不“风流好色”，怎么画得出好画？

爱情没有对错，

为什么风流指数高？

只怪侬本“多情”……

齐白石一生娶了多个女人，张大千与十个女子有着剪不断理还乱的婚恋情缘……画家到底需要什么样的爱情？艺术家对女人的追求是否都源于艺术创作？

齐白石

从木匠到巨匠的华丽转身！

一个非高富帅的木匠，25岁做了业余画家，32岁开始学刻印，40岁时开始周游全国，53岁抛家舍业迁居北京，操着一口湖南口音独闯人生地不熟的京城。在北京逆袭，由木匠变成巨匠。这个人就是齐白石。

这期间，

齐白石的“爱情事业”

可没闲着！

齐白石与家人

齐白石12岁的时候，父母就给他收了一个15岁的童养媳，名叫陈春君。齐白石从小就开始学习做木匠，在19岁的时候出师，同年就娶了当初的童养媳。陈春君成为了齐白石的第一任夫人，结婚后生了5个孩子，陈春君每天任劳任怨，喂猪养鸡，洗衣做饭。后来齐白石想要转行学画画，陈春君也全力支持。

齐白石享受天伦之乐

1919年的时候，齐白石的家乡盗贼猖狂，于是准备迁居北京。但是陈春君不愿离开家乡，所以就带着孩子留在了家乡。陈春君考虑到齐白石一个人在外无人照顾起居，所以陈春君给齐白石物色了一个年仅18岁的妾室。

1940年，陈春君病逝，齐白石悲痛欲绝，在老伴的灵堂上哭得死去活来。并且写了一副挽联：“怪赤绳老人，系人夫妻，何必使人离别；问黑面阎王，主我生死，胡不管我团圆”。

齐白石与胡宝珠

陈春君死后一年，齐白石的朋友们纷纷劝说，叫齐白石把妾室胡宝珠扶正。宝珠又生了7个孩子。第七个孩子良末是在齐白石78岁时所生，齐白石自以为是最后一个孩子，所以取名良末。没想到白石老人83岁时，宝珠又怀孕了，在生第8个时却因高龄难产逝世。但是没有想到，仅仅两年，42岁的胡宝珠也因病去世了，这让已经风烛残年的老人倍受打击。

后排左一为夏文珠

几年后，齐白石觉得自己的生活需要人照顾，所以齐白石物色了一位叫夏文珠的小姐，但是齐白石的子女并不同意，所以两人就没有结婚。但是夏文珠并没有离开齐白石，而是以看护的名义守护在齐白石身边。

91岁时，夏文珠离去，老人又找了一位叫伍德萱的女士继任。

齐白石93岁时，家人又给他介绍了一个44岁的女人，齐白石摇着头说：44，太老了！

后来又找来一位22岁的姑娘，老人很是喜欢，还等着结婚办喜事。不过，那年，白石老人去世了。

张大千

生命中的十个女人

“剪不断，理还乱！”

张大千一生颇有传奇色彩，风流倜傥，风趣洒脱，这一生有十位重要情缘女人，也透露出了张大千画艺与女人之间剪不断、理还乱的关系。这十个女人分别是：一个红粉知己李秋君，一个魂断情人李怀玉，两个婚前恋人谢舜华和倪氏，两个跨国恋人池春红和山田喜美子，四房正式夫人曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。

2位婚前恋人：

谢舜华和倪氏

张大千出生于四川内江书香门第家庭。18岁时与青梅竹马的表姐谢舜华定亲，19岁随二哥张善子赴日本学习染织兼习绘画。1920年谢舜华病逝，张大千赶回吊唁，但到上海时因兵乱交通阻塞未能到家，后又返回日本继续学画。

张大千与其大风堂女弟子叶名佩

学成归来时，张大千父母给他定了第二门亲事，女方倪氏，但没多久倪氏得了怪病，生活不能自理，于是取消了亲事。谢舜华去世，倪氏又怪病痴呆，张大千感人生变幻莫测，由此萌生了削发为僧的念头。至松江禅定寺出家为僧，法名“大千”，后来大千的名号一直沿用。

4位夫人：

曾庆蓉、黄凝素、杨婉君、徐雯波

1919年张大千出家三个月后，被张善子强行带回老家，与母亲曾太夫人的侄女曾庆蓉完婚，时年22岁。曾庆蓉性格温顺和善，持家有道，是典型的传统女性。但她与张大千并无太多共同语言，感情一般。曾夫人晚年曾称自己是“感情上被遗弃的人”。结婚两年，曾庆蓉都未生育，直到好些年后才有了唯一的女儿张心庆。

1922年春，张大千又娶了二太太黄凝素。黄凝素也是内江人，面容姣好，身材苗条，精明干练，且略懂画事。黄夫人过门时才15岁，比张大千小8岁。她先后生了八个子女。但到了1946年，张大千与黄凝素感情完全破裂进而离婚。

张大千的三太太杨宛君，两人恩爱相处十年，

相隔后半生，令人唏嘘不已。

1934年秋，张大千在北平看中天桥京韵大鼓艺人杨婉君。她长得很像唐伯虎画中的美人，也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼，成为张大千笔下仕女图的模特。张大千有意纳杨婉君为妾，父母十分清楚儿子的心迹，且儿子在外社交广泛，前两房儿媳难以担当，同意纳妾则是早晚之事。后在张大千朋友于非闇的撮合下娶杨婉君成为第三位夫人。当时张大千三十六岁，杨婉君十九岁。婚后不久，张大千将她改名杨宛君。

1941年，张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君，第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月，条件极为艰苦，且举债5000两黄金，直到20年后张大千才还清。敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画，而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。

张大千与夫人徐雯波

1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚。徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学，平时喜爱绘画，听说心瑞的父亲是张大千便提出要心瑞带她去看张大千作画。张大千见到徐雯波时很乐意，徐雯波也被大千作品深深吸引，于是提出要拜他为师。张大千拒绝，但答应徐雯波可每天来看他作画。后发展至徐雯波有身孕，张大千便提出结婚。

张大千夫妇留美时，与美国著名的中国绘画史专家

高居翰(James Cahill)合影

徐雯波在张大千的后半生中，始终寸步不离。由内地到台湾、香港、印度大吉岭，再到巴西“八德园”、美国“环荜庵”，最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”，她克尽相夫持家的责任。张大千有如此成就，徐雯波功不可没。

1位红颜知己：

李秋君

站在张大千身后的是上海著名女画家李秋君。

这对相忘于江湖的终生知己，

不是夫妻，却超越了夫妻。

1921年，结婚不久的张大千返回上海，借寓宁波巨富李薇庄宅，与同庚的李家三小姐李秋君相识，双方彼此欣赏，相互倾慕，李家也有意将女儿许配给张大千。但张大千认为自己当时已有太太，“李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理；而我也无停妻再娶道理”。而李秋君也“恨不逢时未嫁成”，因此终身不嫁。

张大千每到一个国家，就要收集一点那里的泥土，然后装在信封里，写上“三妹亲展”。后来，通过在香港的李秋君的弟弟转来的他给李秋君的信中这样写道：“三妹，听说你最近缠绵病榻，我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾，而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭，但究竟死后能否同穴，实在令我心忧。”

1971年，李秋君去世时，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人先去的消息时，张大千顿时神思恍惚，长跪不起，几日几夜不能进食。从那以后，他一下子就苍老了许多，身边弟子经常听他说的一句话是:“三妹一个人啊……”八年后，张大千谢世。

1位魂断情人：

李怀玉

张大千《柳荫仕女》

其实在1934年，张大千在娶杨宛君之前，遇到了北平艺人李怀玉，两人感情甚深，相处得亲密无间，情投意合，他画了很多幅怀玉的画像。张大千有意纳怀玉为妾，但因其艺人出生，遭到张善子反对，两人不得不分离。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘，即使到了耄耋之年，张大千仍然惦记。《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、衣着无不透着怀玉的影子。他还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠给何应钦。

2位异国恋：

池春红+山田喜美子

张大千与朝鲜姑娘池春红曾经感情甚笃

作品《天女散花》就是以她为原型创作的

1927年，张大千来到朝鲜，寄居于汉城附近的“凝香别馆”。主人金沧波给他介绍了位名叫池春红的少女照顾他的起居。池春红秀外慧中，能歌善舞，粗通绘画，并且善解人意，张大千为之心动。由于两人言语不通，他们靠比手划脚来表情达意。从此，两人坠入爱河。

张大千有意纳妾春红，于是将他俩的照片寄给二夫人黄凝素投石问路。但由于各种原因，未能如愿。尽管如此，两人仍保持着密切的关系，张大千每年都要去朝鲜与她相会。这种一年一度的“鹊桥会”，直到1937年抗战全面爆发而被迫中断。

张大千在日本的情人 山田喜美子

1949年后，张大千移居巴西，但他常到日本购买绘画用具或装裱字画。裱画店黄鹤堂的主人为他介绍了位日本女子山田来照顾其生活。山田年轻貌美，能讲些汉语，也能写中国字，对绘画亦有相当造诣，颇得大千欢心。但随着时间推移，张大千逐渐发现山田委身于他，动机并不单纯。从此，他便断然拒绝儿女情长而彻底醒悟超脱，结束了这段情缘。

由于这个关系，大千曾赠送山田小姐多幅书画作品。仅近年在香港一次拍卖山田小姐珍藏大千作品就有7件。也是迄今为止发现大千先生采用特殊创作方式之唯一奇品。

刘海粟

“首创裸体写生，

曾给江青画 ‘裸体’ 油画？”

1911年，刘海粟16岁时，在父母包办下，和林姓富商的女儿林佳成婚，但刘海粟不肯与之同房，在蜜月时就离家去了上海找自己的表妹杨守玉。

到上海后，刘海粟喜欢上籍贯宁波的17岁少女张韵士，张韵士是其美术学校的画模，随后两人结婚，这算是刘海粟的第二任妻子。1929年，刘海粟和张韵士赴法国，开始旅欧生涯。

中间为张韵士

1931年刘海粟和张韵士一起回国，这段时间，刘海粟和另外一个叫成家和(即成丰慧)的女人产生了感情，成家和是上海美专的学生会主席，办事果断善于交际。刘海粟评价她"较之一般的女孩子，她是很美的，不仅她的容颜和体型，风度、神韵皆美"。

成家和

张韵士对此并不吃惊，主动提出分手。1933年，刘海粟和成家和结婚，这是他的第三段婚姻，随后，他携妻开始了第二次欧洲之行，刘海粟40岁时，成家和为他生下了一个女儿。抗战爆发后，刘海粟在南洋举办画展，疏于对妻子的关怀和看顾，夫妻关系产生裂痕，1943年，成家和离家出走，后两人离婚。

刘海粟和夏伊乔结婚照

1944年，刘海粟和南洋时收的年轻貌美女弟子夏伊乔结婚，这是他的第四任妻子，刘海粟称其为"恢复春天生机的人"，是"人间难得一知己"。夏伊乔善良贤惠，得知刘海粟的第二任妻子张韵士生活不便，无人照料，就把她接到家里住，张韵士晚年卧病不起，夏伊乔就喂她吃，帮她擦身洗脚，直到其去世。后刘海粟和夏伊乔相伴终老一生，刘海粟于1994年去世，享年98岁，夏伊乔2012年去世，享年96岁。

刘海粟首创男女同校，采用人体模特儿和旅行写生，曾被责骂为“艺术叛徒”。相传，刘海粟还曾给江青画过裸体画。据“刘海粟所带的唯一一名硕士研究生”简繁著《沧海》记载，刘海粟在1983年曾经回忆过。

刘海粟说：“1935年的夏天，我刚从欧洲回来。那个时候蓝苹（江青）同赵丹合演话剧《娜拉》，有一些影响。……他们在上海金城大戏院公演，一个很大的海报，上面写着赵丹和蓝苹两个人的名字。那个时候赵丹在上海已经很有名了，蓝苹我从来没有听说过。有一天，赵丹请我到一品香吃饭，我就问起这个蓝苹。赵丹很聪明，他说校长如果有时间，吃完饭我陪你去见蓝苹。我也是一时高兴，就答应了。他领我到他们的排练场，墙边有一个穿旗袍的女孩子，踱来踱去，在那里背台词。赵丹告诉我那就是蓝苹，就招呼她过来，告诉她，这是上海美专的校长刘海粟。蓝苹一听我的名字，很恭敬地向我鞠躬，崇拜得很啊!”……

“我的侄儿刘狮当年同赵丹他们时常有来往，后来由他出面把蓝苹约来给我画过两张油画。前面一张是清晨欲醒还睡的姿态，后来一张是像安格尔那种样子的躺姿。蓝苹这个人单说外表并不出众，但是她身上的……都非常好。还有一点，这个人倒是有一些艺术天分的，你同她说什么，她都能理解。有一种女人面相一般，但是身躯非常优秀。蓝苹就是这种女人。”

徐悲鸿

为爱私奔，为爱“负债”，

两度恋上学生，

情感纠葛的大半生！

徐悲鸿和生命中的三个女人

徐悲鸿一生中遭遇了三位女子（蒋碧薇、孙多慈、廖静文），在他的生命中擦出了爱情火花。

初恋是美好的，是冲动的，是纠葛的，也是最难忘的！

17岁时，她父亲蒋梅笙受聘来到复旦大学当教授，一家人搬到了上海。不久，家里总是出现一个衣着朴素笑容儒雅的青年——徐悲鸿。他闯进她家，给她打开了一片新天地。她始终懵懂无知，深深地爱慕和钦佩他。她就是蒋碧微——徐悲鸿的第一任妻子，在那个时候她还是叫蒋棠珍。

不满“父母之命，媒妁之言”的婚姻，便与徐悲鸿一起私奔日本。私奔前，徐悲鸿专门刻了一对水晶戒指，分别刻着“悲鸿”和“碧微”，还把镌着“碧微”的戒指天天戴在手上。有人问他是什么意思，他得意地回答，这是他未来太太的名字。

1926年，素描稿 《熟睡中的蒋碧薇》

1917年5月的一天夜里，趁着父母出门听戏不在家，她留下书信，立刻按照事先的安排来到了码头，和他一起搭乘了前往东京的客船。从此，活在世上的，不是“蒋棠珍”，而是“蒋碧微”。

追随他流浪了近十年，她无怨无悔！

此幅素描是徐悲鸿于1917年夏天在东京留学为蒋碧微所作

来到日本，除了身上的两千块钱，他们一无所有，语言不通，举目无亲，只得寄宿在日本的小房子里。她不讲究吃喝穿戴，忍受着人生地不熟和离家出走后对父母心存愧疚的双层精神压力，内心很是苦闷。为了不再给父母丢脸，一有中国人来家里做客，她就一个人躲在厕所里，一待就是几个小时。

徐悲鸿画中的蒋碧微

此时的徐悲鸿，没有给予她丝毫精神安慰。他如痴如醉地爱上了日本的仿制原画，很快就把仅有的两千块花完了。不得已，同年11月，他们神色黯然地回到了上海。

可怜天下父母心，她父亲蒋梅笙不顾流言蜚语，亲自去查家登门道歉，退了亲，重新接纳了他们。他们，终于可以正大光明过起衣食无忧的小日子。

《萧声》1926年作，油彩，39*80cm

以蒋碧薇为模特，作于巴黎第八区六楼画室

1919年，在康有为的帮助下，徐悲鸿得到了去法国留学的官费名额。在法国的那段日子，一个人的官费两个人用，生活很是清苦，最穷时，他们只能喝白开水填饱肚子，但他们的感情却最为甜蜜。年轻貌美的她，从没有嫌弃他，自始至终陪伴在他左右。

再美的爱情，也会在冷漠中逐渐消耗！

徐悲鸿画中的蒋碧微

从锦衣玉食的大小姐，到十年漂泊他国愁吃穿的穷太太，午夜梦回时，过去十年里的苦难艰辛，仍让她半夜惊醒。随着徐悲鸿名声越来越大，也越来越忙，一天到晚很少见到人。

两个人的感情开始变得疏离。也许，和太有艺术才华的人在一起，就得承受说变就变的爱情。1930年，就在她在老家为先后去世的弟弟和姑妈料理后事时，徐悲鸿给她送了一封信：“碧微，你来南京吧，你再不来的话，我会爱上别人的。”

面对“小三”，她毫不留情地驱赶！

徐悲鸿画中的蒋碧微

原来，徐悲鸿所谓的爱上的人是他班上的旁听生——孙韵君，后改名为孙多慈。当“接吻、绘画、打戒指”的一连串事情传到了蒋碧薇的耳中。她开始了一系列的报复行为，她当众羞辱孙多慈，并向她发出离开徐悲鸿的最后通牒。她以激进的方式对徐悲鸿逼得越紧，徐悲鸿便向孙多慈靠近得越快。此后，徐悲鸿对孙多慈的追求开始公开化。

爱情都是自私的，蒋碧微作为一个自尊心极强的女人，绝不容许自己的丈夫对别的女人心存爱恋。随后，在强烈的妒火和愤恨下，她开启了强悍的婚姻保卫战，在一连串干净利落的手段之下，徐悲鸿所谓的可能会爱上的人——孙韵君被她父母劝说离开了。可谁也没想到，1934年8月回到国内的她和徐悲鸿，居然分居了。

你对我无情无义，我也不会再爱你！

徐悲鸿画中的蒋碧微

回到国内，徐悲鸿的名声更大了，可对她却更加冷漠，并一直对孙韵君恋恋不忘，为了赢得孙韵君父母的欢心，徐悲鸿在报纸上公开声明：鄙人与蒋碧微女士久已脱离同居关系，彼在社会上的一切事业概由其个人负责。

看到报纸声明的那一刻，蒋碧微震惊得久久缓不过神来：从十八岁起和他一起浪迹天涯，为他生儿育女，她一直无怨无悔，没想到在他眼里，她和他的20年的夫妻情分竟然是同居关系！

你可以离开，但你必须给我道歉！

徐悲鸿画中的蒋碧微

后来，徐悲鸿得知孙韵君嫁人后，在国外辗转几年，向已避难到成都的她求和。蒋碧微还是决然地拒绝了他。不在乎自己的男人，她绝对不要，她要为自己而活。

1945年，徐悲鸿再次登报，与蒋碧微划清界限，最后两人经调解，与1945年12月31日签字离婚，徐悲鸿支付一百万、由她亲自挑选他的一百幅画和四十幅古画。不久，他就和廖静文结婚了。就此，纠缠二十多年的两人，再无瓜葛。

与孙多慈：师生之间未尽的情缘

1934年秋，孙多慈从天目山写生回来，画了一幅油画自画像

孙多慈高中毕业，报考南京中央大学文学系落榜，做了徐悲鸿教授的旁听生。第一次见面，徐悲鸿面对这位17岁少女白皙的面容和忧郁的眼神心中一动。孙多慈见到徐悲鸿的感觉更是特别，她不仅没有感到紧张，甚至感到似曾相识和分外亲切。

徐悲鸿很快就发现孙多慈内秀外美，不仅绘画的感悟极好，而且性格温柔体贴。没多长时间，孙多慈就成为徐悲鸿画室的常客。更麻烦的是，徐悲鸿越来越想让孙多慈待在自己身边。陪她爬山，带她赏月，给她起了新名字——多慈，还做了两枚镶有红豆的黄金戒指，分别题字“大慈”“大悲”。

后经蒋碧微的一连串“婚姻保卫战”，加上孙多慈的父母的劝说，这段感情无疾而终。

与廖静文：相濡以沫，一生守候！

1945年，徐悲鸿再次登报，与蒋碧微划清界限，他在《贵阳日报》上发表声明：悲鸿与蒋碧微女士，因意志不合断绝同居关系，已历八年，中经亲友调解，蒋女士坚持己见，破镜已难重圆，此后悲鸿一切与蒋女士毫无干涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。

这份声明发表的背后，是徐悲鸿为了追求他的一个女学生，那个女生小他28岁，是由他亲自改名的廖静文。

徐悲鸿和廖静文母子

廖静文和徐悲鸿年龄相差28岁，曾经苦恋三年，他们虽然在一起生活了仅仅7年多的时间，但这是徐悲鸿一生中最温暖、最安稳、最幸福的时光。

徐悲鸿去世后，廖静文带着一对儿女，痛苦而坚强地生活。不久，她把徐悲鸿的所有遗作收集整理，将1000余幅字画和1000余件收藏作品全部捐给了国家，并且再次回到大学读书。

再看国外：毕加索一生情人过百；天才达利拥有完美爱情和同性激情……

也许，

艺术家在塑造形象时，

会把他对于各种生活现象的

认识情感凝聚在形象身上。

正如贝多芬的名言：

只有发自内心才能进入内心。

“多情”的画家们，

或充实着自己的精神世界；

或找到知己般彼此惺惺相惜；

或宣泄着自己孤独和忧郁，

用女人的形象在画布上

诉说自己的爱与激情……

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