冬日，总觉一片萧索，提不起兴致。

还好，梅花开了，天地间充盈着一股清气，令人身心都轻盈了不少。

身处杭州的人可有福了，孤山、西溪、灵峰、超山，都是看梅的好去处。

可不是每座城市都有梅花，若如此，其实也无需懊恼，在中国古画里，我们也能云赏梅花。

纸上绘梅

中国画中，梅花是一个永恒的题材。

△元·王冕《墨梅图》

历代画梅之人，王冕十分著名，曾种梅千枝，筑茅庐三间，自号“梅花屋主”。他的《墨梅图》，清气扑面而来。那句“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”，至今还是绝唱。

△明·金俊明《暗香疏影图》局部

金俊明的《暗香疏影图》，简洁洒落，颇有梅花清韵。身处鼎革之际，绘此图，除了爱梅，多多少少也有洁身自好崖岸自高之意。

远行赏梅

古人除了室中画梅，还喜欢远行赏梅。

△宋·马远《梅溪放艇图》

马远的《梅溪放艇图》中，梅花开的正好。船首的高士张目回望，空间自然延伸到画外，而云山也在缥缈之间，引人无限遐想。

△明·赵子俊《停舟访梅图》

赵子俊《停舟访梅图》中，高士当为远行之人，见梅开正盛，长坐梅树之下，神情专注。舟泊岸边，是停泊，也寓意归处。毕竟人生如逆旅， 都要寻归途。

踏雪寻梅

宋人孙光宪《北梦琐言》中记载：有人问郑棨（一说孟浩然）最近可有新诗，对曰“‘诗思在灞桥风雪中驴子背上”。一时传为美谈。

后世中国画，常以此为题，绘《踏雪寻梅图》。

△明·戴进《踏雪寻梅图》

戴进的《踏雪寻梅图》，构图师法郭熙，大雪苍茫，层峦耸峙，高士却不疾不徐地走着，只为去看一树梅花。如此心境，真乃雅士！

△清·黄慎《踏雪寻梅图》

黄慎《踏雪寻梅图》中，一高士整骑着蹇驴过桥，细看手中还拿着一张古琴，而天地已被大雪覆盖，缥缈朦胧，如在世外。

横琴听梅

△明·杜堇《梅下横琴图》

杜堇《梅下横琴图》有马远、夏圭的遗意。画中的梅树苍古奇绝，一老者倚在老梅的枝干上，一边弹琴，一边赏梅，梅花之清气，琴韵之清响扑面而来，花与琴因彼此的存在而更“清”。此一刹那，仿佛永恒。

花瓶供梅

古人除了寻梅外，还喜欢摆梅花清供，画“梅花清供图”。

△明·陈洪绶《吟梅图轴》

陈老莲号称明几百年无此笔墨，他的《吟梅图轴》，也着实高古。画中的桌椅为奇石，香器为铜具，再加上上古衣冠，有出尘之感。此时的他已经剃发为僧，在明清鼎革之际，再也无意功名利禄，只想寄情山水。

书斋玩梅

书斋玩梅，也是古人一大乐趣。

△清·钱杜《梅月知心室》局部

钱杜《梅月知心室》中，屋子四周被梅花环绕，引梅为知己，可谓痴人。

△宋·马远《梅花书屋图》

马远的《梅花书屋图》中，阁在临水之处，周围有苍松、古梅，此非人间之景，而是梦中之景。身处此间，心有天游。

对月吟梅

有梅，不可无月。

△宋·马远《林和靖图》

宋人杜耒曾言“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”，梅和月可称知己。而与梅、月同为知己的，是林和靖。他一生归隐不仕，梅妻鹤子，还留下了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的咏梅千古名句。可谓千古第一流人物。

马远的《林和靖图》中，绘的即是林和靖坐在梅树下赏月的情境，暗香疏影之间，月色朦朦胧胧，如此美景，令人沉醉。

如此梅花，怎能不爱？而当我们欣赏这些梅花画作之时，画里的古人仿佛穿越了千年时空，直接坐在面前跟我们对话。

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