1930年代，美国经历了一场大萧条，摄影师多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）注意到街头的变化，她开始了街拍。

旧金山街头

不过，兰格的摄影视角始终放在作为个体的人身上，不是意识形态主导的拍摄。

伐木工

在大萧条时期，他的摄影不在于展现那些人有多么贫穷，而在于展现这些穷人，作为个体的人，在承受苦难时，表现出来的自豪、力量和不屈不挠的精神。

移民母亲 加尼福利亚州，1936年

后来，兰格的摄影创作收到罗斯福新政时期联邦艺术计划的支持。

等待救济的人

多萝西娅·兰格1895年出生于新泽西的霍博肯。那时候，她的名字是 多萝西娅·纽兹霍。7岁患小儿麻痹症，从此成了一个跛子。

多萝西娅·兰格，朗道尔·帕特里奇拍摄于1936年

维克曼的肖像，约1932年

13岁父母分居，她换成了妈妈的姓——兰格。身体上的缺陷没有影响到她对摄影的执着和热爱，靠自己的天分和努力，终于让自己成为有影响有地位的摄影大师。

大罢工——警察，1934年

在纽约她没有去上大学，而是想办法在工作室找了一份工作。来到洛杉矶后找到投资商建立了一个肖像工作室在此后的15年里，兰格的工作室养活了自己、丈夫和三个孩子。

手推车旁的男人，1934年

移民母亲 加尼福利亚州，1936年

20世纪30年代初期受经济大萧条影像街上挤满了各种受难的人群，兰格开始拿起相机到街头拍摄她感觉作为街头摄影师，自己更有活力，甚至更加快乐。

遭碾压之地，柴尔德里斯郡，德克萨斯州，1938年

加尼福尼亚州霍尔特维尔附近的旱灾难民，1937年

西行的路，新墨西哥州，1938年

因为巧合，兰格得到了一个为政府工作的机会。不然，我们可能永远不会知道她。

1934年，保罗·舒斯特·泰勒在画廊看到了她的一些作品。兰格摄影中的力量打动了他（特别是下面这张）于是他雇佣兰格为加利福尼亚州救济管理局的一个项目拍摄照片。

领取救济队伍中的白色天使，旧金山，1933年

冻结的豌豆田边墨西哥移民农业工人的家，加尼福利亚州因皮里尔谷，1937年

因皮里尔谷——墨西哥女人和孩子，1935年

他爱上了她和她的作品。此时兰格的丈夫迪克森整体四处拈花惹草。“看在孩子的份上”兰格对于婚姻迟迟没有放手。泰勒的出现给予了她情感上以及经济上不同寻常的支持，很快，兰格离了婚和泰勒结婚。

因皮里尔谷——田里和露营地的男人们，加尼福利亚州，1935年

卡车司机的妻子和孩子，奥尔德里奇种植园，密西西比州，1937年

泰勒的支持可以让兰格放弃肖像工作室，成为一个艺术家。兰格和泰勒的结合一直持续到她1965年去世。

种植园监工，1936年

移民捡棉花工，挨罗，亚利桑那州，1940年

1935年到1945年间兰格继续为政府工作。其中就有农业安全局的摄影项目，兰格被委派拍摄农业区的萧条景象，在此期间，兰格拍摄了许多动人的作品。

来自密苏里州波尔克的干旱难民在加尼福利亚州的波特维尔等待摘桔子的季节，1936年

无家可归，一筹莫展，1936年

她的照片或许看起来很朴素，但都是经过耐心和娴熟的引导和构思的。

年轻的佃农和他的第一个孩子，希尔萨德农场，波森郡，北卡罗来纳州，1939年

她的民主精神，尊敬并让每一位拍摄对象都具有自己的个性，但是这些照片在当时一张都得不到传播，因为罗斯福总统需要怀有种族歧视的国会议员和参议员的支持。

精神受创的孩子，窝棚镇榆树林，俄克拉荷马州，1936年

孩子和母亲，哇帕托，雅吉瓦古，华盛顿州，1938年

1942年，在拍摄战时扣押的日裔美国人时，兰格的反种族歧视精神展漏无疑。

日裔美国人

受丈夫影响，兰格拍出了火力十足的照片，抵制她之前深深敬重的罗斯福总统的政策。

被迫离开萨克拉门托到聚集中心的日裔大学生，萨克拉门托，加利福尼亚州，约1942-1945年

然而拍摄完成后，军方就解雇了她并且没收了全部照片，直到战后。（这些照片于2006年首次出版）

日裔美国人被迫从圣塔克莱拉的农业区撤离之前的48小时洗衣日。他们在此期间待在战争安置局中心。圣洛伦索，加利福尼亚州，1942年

战后，兰格签约为《生活》杂志工作，20世纪50年代为杂志拍摄的6个项目被编辑毙掉了其中3个，对于最终获得出版的作品也进行了避重就轻的处理。

当时的日裔美国人群体

这在兰格看来，是弱智的选择，以至于她不想承认那些作品。在被毙掉的作品中，有一个非常美的系列故事，是和摄影师伯克尔·琼斯合作完成的。《光圈》杂志后来采用了一整期刊登……

送葬行列——河谷小镇一个时代的结束，约1938年

兰格最不为人知的作品是她于20世纪50年代后期60年代早期在亚洲、中东和北非拍摄的作品。但她的这些作品并不平庸，反而有一种视觉化的神秘感。

无题，约1958年

给亡者送食的队列，约1963年

兰格从1945年开始就深受各种疾病的困扰：溃疡、小儿麻痹后的并发症，以及后来的食道癌。尽管如此，她却有着惊人的创作力。

无题（爱尔兰），约1954年

在生命的最后几年，她还硬撑着参与了她在纽约现代美术馆个展的所有细节。

可惜的是，她却没能看到它开幕——兰格于1965年10月11日去世，距离她于次年1月份开幕的纽约现代美术馆个展只有3个多月。

兰格并不把自己看做是艺术家，而执着于一种文献性的社会纪实摄影，她把相机镜头对准那些处于社会变革浪潮中的普通人，他们遭遇的困难与艰难，他们战神苦难的勇气和信心。

她坚信，通过摄影，人类能够互相理解，达到心灵的贯通，照相机是一种会教会人们如何观察社会的机械装置。

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