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爱情中

才看出一个人的

最低道德和最高智慧

他的回忆录曾经写道

对沉闷家庭的反抗使他热爱上艺术

而玛尔泰的出现才使他

真正感到了一生中的挚爱

他呵护其一生

甚至把爱人的洁癖——

醒来洗澡，出门洗澡

回家后洗澡，睡前也洗澡

变成了一种情趣

他画了400多幅搓澡图

这些画像中的玛特

千姿百态

被画家温柔的目光抚摸着

Pierre Bonnard,The Bath,1931.

1893年

26岁的皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）

在巴黎的街头

遇见了16岁的玛特（Marthe）

当时博纳尔已是一名小有名气的艺术家

而玛特则刚离开家乡移居到巴黎

在一家为葬礼做假花的商店工作

因一面之缘

他们两人坠入了爱河

博纳尔，布列松摄于1944年

皮埃尔·博纳尔(Pierre·Bonnard 1867年10月3日——1947年1月23日)法国画家、版画家，后印象派先锋派画家纳比派的创始成员。

正是这个人生伴侣

使博纳尔改变了创作主题

他的创作开始越来越多的描画玛尔泰

他们在享受着美妙爱恋的同时

也为我们留下了许多艺术作品

玛尔泰将博纳尔的视线从外部的

大千世界引入到只有两人的室内

博纳尔捕捉着两个人的生活场景

而玛尔泰的裸体则有可能

出现在房屋的任何地方

博纳尔对室内的空间

及色彩表现似乎更为娴熟了

对室内各种材质质感的描写也是非常到位

家具、沙发、镜子等

都在阳光下散发着暖暖光辉

Bonnard, Marthe nude, seated on the bed with her back turned, 1899-1900.

1892-1898 花园中的女人 博纳尔

博纳尔22岁时

曾在巴黎朱利安美术学院学习过

初期他模仿高更

更受日本浮世绘的影响

The Talisman，Paul Sérusier（1888）

第一眼看上去

他像高更

他对自然喜欢用缤纷的色彩描绘

第二眼看上去

他像巴尔蒂斯

他为人物赋予天真的神

1894 白猫

第三眼看上去

他像夏加尔

他的场景里总有爱情的气息

你完全可以把他想成是

绘画界的情痴第二

第一当然是夏加尔

对此，毕加索就很有的说

毕加索一直非常鄙薄博纳尔的艺术成就

他认为博纳尔下笔犹豫

除了画自己的女人洗澡

其他方面简直是一个混混儿

他说：

“别跟我提博纳尔，

他倒腾的那些，

压根不是画画……”

面对毕加索的鄙薄

博纳尔从不说什么

他高傲又沉默

仅就做男人而言

他对自己的女人呵护备至

自从爱上了玛特以后

就包容着自己的对象

我们再看看毕加索

他的情人结局都比较残酷

朵拉·玛尔精神失常

玛莉·泰莱斯在车库内自缢而亡

杰奎琳朝自己的太阳穴开了一枪

所以看毕加索的时候

我们看到是原始和扭曲

这就是他的爱情

而看博纳尔

我们看到平实温暖以及不厌其烦

这也是他的爱情

Pierre Bonnard, Marthe, 1889-1901.

其实玛特的来历比较模糊

她和博纳尔同居几十年

但直到1925年他们结婚时

博纳尔才知道玛特的真名叫玛利亚·布尔森

但他一直为她保守秘密

winen with a cat

除了来历不明之外

玛特也不漂亮

据说她还在20来岁的时候

就是一副受惊小鸟的模样

纤细高挑的脚后跟鸟足一样

瘦弱而且还有些俗艳

贫血、脆弱多疑，虚妄偏执

不愿意任何人来拜访博纳尔

因为她的缘故

博纳尔也越来越自闭

夫妻两个很少社交

很多时间都过着与世隔绝的生活

1907 弯腰女子

他毫不在意对象的怪癖和性格缺陷

他容忍和呵护了爱人一生

甚至把爱人的怪癖

变成一种情趣

他画了400多幅

搓澡图

这位神秘女郎有些

常人无法接受的特质

——她有洁癖

玛特每天都要洗好几次澡

醒来洗（早上及午睡后）

出门前洗、回家后洗、睡前也洗

博纳尔给玛特画过差不多四百多幅肖像

其中很多玛特在浴室中沐浴的画像

尽管玛特每天都在千篇一律的洗澡

但博纳尔这些画像中的玛特

却千姿百态

被画家温柔的目光抚摸着

在自己男人广阔的胸怀里

玛特也变得坦率、自然

毫不做作

完全不像她在外人面前的样子

1900 午睡

也许这就是最好的爱情

你有错，我不怪

和你在一起，我是我自己

博纳尔就这样

几十年如一日对玛特

超乎寻常的容忍和爱惜

Pierre Bonnard,The Large Bathtub,1937-1939.

你特别要看看

博纳尔创作于1930年前后的浴女图

当时的玛特已经50多岁

但是画作中的浴女俨然

是个年轻充满活力的少女

可见在博纳尔眼中

玛莎依旧美丽

就像是他们初见那时的那样青春

1936-1938年《浴缸中的裸女》

博尔纳40岁时创作了那幅

以玛特为模特儿的《逆光下的裸女》

成为他最著名的一副作品

画面中的妻子赤身站立

阳光通过明亮的窗户射在她的身上

就像古希腊雕像一般优美而富于活力

逆光下的裸女 Nude Against the Light，1907年

然而

博纳尔在日记中却如此写道

“歌唱者本身未必是幸福的。”

究竟这是不是

一段好的爱情我们不知道

但至少

博纳尔的温情打动了一个世界

他容忍和呵护了玛特一生

甚至他对身边的任何一个

司空见惯的物件、人、动物

以及植物都带着温情的目光去聚焦和描绘

用几乎没有什么大变化的、极具装饰性的

虽题材狭窄但毫不局促的

沉静而又略略伤感的

绚丽而多姿的画面和色彩

温情地描绘这些事物整整50年

所以

布勒松认为毕加索是天才

而博纳尔是伟大

他认为天才和伟大是两回事

1908 镜中映像

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