古典中读出新意 传统传承中追逐当代 跟绘画谈场轰轰烈烈的恋爱

古 典 美

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1985年以后连续完成的几幅代表作品，我认为其中《青年女歌手》一幅最为成功，这幅画不仅最能显示他深厚的造型功力与熟练的绘画技巧，最能显示他捕捉并突出人物性格特征的过人本领，构思之巧，构图之精也都超越了他以前作品。他将一个现代人物与古代的山水画放在一起，使中国几千年的文化传统与现代生活相联系，这本来反差极大，甚至超越时空，但他通过微妙色调的把握、虚实节奏的控制，竟处理得天衣无缝浑然一体，使典型环境与典型形象达到空前的统一。见过这幅油画的人都会承认，它很有时代气息，很有民族精神，也最具有靳尚谊肖像艺术不同于前人、不同于他人的个性特征。

靳先生的肖像，留给我更深的印象。这张青年女歌手的肖像很大气，特别是人物的造型与背景上富有气势的宋人山水气韵贯通，形体的处理很微妙。如果说塔吉克姑娘还有些欧洲人的特点的话，这回靳先生可是以现实中国人物的形象创造出含蓄、典雅、沉静、和谐、单纯的古典美。

潘公凯评述

我们从他的画作中不难发现，他确实较多地借鉴古典大师的某些技巧，但也溶入许多印象主义的甚至表现主义的手法，直至中国画的用笔与神韵。不同时期手法也常有变换。

他近年作品却多有减弱侧光突出边线的变化。同时他的油画画法采用的也并非古典技法，而完全是比较自由容易抒发情感的近代直接画法，显然他“转益多师”的终极目标，还是要在不断探索与创造中，打造与完善自家之面貌。

论靳尚谊的艺术成就

张祖英评述

在艺术表现方面,我们可看到靳尚谊在这一时期的作品中,运用了不同以往的用笔技法,即在大的色彩、黑白关系基础上,突出用“点”塑造形体的技巧,这是他从美国考察回来,悟到欧洲油画强调明暗体系特性后,为追求作品的力度、浑厚感和强化画面在技法上进行的探索.之前他塑造形体的用笔几乎都是“扫”就的,而“扫”不得当往往容易陷入简单。而现在用“点”,因面积小,使得明暗及体积必须一点一点转过去。既深入又明确,生动而不腻,在小范围内,形成严密、丰富,层次多的特点,并造就一种雕塑感。尤其在明暗转折、方圆处更能随心所欲地处理,犹如雕塑,既可打磨得十分光滑,也可处理得厚重、苍劲,达到心中所追求的质朴感,力度和厚度。

局部

先欣赏几幅国内不常见油画作品的局部吧！！

一个朋友的肖像

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