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质感在造型艺术中，特指艺术家对不同物体运用不同手法和材料所表现出的真实感，如同物体原貌。它是绘画学习中的一个重要课题。现就以素描写生中常见的几种物体形态——布、陶瓷、玻璃器皿、金属制品、石膏像、人头像等质感表现方法略作比较。

01

布

布不仅是静物和肖像写生中的重要组成部分，其自身也可作为画面主体。

表现布的质感可根据它在画面中的作用加以处理：处于主体时，可详绘；处于衬托时，可概括交代；用笔的松紧、快慢、虚实、强弱要根据其主次关系来确定。

一般光影素描中，要运用明暗调子的各因素来表现布纹的质感。受光、背光、反光、明暗交界线和投影缺一不可，只要这些因素具体，褶纹条理清楚，布的质感和特征便能准确表现出来。

02

陶瓷

陶瓷可分为陶器和瓷器两种。陶器质地较为粗糙，瓷器则光滑润洁。

两者质地都很坚硬。由于陶和瓷光洁度不同，对光的吸纳力也就不同，因此在表现质感上要注意高光及反光的轻重处理。

03

玻璃璃器皿

常见的玻璃器皿有玻璃杯、果盘、酒瓶等，质地坚硬、透明、光滑。在表现这类物象时，一般用笔要坚挺均匀，颜色不宜过重，因它是透明体，没有非常明显的明暗交界线，其体面、明暗关系都呈现非常微妙的状态。

另外，在表现玻璃器皿的质感上，一要看到它的高光，二要能透过玻璃看到远处物体的结构，并按虚实变化适当地加以表现。

下面一起来看

2017中央美术学院精微素描

对比下自己画的跟别人画的

有什么区别

04

精美素描

看精微素描的作品

不是简单的在看一张画

其实你是在看一种感情

这是一种感情的交流与共鸣

所以画面才动人

看精微素描

更不只是简单看它的技巧

画面中有种冲击力，我们喜欢

因为些作品真的打动人

他们在沉静中

创作的通过心的修炼，

带着发现的眼睛

做着一件青春无悔事

这也许正是美院学生

在最青春年华的时候

如此动人的原因

奶奶的篦子

作者：龚晨

▽

龚晨精微素描，120×120cm

局部

我们这里所说的

素描也好，课程也好

手绘的方法也好

其实它们都不简单

它们背后有一个人的存在

作为艺术家

首先你得是个真实的人

这样你才能提炼出人的情感

去奉献给别人

这是我们一直很注重的东西

姨妈的搓衣板

作者：孙懿

▽

孙懿精微素描，120×180cm

局部

孙懿：

当听到工作于街头的风景的课题时，

脑子里第一个闪现出的

就是小时候舅妈带着我骑着小三轮车

在天刚蒙亮的时候

在路边小店卖早餐的场景。

局部

生活是由各种故事组成的

打动你的确实是那个故事

去观察，得学会发现

发现很重要

要有发现的眼睛

更要有可以发现的心

卖油条的笊篱

作者：苏浩源

▽

苏浩源，80×110cm

局部1

局部2

局部3

精微素描

特别能体现的手绘能力

不能简单说这是手头绘画的能力

手绘其实是一种思考的能力

是用手带领你的眼睛去观察对象

用手带领你的头脑去思维，去思考

修锁匠的螺丝刀

作者：李楠

▽

80×110cm

局部1

局部2

精微素描

不是说你坐下来就能画的

肯定是你静下来用你安静的心去观察

安静的心去思考

安静的心去表达才能做成这样

它的关键在于修心上

所以我们的课程开始是静心

而后是净心，清洁整理自己的心

后来是精心，一颗精致的心

药店老爷爷的旧算盘

作者：潘雨辰

潘雨辰创作过程

80×110cm

局部1

局部2

徐冰老师有一句话

说他对素描的认识：

素描训练不是让你学会画像一个东西

而是通过这种训练

让你从一个粗糙的人变为一个精致的人

一个训练有素、懂得工作方法的人

懂得在整体与局部的关系中明察秋毫的人

电焊工师傅的洗碗炊杵

作者：包海童

80×110cm

包海童创作过程

局部1

局部2

[魏淑婷

精微素描作品

局部

这个精致，其实就是修心

也是一个很精致的状态

对于这颗精制的心的修行

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小美君编辑整理

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