春节档观影/《刺杀小说家》类型杂糅的反面教材就是失去类型特点

《你好李焕英》1总评：人和天时地利

人和：虽然是贾玲的第一部导演作品，距离原版小品已经过去五年，贾玲这些年在影视娱乐圈的关系网构建相当不容易。不管是男明星还是女明星，不管是东北还是江南，没有她处不好的关系。从不做主角，没有她的辅助，主角都黯然失色。票房如此成功，人和占第一位。

这些年肉眼可见贾玲越来越胖……在综艺的出境中也慢慢从配角（甚至丑角）能够变成占主位的综艺咖。还记得在早期跑男节目中贾玲的几次出境，真心为她心疼。现在《青春环游记》《王牌对王牌》中的表现，称得上国内女性戏剧人的翘楚。

天时：春节档已经产出超过19全年十分之一的票房，历经一年的“封锁”，电影市场终于释放出“压力”。不仅是出品方，包括院校和观众都是要电影得释放。

院校想要放电影，观众也需要看电影，再加上春节档上映一个片不少，能打的不多，而且在这个档期尤其适合合家欢类型影片。比如说去年的《冏妈》，虽然口碑反应不好，不过就题材来说，还挺适合春节档。尤其是今年我就面临一个选片困境，带领奶奶看什么电影？

春节假期的娱乐活动越来越少！！！不让放炮，不能串亲戚，街上也没了小时候各种娱乐活动，只能商场里转一转，该买的也都买了，只能带领老人看看电影了。

地利：异地过年充分释放了一二三级城市影院市场容量。以往是春节档二三线为主力，其它档期一二线为主力，这次异地过年没有让人口“倾斜流动”，反而对电影是利好。

春节档的票价是真的贵！！！小县城的票价都是40+，甚至超过70，关键还场场爆满！！！不得不说今年的高票房，一定程度上是高票价推出来的。票务市场、出品方的多方整合，让竞争越来越集中于顶端部头，未来很难买到低于19.9的电影票了。

《你好李焕英》已经影史第三，有可能第二名。它的成功不是偶然的，也是不可复制的。

《你好李焕英》2 剧作

没有不能编的故事，只有不合时宜的情节。

在编导统考故事创作中，总有考生问爱情和穿越这类题材能不能写，我就用这句话来回答。在考试中，写考生自己青春期的爱情肯定不行，但爷爷奶奶爸爸妈妈的呢？是可以的。

《你好李焕英》就包含了这两个类型，却获得了巨大市场成功。故事的整体构建是围绕“母女情怀”，弱化爱情和穿越的表现，以梦境的形式让观众忽略“穿越”的合理性，让“亲情”超越了“爱情”。

段落性板块化叙事成为“小品式”电影，填补了观众对春晚语言类节目的期待。浅显易懂的“口语类”包袱尤其适合最大化的观众群体，吸引更多“零体验”观众，比如说我奶奶。

春节档极其适合合家欢（至少在年龄层面上）能够吸引更大年龄跨度观众，就能获得超乎想象的票房。（参照《战狼2》的票房成功就是让很多从未进过电影院的中年人士走入影院。）

这也产生一个市场问题，是中老年人不愿意看电影，还是影院没有适合中老年的电影？电影院真的是年轻人的活动空间嘛？

《你好李焕英》3 电影是“视听语言”还是“试听语言”（不是错别字）

回想一下，看完这部电影有没有令你印象深刻的镜头呢？

整场电影笑点不少，也令人感动。不禁让我思考“电影是什么”。这部电影的所有技巧依然是舞台式小品式的文本语言风格，这只是电影的一部分，甚至可以说不是电影的主要表现形式。

在我的认知中电影应是“视觉与听觉”的高级结合，文本仅仅是听觉中声音里人声的一部分。当一部电影得主要表演形式是靠演员的台词表现，这是电影还是影视化的小品？

或者说电影应该是什么呢？

以沈腾为代表的开心麻花创作的电影，一直摆脱不掉舞台化表现风格，另外两大语言类团体-辽宁民间艺术团和德云社在电影方面一直没能有成功作品，就是难以跨越“语言”到“视听语言”的转变。

虽然《你好李焕英》获得巨大的市场成功，也对未来的电影创作走向有一丝担忧。市场还能不能给《人潮汹涌》这类影片机会呢？市场不会给，投资方就不会给。

《你好李焕英》4 喜剧的终点是悲剧？

小沈阳在《我就是演员》中说“小品现在都是喜头悲尾，不喜欢。”

我也不喜欢，喜剧为什么要让人哭？

电影前面我看的很放松很舒服，最后15分钟转入煽情，尤其是剧情解释出是母亲先一步回来过去，我不禁回想起种种回忆……陷入情绪。以至于最后我要克制自己的情绪不要那么悲伤。尤其是贾玲在影片中怀念母亲的痛苦，当时采用环绕镜头表现她的悲痛。

但是这种悲痛是贾玲的。不是电影带给观众的。

也就是说这是一部贾玲的个人电影，并不强调电影的”共情“。

还记得看《冰河世纪》《倒霉熊》哪怕《疯狂的石头》，就是从头爽到尾。喜头悲尾就像电商0元购，前面用着爽，付钱心塞塞。小沈阳的疑问并没有引起太多的波澜，但我们可以感受到近些年的喜剧作品，再也没有轻松从头到尾了。

这部电影饱含贾玲对母亲的怀念，想让我们置身对体会这种情感。

前面笑的多痛快，后面就有多痛。

《你好李焕英》5 电影是造梦者，寻梦者，做梦者

杨德昌在《一一》中借用角色的口吻表达出对电影的感情，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生体验”。

有了电影，贾玲才能借此缅怀母亲，我们可以感悟多彩人生。

《你好李焕英》6 感动的背后是什么？

在你被贾玲感动的时候，有没有感受到她对父亲深深地不满，甚至恶意。

具有“全知记忆”的她回到过去，本身是知道父亲在哪里的。但依然怂恿沈光林追求李焕英，并且出谋划策。每当这个情节出现的打雷，并不是“天要下雨娘要嫁人”，而是预示她的行为要“天打五雷轰”。

这也是为什么回到过去，她并不急于寻找父亲，而是急切的改变母亲的“婚姻命运”，在李焕英拿出结婚证看到名字后就“暴跳如雷”。

现在还对这部电影饱含深深地感动吗？