今天来分享一些《江湖儿女》的影评。

说到贾樟柯他在国内算是个既熟悉又陌生的导演了，作品屡屡在国际电影节提名获奖，但在国内却很少公映。

他一直通过电影处理着自己与时代的关系，主题也是永恒不变的社会变迁，是个体、时代、时间，三者之间的相互雕塑。

《小武》是纯粹的自我表达，《站台》是一代人惆怅和迷茫的青春史诗，《任逍遥》是处理少年与时代的关系。

三部电影的发生地都在山西，这也是属于贾樟柯自己的“故乡三部曲”。

从汾阳望向世界，贾樟柯从未改变自己讲故事的直觉与习惯。

他的镜头中永远是一群改革开放后失落的游荡者与失语者，他拍时代挽歌，拍魔幻进行时，拍一群小人物在时代急速狂奔时的不适感。

于是我们总能通过他的电影去感受一些现实中所忽视最真实的生活原力。

这次不同于之前作品，《江湖儿女》讲的是这一代人的江湖彻底落幕，彼时江湖上的信奉的礼仪和价值观随风而逝，只剩下一群不愿面对真相的人在苟延残喘。

除了内核上的一致，这部电影几乎涵盖了贾樟柯作品的全部特点：声画的精细运用、长镜头、简练有力的台词、怀旧的音乐和酒吧蹦迪的画面。

也正是这样有着贾樟柯电影的熟悉感，才使得他的电影宇宙别有风味。

这次选了一些电影周刊的影评和论文，各个角度分析的都有。还有贾樟柯导演的相关访谈。

原本想着一起做个贾樟柯导演的专题，但是一些相关资料还没整理完，所以只能等下回了。

需要以上资料的同学，后台回复1017即可获取。

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