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《格桑的家》

纸本设色199cm x 132cm 2019年

《彝族小少妇》

绢本设色134cm x 67cm 2016年

《宝贝儿》

纸本设色136cm x 68cm 2012年

《小姨当年》 绢本设色

81cm x 51cm 2016年

王慧

1973年生于陕西蓝田

1992年毕业于西安美术学院附中

1996年毕业于中央戏剧学院舞台美术系

中国美术家协会会员

陕西国画院画家

《读之二》

绢本设色81.5cm x 72cm 2011年

觉醒与再造

——另眼读王慧

文 /赵学文

王慧者谁？陕西国画院画家，中国美术家协会会员，著名画家王有政之女，青年画家张洪琛之妻，清华附中高一学生张笑笑之母也。

犹记多年前傍晚初见王慧之情景。在北京东棉花胡同一小酒馆，中央戏剧学院留校任教的洪琛兄邀我同饮，约王慧到。洪琛兄介绍：我女朋友王慧，戏剧学院舞美系学服装设计。王慧极腼腆，点头笑笑说 ：“你好！”当年的王慧，妙龄少女，满头乌发，灯光映照下肌肤细腻如牛奶洗过，衣着朴素简洁。洪琛兄与我边饮边聊中戏的过往；江青、曹禺曾任中央校长，巩俐、鲍国安是中戏校友。最终聊回共同工作过的师范学校趣事。王慧坐在一旁一直静静地倾听，不时会心微笑。除去初见时的“你好”问候，王慧没有再多说一句，安静如池中之莲。

那酒馆就在中央戏剧学院校门口的胡同里，透过敞着的窗可听到青春的朗笑，可见来来往往的帅哥靓妹。在灯红酒绿的京城、在美女如云的中戏，王慧清纯超脱的艺术气质如此卓尔不群和难能可贵。

《阿什米塔》

绢本设色132cm x 61cm 2015年

《背影 》

纸本设色118cm x 148cm 2013年

再到北京见洪琛兄，洪琛兄已与王慧结婚生子，搬居昌平海鶄落了。孩子笑笑也到了上小学的年龄。洪琛兄海鶄落的家在某小区楼一层，居室宽敞而明亮。家里墙壁上挂了王有政先生的多幅代表作，居室多了一份温馨儒雅。同楼相邻单元二层是王慧的画室，其时王慧已华丽转身身为职业画家。

王慧天生聪颖，自幼受其父熏陶醉心于画画，中学时又就读于著名的陕西西安美术学院附中。然而高考前填报志愿，王慧却一反常态，不愿填报专业的美术学院，要学服装设计，令其父王有政先生沮丧失落。那时王有政先生声名鹊起，已是全国颇有影响的画家，自然希望女承父业。但不知是为父亲写生的风餐露宿、创作时夜以继日的辛苦所怯，还是为父亲的迎来送往、身不由己所惧，王慧拒绝将来成为一名职业画家。好在王有政先生家风民主，听任王慧自主选择。四年的戏剧服装设计专业学习结束，王慧在择业上历经波折，先是找不到对口的单位，后又做体育行政工作，直至结婚生子，成为一名实实在在的母亲。

《玉观音》

绢本设色138cm x 68cm 2011年

《回家 》

纸本设色196cm x 137cm 2013年

鲁迅先生有言：“女人的天性中有母性，有女儿性；无妻性。”初为人母的王慧全身心投入到对女儿笑笑的抚育中，为她的一颦一笑、一举一动劳心费神，关注她的吃喝拉撒。母爱一旦苏醒，力量便势不可挡。她不再觉得自己无助、柔弱，她要用自己的力量为女儿撑起一片爱的天空。每有闲暇，她就心生表达的欲望，想把女儿的瞬间美好一一记录下来、表达出来。她自然而然地又拿起笔。这画笔不再背叛、逆反，她画得快乐、沉静、自然。她本来就属于画笔，对女儿的爱让她找回了自己对艺术的初心。她认识到自己过去扔掉画笔的幼稚。她走了太多的弯路，但这弯路也成为她的财富。她涅槃而归。

她找回艺术之路是以爱作为起点，这又是一条艺术的本质之路。多少人都在这里迷失了，背离艺术远去。过去她沐浴父爱，是父亲的模特；今天，她用爱照亮女儿，女儿是她的模特。她用全身心的爱描摹女儿淡如鹅毛的眉、清澈纯净的眼，描摹她的每一根细发，每次笑靥。她学服装设计，现在就画女儿小小衣服的每一缕纹路，每一条褶皱。

《玉儿 》

绢本设色129cm x 66cm 2009年

《我是一片云》

纸本设色135cm x 67cm 2013年

冰心先生的人生信念是：“有了爱就有了一切。”王慧的工笔画就先从伟大的母爱切入。她的画与金钱无关，与地位无关，与喧器的都市无关，只与她作为小女人的爱有关。因而当她的画作忽然呈现在人们面前时就显得那么入世又出世，沉静又沸腾。

爱的笔触觉醒了就会走向更远更深处探望，小女人的母爱逐渐丰硕壮大成一种情怀。王慧的绘画题材从女儿走向邻家孩子，再扩充到天下母子，终到人与人、人与动物、人与自然。她在爱中捕捉艺术的灵感，丰富自己的人生。

从自然地表现爱到自觉地表现美是王慧工笔画艺术的超越和再造。王慧画女儿、画儿童，除了呈现他们的纯真活泼之美，总是力图把孩子们置于一个廓大的美丽的花草背景之下，达到情与景的和谐，人与自然的统一。她多次到西藏、印度写生，被西藏、印度女子挺拔的身材和华美的服饰震撼，此后便自觉地表现这种身姿之美和服饰之美。

《虫儿》

纸本设色125cm x 65cm 2016年

《雁儿飞》

纸本设色178cm x 74cm 2012年

工笔画之美贵在工。工是一种技巧，更是一种态度；是一种心境，更是一种投入。王慧总是以一份纯净心去绘画。她的许多幅创作大都用数月甚至半年的时间，努力做到笔笔交待、笔笔精致。她的创作既注重描人物之形，更重视绘人物之神。现代绘画大师齐白石说：“既要工，又要写，最难把握。”“精中带细，细里有写。”这是在阐明绘画形似到神似之理。王慧的人物工笔画恰到好处地把握了工与写的分寸，达到绘画“似与不似”之境界，体现了一个功力画家的审美水准。

王慧绘画的成功有着其个案意义。一个人的艺术天分固然是成功之本，但只有尊崇了内心，不违背初心，艺术的翅膀才能飞翔。王慧不是一个在艺术之路上孤军奋战。其父王有政先生的点拨与引导，与爱人张洪琛的交流和探讨是她创作的阳光雨露，女儿笑笑的成长是她创作素材的不竭源泉。艺术之家更有利于艺术的传承与发扬。

洪琛和王慧的爱女笑笑今年参加中考，顺利考入清华附中。京城出差到他们海淀区的家祝贺，见到客厅墙上王慧的一幅新作。这幅新作依旧延续了王慧创作的母子题材特色。这幅画所绘印度女子安详温暖，衣纹轻盈，婴儿手足柔软，生动传神，笔笔细腻，惟妙惟肖。该画可以看出王慧绘画水平又达到一个新境界。王慧为人妻为人母，早已不是那个二十多年的羞涩姑娘，但那份娴静纯真雅致依然。王慧骨子里热爱绘画，追求执着。《礼记.大学》云：“苟日新，日日新，又日新。”假以时日，王慧的工笔画创作定会更为精进。

《闹社火》

纸本设色216cm x 149cm 2014年

《小卓玛和她的朋友》

纸本设色67cm x 67cm 2015年

《闺蜜》

纸本设色124cm x 248cm 2014年

王慧 《月夜》

纸本设色118cm x 87.5cm 2008年

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