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闲暇之时看到毛奇龄

《陈老莲别传》中写道：

“顾生平好妇人，非妇人在坐不饮；

夕寝非妇人不得寐。

有携夫人乞画，辄应去。”

醇酒妇人是他的灵感来源，更有甚时，

“及酒边召妓，辄自索笔墨，

虽小夫稚子，征索无弗应。”

读罢，对于陈洪绶愈加好奇，

今天来说说

——陈洪绶

《醉愁图》 陈洪绶

陈洪绶狂怪，

在明清时期独树一帜，

无与伦比。

他个性傲兀，

性情放诞好色，

“生平好妇人，

非妇人在坐不饮；

夕寝非妇人不得寐。”

《采菊图》 陈洪绶

陈洪绶

（1599年-1652年）

明末清初著名书画家、诗人。

字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，

晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。

他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。

鲁迅先生对之极为推崇，

认为“老莲的画，一代绝作”。

他一生以画见长，尤工人物画。

所画人物伟岸、线条细劲，

花鸟等描绘精细，设色清丽，

手法简练，格调高古，

享誉明末画坛，

与当时的崔子忠齐名，

号称“南陈北崔”。

官宦世家却家道中落

幼年，已显露绘画天赋

陈洪绶祖上为官宦世家，

至其父家道中落。

出生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，

说“食此，得宁馨儿当如此莲”，

所以陈洪绶出生后，小名即为莲子（晚号老莲），

谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。

荷花双蝶图

陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。

九岁父亲去世，

随蓝瑛（“浙派三大家”之一）学画花鸟。

蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，

（吴）道子、（赵）子昂均当北面，

吾辈尚敢措一笔乎！”

自愧在人物写生上力不及洪绶，

并从此立誓不再画人物，曰：“此天授也。”

陈洪绶 童子礼佛图轴

有一次，

陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，

用十天时间画了一个摹本，

人们都说临得很像，陈洪绶听了很高兴。

后来他又去临了十天，边临边加以改造，

结果人们都说临得不像，而陈洪绶听了却更高兴。

陈洪绶 摘梅高士图

关于陈洪绶的绘画天赋，还流传有这样一个故事：

相传陈洪绶四岁那年，到亲戚家的私塾里念书。有一次，亲戚因有事外出，交代家童不要弄脏墙壁。就在亲戚离开后，陈洪绶走进这间房子，他觉得在这高大的墙壁上画些什么会很好看的。可是因为家童在旁看守，于是对家童说：“你为什么不去吃饭呢？你放心好了，我不会弄脏的。”

家童便放心地吃饭去了。陈洪绶脑海中则浮现了一尊不知在哪里看过的关公像，于是便用桌椅做脚手架，拿起笔把它的样子画在墙壁上。不久，家童回来一看这情景，怕被打一顿，吓得嚎啕大哭。

后来，陈洪绶的亲戚见了，以为是关公显灵，不但不怪罪陈洪绶，反而对画像又是下跪又是作揖，从此就把这间房子作为供奉神像的地方。

无极长生图

明亡后放浪形骸

有酒有女人，才肯作画

明朝覆没后，清兵入浙东，

陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，

自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：

“岂能为僧，借僧活命而已”，

“酣生五十年，今日始见哭”。

一年后还俗，晚年学佛参禅，

在绍兴、杭州等地鬻画为业。

陈洪绶 对镜仕女图 清华美院藏

相传一位官员为骗取陈洪绶的画，

便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，

请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。

不料那官员拿出来的不是画而是绢，

执意要陈洪绶为他画画。

陈洪绶一面破口大骂，

一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。

陈洪绶 闲雅如意图

陈洪绶性格放浪而好色，

试图收藏或收购他的作品的人，

竞相到他经常出入的妓院去求画。

陈洪绶 荷花鸳鸯图

朱彝尊在《静志居诗话》

里说他中年以后纵酒狎妓自放，

有钱人拿了大把的银子恭恭敬敬来求画，

他都不予理睬，但只要有酒、有女人，

他自己都会找来笔墨作画，

即使贩夫走卒乃至垂髫小儿，他也都有求必应。

陈洪绶 唏发图

清人毛奇龄在《陈老莲别传》里也说，

在1646年夏天，

陈洪绶在浙东被清军所掳，

“急令画，不画。刃迫之，不画。

以酒与妇人诱之，画。”清军攻占南京时，

大将军固山额真从城中抓获陈洪绶，

大喜过望，当即指使陈洪绶作画，

陈不画，拿刀威胁，也不画；

最后用酒和美女引诱才得以如愿。

陈洪绶 瓶花图 大不列颠博物馆藏

晚年绘画炉火纯青

以版画为佳，享誉画坛

陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。

明代至清初是中国版画的黄金时代，

尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。

萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。

《水浒叶子》 浪子燕青，陈洪绶

陈洪绶的版画艺术，

主要是书籍插图和制作纸牌（叶子）用。

他的作品数量很多，

流传下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》

《水浒叶子》《博古叶子》等五种，

都由与他同时代的著名刻工雕刻，

是明清木刻版画的代表作。

著作有《宝纶堂集》《避乱草》《筮仪象解》等。

鸳鸯冢娇红记插图

他所创作的屈原像，至清代两个多世纪，

无人能超过，被奉为屈原像的经典之作。

他的版画艺术，对清代画家萧云从、

任熊等名家从事版画创作，都有着明显的影响。

《水浒叶子》 小旋风柴进，陈洪绶

人物画| 体格高大，造型怪诞

陈洪绶所画的人物，

体格高大，造型怪诞，令人捧腹。

画中衣纹细致、清晰、流畅，勾勒有力度，

画仕女则装束古雅，眉目端凝，古拙中透出妩媚。

人称三百年没有他这样格调的笔墨，

故明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，

其作品和技法远播朝鲜和日本。

玩菊图

陈洪绶在人物画上的成就，

壮年时已由“神”入“化”，

晚年则更炉火纯青，愈臻化境。

造型怪诞、变形，

线条清圆细劲中又见疏旷散逸，

在“化”境中不断提炼。

阮修沽酒图

他还喜欢搞怪，就算是画男子，

也给男子头上或手上等部位添几朵花，

就连水浒中的插画也不例外，

他的画就如他的人，一样的怪诞有趣，令人忍俊不禁。

或许这是他在历经世事、饱经风霜后，

还仍然保留着的难能可贵的赤子之心。

《水浒叶子》 陈洪绶（画中人好像围着花围裙）

花鸟画| 描绘精细，设色清丽

陈洪绶所涉及的取材相当广泛，

梅、荷花、菊花、桃花、

牵牛花、蝴蝶、蜜蜂、竹都是他经常入画的题材。

荷花题材可以说是陈洪绶花鸟画中数量最多、

品质最上乘的一类作品。

如《和平呈瑞图》《荷花鸳鸯图》等，

其他则大量散见于各种册页中，

并且还能在其人物画中找到踪影，

多作瓶插点缀之用，同样画得精巧雅致。

双蝶

除了荷花之外，蝴蝶也是他钟爱的题材。

似乎已经成了具装饰性的符号，

在画面中显得比例特别大而且造型较相似。

古瓶菊花

各类花卉大多以素白绘之，

只在花瓣尖端或一些

细微之处稍微点染些色彩，绝不突出。

这也从另一个侧面表现了

陈洪绶的一种超越世俗审美的艺术独立性。

杏花小鸟

陈洪绶的构图大胆活泼，自成一格，

画面用线设色有独特之风味，

气韵古朴，神态生动，

不得不说陈洪绶的花鸟画独具魅力而又妙不可言。

金丝黄蜂

1651年中秋之夜，

陈洪绶时年52岁，他醉酒于西湖边，

提笔为友人沈颢作《隐居十六观》图册并题赠予他，

次年，他与世长辞，死因不明。

陈洪绶 杂画（册页八开）北京故宫博物院藏

陈洪绶生逢朝代更替巨变

，一生不得志，又狂放不羁，唯有寄情于书画。

他一生以画见长，

是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的全能绘画大师。

人谓其人物画成就“力量气局，

超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，

盖明三百年无此笔墨”，他的作品荒诞而深情，

充满怪趣味亦是真性情。

鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”！

花鸟册（十开之牧童图）

《隐居十六观》图册欣赏：

《隐居十六观》为陈洪绶晚年极品，

画名出自佛经《观无量寿经》中的十六观之法门。

从人物形象看，可能是画隐士生活中的十六件事。

其中有借古人以点题，

又似有老莲真实生活经历之写照。

借画写意，以寄幽情。

十六开中，只有六开有背景，其他则无。

全画创意新颖，构图简洁，设色淡雅，近似白描。

隐居十六观——访庄

隐居十六观——酿桃

隐居十六观——浇书

隐居十六观——醒石

隐居十六观——喷墨

隐居十六观——味象

隐居十六观——漱句

隐居十六观——杖菊

隐居十六观——浣砚

隐居十六观——寒沽

隐居十六观——问月

隐居十六观——谱泉

隐居十六观——囊幽

隐居十六观——孤往

隐居十六观——缥香

隐居十六观——品梵

更多作品欣赏：

月季

白竹蜻蜓

花石蝴蝶

秋菊蛛网

红果秋虫

水仙

花卉册（八开之七）

陈洪绶 梅花山鸟

清供图

来鲁直小像

释迦牟尼像

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指蝶图

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眷秋图局部

饮酒祝寿图

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餐芝图

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杂画册（八开之夔龙补衮图）

陈洪绶 米芾拜石图

杂画册（八开之黄流巨津图）

陈洪绶 松下读书图 北京故宫博物院藏

陈洪绶 五浊山图 （美）克利夫兰艺术博物馆藏

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