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初晓

140x78cm绢本设色 2011年

清雾

140x78cm绢本设色 2011年

李娇的作品中以极其淡雅的、平常的花花草草随处可见，浅淡的着色，静谧的造型，形容穿插不强作姿态。

其对绘画观念理解本身有着清晰变化：从注重直观的物象“塑造”，到描绘一种空间的情境，再到完全抛开对于“塑造感”和“空间感”的刻画，而以一种更为单纯的语言风格示人。

从她的作品中看到一种女性内在之中才有的“灵动”和“清淡”感知，平面花卉图案与插画的结构和空间感构成一种视觉的呼应，花叶的勾线和晕染都是在一个极小的色彩维度空间中表现出来的，以至于我们可以从画面中感觉到那种隐秘的作画状态。

初晓

140x78cm绢本设色 2011年

寄托草木心紫罂

92x45cm 纸本设色 2015年

李娇

1985年出生于湖北

天津美院工笔花鸟研究生 师从贾广健教授

中国美术家协会会员

天津画院青年美术创作研究中心中国画专业画家

中国国家画院青年画院画家

闽南工笔画院画家

福建省工笔画协会理事

天津市花鸟画艺术研究院理事

寄托草木心微微桔梗

92x45cm纸本设色 2015年

李娇逐渐意识到绘画不应该是在一个既定的母题中探索文化的意义，而更应该融合自身的生活境遇的知性体验，“寄托草木心系列”也正是一种对自我发现的努力，而这种对于“心象”的发掘，也必然展现出更多复杂而微妙的形态。

寄托草木心 曙木槿

92×45cm2015

寄托草木心曙梅

92x45cm纸本设色2015年

寄托草木心茜纱菊

92x45cm纸本设色2015年

寄托草木心暖绿萝

92x45cm纸本设色 2015年

寄托草木心绿菊

92x45cm 纸本设色 2015年

寄托草木心榴花

92x45cm 纸本设色 2015年

寄托草木心鹅黄蔷薇

92x45cm 纸本设色 2015年

寄托草木心豆青萝

92x45cm 纸本设色 2015年

《心 寜》

66×33cm2015

《心 思》

66×33cm2015

《心 往》

66×33cm2015

寄托草木心 荷包牡丹

92×45cm2015

寄托草木心 茜纱菊

92×45cm2015

寄托草木心 靑雏菊

92×45cm2015

《荼靡＊隐》1

纸本设色 2016年 22x66cm

《荼靡＊隐》2

纸本设色 2016年 22x66cm

《荼靡＊隐》3

纸本设色 2016年 22x66cm

《荼靡＊隐》4

纸本设色 2016年 22x66cm

《荼靡＊隐》5

纸本设色 2016年 22x66cm

《荼靡＊隐》6

纸本设色 2016年 22x66cm

《遗时》1

纸本设色 2016年 34x66cm

《遗时》2

纸本设色 2016年 34x66cm

《遗时》3

纸本设色 2016年 34x66cm

《遗时》4

纸本设色 2016年 34x66cm

平淡天真南田家法

李嬌畫評

李嬌擅長工筆，兼作没骨，南田一脈，卻是天美振興以來的得意家法。上有張其翼、李鶴籌、孫其峰前輩，今有霍春陽、賈廣健、劉文生、周午生中堅。乃師賈廣健先生以重彩工筆聞名，平日卻以發揚南田沒骨為任。

李嬌從師于本科花鳥工作室，于兩宋小品中打下根基。取象構型、立形布色，程法步序，一一皆從規矩，嚴厲訓練。彼時，我也曾選修賈師工筆花烏，畢業后南下、西去，所見工筆花烏教學未曾有天美那般明晰確實者。我是選修，今日只能描摹大意，而李嬌從師逾七年，今所作深刻細腻，其技藝已非我能想見了。

《十一月紫荆花》33cmX33cm

李嬌的畫總體是極其淡雅的，平常的選材，花花草草隨處可見;淺淡的著色，枝枝葉蘖辭卻濃妝;靜謐的造型，形容穿插不強作姿態。如此取向卻正合南田家法。

《立春辛夷》33cmX33cm

南田曾說:“妙在平澹，而奇不能过也。妙在浅近，而远不能过也。妙在一水一石，而千崖万壑不能过也。妙在一笔，而众家服习不能过也。”又說:“近日写生家多宗余没骨花图， 一变为秾丽俗习，以供时目。然传模既

久，将为滥觞。余故亟称宋人澹雅一种，欲使脂粉华靡之态，复还本色。”

《立秋睡莲》33cmX33cm

李嬌的作品風貌竟然與南田家法-一一契合。或有人說如今這素淡畫法已是風潮普及，又如何說她契合是獨獨可觀?關鍵即在這“簡而入微”。

細細看去，李嬌對花瓣枝枼皆有極大耐心，深入地刻畫進去，在極小色差範圍內，處處皆有變相，周覽一番，竟能有波瀾起伏的境象。

事實上,這才是真畫者本事。不以物象奇形炫目，而以技藝造奇境，物象的奇異非畫藝精深也。而常見簡淡者竟連技藝也簡單盡了,於是以簡單為簡淡，以蒼白為素雅，以稚弱為天真,盡為故作姿態而已。

《小满海棠》33cmX33cm

“笔墨简洁处用意最微， 运其神气于人所不见之地，尤为惨澹。此惟悬解者能得之。”是为李嬌的本事所在。觀其畫，我若非亦是同道中人，恐怕真未必能知其慘澹經營，用心良苦。

《十二月大丽花》33cmX33cm

作為一個小女子，學畫已是艱苦，而畵法也取简淡內斂一路，以畫格養家的李嬌魄力堅毅確非我所能比，以往日與的同學交情，我知她是能有此決斷心力的。

我也看好她的前景，近幾年她屢屢入選國家級大展，默默無聲地成長為師門中堅，此番結集出版，誠可賀亦可喜也。

（天水西崖老平2014年12月初稿于南山，2015年1月修訂。）

(備注:本文局節選)

《芒种芍药》33cmX33cm

《八月栀子花》33cmX33cm

《谷雨文殊兰》33cmX33cm

海棠花

白石榴花

兰花是以叶为主体的花卉，形态又都是窄长型的。因此从造型的角度来看叶子可以简单处理，而兰花便要找些细节变化和完美组合才能更美。

芙蓉是以花为主体的花卉，花头本身就非常丰富生动，所以在造型上可以存其精华舍去繁琐，叶子的部分却要多找些反转变化，才会更美。二者正好相反。

——李娇

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