每张画都应有一个唱腔，入腔入调才动人。——吴冠中

吴冠中是当代世界画坛有极大影响的画家，从师林风眠、潘天寿等名家，留学法国，在西方艺术中心巴黎，专攻西洋画，先后在中央美术学院、清华大学任教。

花卉28cm×34cm纸上水彩1973年

西画景是景物是物

中国画则有意境

最重要的是美的境界

技术仍是比较容易的

拉萨菜市纸上水彩1961年

故乡纸上水彩1964年

吴冠中早期主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种之间，水彩起了沟通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于水彩画中，朝暮相处，情意绵绵。在油画民族化的探索中，取水彩之轻快，稀释滞重、堆砌之油彩，运用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以适应中国人民大众的审美情致。

花港观鱼33cm×39cm 水彩纸 1974年画水彩就用大笔画，水分易足，后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象用覆笔。画景的新鲜乃意境新鲜。“水彩，水彩，其特点就是在‘水’和‘彩’。

吴冠中说，正由于自己学习传统中国画时偏爱石涛、八大山人，偏爱水墨淋漓，故在水彩中也较多结合了水墨情趣。油画、水彩、水墨，三家门下转轮来，油画中的中国情调，水墨中的西方风貌，近朱赤，近墨黑，相互影响往往并不自觉……水彩工具刻画物象的能力远不如油画，但其湿漉漉的水中作业往往善于表现油画难以仿效的舒畅韵味……回顾五六十年代的水彩画，其中已含蕴着我日后油画及墨彩画的处理手法。

桂林山石39cm×35cm纸上水粉1975

贵阳花溪

38cm×26cm

纸上水彩

1972

码头

29cm×38cm

纸上水彩

1957

江南春雨27cm×38cm纸上水彩1962

紫竹院荷花26cm×37cm纸上水彩1973

海南岛之晨

29cm×41cm

纸上水彩

1960

高山让路37cm×28cm纸上水彩1961

札木便桥31cm×41cm纸上水彩1961

船38cm×26cm纸上水彩1974

黄山39cm×26cm纸上水彩1973

松林

34cm×26cm

纸上水粉

1973

水乡小景38cm×26cm纸上水彩1964

江南雨色27cm×38cm纸上水彩1962

绍兴菜市

29cm×38cm

纸上水彩

1957

绍兴水巷

30cm×22cm

纸上水彩

1957

无锡水巷（一）

29cm×38cm

纸上水彩

1957

无锡水巷（二）

29cm×38cm

纸上水彩

1957

水乡小船35cm×25cm纸上水彩1962

村边小河38cm×26cm纸上水彩1962

山鸡

49cm×35cm

纸上水彩

1957

江南乡镇

29cm×38cm

纸上水彩

1957

鲁迅故乡

46cm×61cm

木板油画

1957

垦荒

30cm×50cm

纸上水彩

1960

西藏雪顿节（一）28cm×36cm纸上水彩1961

西藏雪顿节（二）

27cm×38cm

纸上水彩

1961

拉萨节日

21cm×36cm

纸上水彩

1961

洗衣

26cm×36cm

纸上水彩

1959

插秧

26cm×36cm

纸上水彩

1959

山西马牧乡

29cm×38cm

纸上水彩

1958

两个藏民

35cm×24cm

纸上水彩

1961

北京百货大楼

28cm×38cm

纸上水彩

1958

看戏去

26cm×36cm

纸上水彩

1960

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