希区柯克作为历史上最著名的惊悚电影大师，在长达六十多年的艺术生涯中，导演过的举世闻名的电影不胜枚举。

以《惊魂记》为例，这部描绘发生在旅馆浴室的杀人案的影片在60年代革新了电影的表现手法：在当时苛刻的电影审核条件下，观众难以在荧屏上见到裸露和血腥的画面，希区柯克却用蒙太奇的手法巧妙地拍摄了影片中女主角在洗澡过程中被杀害的过程。

《惊魂记》浴室戏的经典镜头

希区柯克的成功不仅限于他善于掌握惊悚电影的节奏和心理精神原理的解析，我们往往也能在影片多个镜头中找到希区柯克对艺术品的特殊喜爱。

《艳贼》

你可能很难能在别的电影里找到能像希区柯克那样喜欢在室内场景中用油画装饰墙面的。

在《艳贼》中，富甲一方的男主角家里挂的是维米尔的《钢琴课》，维米尔作品的估价在上个世纪就高达几亿美元，暗示了男主角家庭背景雄厚和良好的品味；

《迷魂记》

当拍摄老板或者总裁办公室内部时，墙上的作品往往和其职业息息相关；

《群鸟》

而在《群鸟》里那位为了靠近爱人而追随他从大城市搬到小镇居住的女教师，家里满墙的后现代主义油画进一步表现了她勇敢，追求在那个时代成为新女性的性格。

《迷魂记》

在他所营造的电影场景中，总是能看到大量的油画。这些油画也成为了他电影的标志性元素。

这其中，希区柯克在电影的表现手法上对同时代的美国著名画家爱德华·霍普的作品展现出疯狂的热爱。

《惊魂记》

我们常常可以在希区柯克的电影里找到霍普油画里的建筑物——其中最明显的是《惊魂记》里的贝茨旅馆和油画《铁路边的房屋》中的路边别墅长得如出一辙。

《后窗》

而霍普对于描绘窗中家庭的爱好也被希区柯克照搬到《后窗》里，甚至连房客衣着及性情都像是从油画里走出来的；

《辣手摧花》

有趣的是，虽然希区柯克的这种致敬手法看起来简单粗暴，却能把油画场景和自己的电影艺术配合地天衣无缝。

但同样是照搬霍普，2013年上映的《13 个雪莉：现实的幻象》则显得做作得不行。

《13 个雪莉：现实的幻象》

相比之下，霍普的油画和希区柯克的电影就好像两个大小匹配的螺钉和螺帽，毫无差错地紧紧锁在一起。这倒也不能全归功于导演鬼斧神工，也不是因为油画与电影的主题正好和谐，归其原因，还是要从“爱德华·霍普油画的艺术手法”谈起。

1906年，霍普这个从纷繁喧闹的纽约出来的小伙子来到巴黎旅游，在游历了巴黎的各大美术馆、展览馆、画展之后，立马被印象派油画中的那些闪烁于画布上的光与影吸引。霍普对此激动万分，甚至直言：“美丽的光线比当代艺术有趣多了。”

1909年，对印象派作品恋恋不舍的霍普又按耐不住跑去巴黎呆了几个月。从那以后，霍普开始如痴如醉地研究光影关系，在阳光最为灼热的海边呆了好几个月。

这种对光影的痴迷使他逐渐有了自己的风格——霍普善于使用类似“舞台光”的光线来加强构图当中的角色，让人进一步地关注与画面中的人物。此外，由于人物的表情一直都是默然，无法分辨与确认情绪，所以，给人摸不着情绪，猜不透的吸引力，增加了绘画的可看性。

印象派色相相近

霍普善用反差较大的补色

希区柯克，《39级台阶》

希区柯克就很好地抓住了霍普运用光影增强画面感染力的精髓。

他的补光使每道阴影都像霍普画里表现得那样锋利、热烈，产生了一种压抑、紧张的气氛，在视觉效果上令人难忘。

《艳贼》中Marine准备行窃前

《迷魂记》里的钟塔看上去就跟从霍普的画里出来的一样

不仅如此，能让霍普的油画能和电影艺术如此契合，还归功于霍普本身就受到1930-1940年代好莱坞pre-code时期电影分镜的影响，也就是基于当时约束拍摄题材的严格的制片法（Production Code）下产出的电影。

他的妻子约瑟芬透露说，霍普经常晚上一个人去电影院看电影来寻找灵感。

正因如此，霍普的画看起来像摄影机镜头里的画面一样，处于俯视、窥视、或者无意间偷窥到的情景。

New York Movie, Edward Hopper

Girlie Show, Edward Hopper

希区柯克的《后窗》是致敬霍普偷窥视角的杰作了

霍普善于利用房间、景色、家具、锋利的窗框来制造互相垂直和交错的平行线，而人作为唯一一个具有丰富曲线的对象，显得尤为突兀和孤独。

Western Motel, Edward Hopper

《后窗》

这就要感谢1920年以来派拉蒙电影公司在当时引进了一大批德国来的艺术指导。

这些德国艺术指导深受包豪斯影响，他们吧包豪斯的审美带进了电影之中，广阔的墙面、横向结构、大块的玻璃窗、严格控制空间的比例……这些古板的线条紧紧包围演员，让包括霍普在内的影迷们感受到了包豪斯美学的力量。

Office in small city, Edward Hopper,1953

另外，希区柯克和霍普还有一个共同点——喜欢用金发女郎当素材。

只不过霍普不会利用金发女郎的特性来对绘画主题作一个别有深意的诠释，而是把这些美女当作美国日常生活的一部分来看待。

Cape Cod Evening, Edward Hopper ,1939

而希区柯克对金发女人的热爱就特别直白，只是出于男性的欲望驱使而已。这让他的电影里所有女主角各个都一头金发气质优雅，连奥黛丽赫本都不够格上他的电影。

在《艳贼》的拍摄过程中，他甚至想潜规则女主角蒂比·海德莉。

被希区柯克雪藏的女神海德莉

不过我相信，尽管希区柯克在电影里处处致敬爱德华·霍普，但在选姑娘这事上，还就只是他自己的爱好。毕竟，人人都爱金发美女。

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