总会有一个固定的影子。

看过李幼斌的《亮剑》，以后看他其它角色总觉得是“李云龙”。

但演员不到的必然问题就是随着年龄的增长，自身必然在变。

20岁-30岁-40岁-50岁，乃至60岁，年龄不饶人，心理能够驾驭的角色外形不可以。

蒋雯丽在《正阳门下小女人》中从不到20岁饰演到60岁，年龄跨度非常大，而已经50余岁蒋雯丽可以表演出少女感，外形也不可以。在剧情前期的造型中许多中近景不得不采用“磨皮”处理，而与他谈恋爱的倪大红，压根就不处理了。

这种违和感，如果没有演技的加持，观众的观影沉浸会受到影响。

许多演员十几岁，二十来岁出道，饰演青春偶像剧获得一定的关注度、粉丝量，年龄增长之后呢？

杨颖、杨幂、赵丽颖还有郑爽，30岁是到坎，20来岁的角色30多再去演，这能保持“青春”？那么50岁的时候呢，有多少演员能像刘晓庆一样厉害呢？

“留韩”回来的韩庚、吴亦凡、张艺兴、鹿晗、黄子韬等也在寻求突破，诚然，唱歌可以一辈子、演戏可以一辈子、跳舞也可以一辈子，但能永远只唱这一类歌，演这一类戏，跳这一类舞么？

演员是要变的，角色只是演员经历中的一部分。

某一个角色饰演的成功可以是演员的一个符号，但这个符号绝不是演员的全部，更不是演员的专属。

说到“和珅“自然想到”王刚“，”和珅“是王刚饰演的重要角色，也具有代表性，但”和珅“绝不是王刚。

如果是粉丝，可以喜欢王刚，也可以王刚饰演的和珅，要分清王刚是王刚，和珅是和珅。一定不能觉得只有饰演和珅的时候才是王刚，也不能觉得只有王刚饰演的才是和珅。

喜欢演员，要能接受他的变与不变。

喜欢角色，跟演员本身没有关系。

本性与人设

演员是个人，一个在生活中完整的人。

他有父母，有朋友，有工作，有休闲。作为演员只是他工作的一部分。

把演员的工作属性与生活关系弄的错综复杂、没有界限，甚至于生活等同于工作，有利益，也有困扰。

想想演员挺苦的，影片宣传的时候可以找我签名，这是工作的一部分，搁家逛个菜市场就想过个生活，不想要合照。

其实这也反映出围绕演员的经纪公司、产业链对演员资源的最大化压榨（利用）。近些年部分节目越来越侵入到明星（演员）的“私生活”，《爸爸去哪儿》好歹还是户外体验，《爸爸回来了》直接切入家庭内部。《我家那闺女》《妻子的浪漫旅行》等等节目恨不能把明星的吃喝拉撒全搬到公众平台，明星成了“小白鼠”，被实验、被围观。

进一步模糊了工作与生活的界限，演员没有“戏内”和“戏外”，粉丝分不清“戏内”还是“戏外”。

被全国人民看着长大的TFBOYS三兄弟，从儿童长大成人。

王源室内抽烟被拍到，网友惊呼太社会。网友们，你跟厕所抽烟的时候是几年级呢？

拍到的是他私人生活空间，这个样子跟工作形象没有关系。

明星起于“人设”后限制于“人设”最后毁于“人设”。

大叔吴秀波，学霸翟天临，好男人陈赫，阳光男孩蒋劲夫……

立人设，相当于立山头，上山不容易，下山更不容易。

也希望之后明星的“私生活”与“公众形象”要分开，粉丝面对演员的工作形象与生活形象也要分开。

明星跟我们大众一样，上班的时候一个样，回家的时候另一个样。

这两样，要一样。

要是他对象，就要回家的样，

可惜，粉丝是顾客的关系，只能要工作的样。

明星与粉丝

在《王牌对王牌》中，节目有个环节需要嘉宾发微博照片，宋丹丹说，我没有粉丝。

明星与粉丝是啥关系呢？是先有粉丝，还是先有明星呢？

一开始粉丝是明星的KPI，后面明星就成了粉丝的绑架物。

本来明星与粉丝就是纯粹的工作关系，演员做好本职工作，有了粉丝就成了明星，粉丝越来越多，明星越做越大，玩出了“水能载舟亦能覆舟”的道理。

明星的八卦吊足人的眼球，不冷静的粉丝对明星造成困扰。

这次事件中，一定的粉丝量让肖战具有一定的商业价值，而粉丝的行为也让肖战失去了商业价值。

肖战是无辜的吗？且不说是否有“阴谋论”，肖战承载了粉丝量赋予的商业价值，必然也要承担粉丝行为的后果。

截止到今天，网络上关于这件事仿佛销声匿迹了，各方面受到的影响却无法挽回，肖战的商业代言、文学作品网站等等。

这里没有探讨“同人”文章是否涉嫌侵权，也没有探讨“网络人肉”的法律边界，只是想说，追星最好是暗恋，别那么疯狂。

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统考=广播电视编导、戏剧影视文学、影视摄影与制作

单招=广播电视编导、戏剧影视文学、影视摄影与制作、戏剧影视导演、录音艺术、电影学、艺术与科技（电子竞技）

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小班授课，每班不超过20人

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