衣褶作为画面的主要部分，人的躯体、四肢都有附着，因为柔软的衣服加之人体的动态转折造就了不同深度起伏的衣褶，这些衣褶在丰富整个画面的观赏性的同时，也为刻画增加难度。

PART 1 理解衣褶与形体：

1、那么要怎么理解衣褶呢，首先要理解衣褶里面的形体，也就是整个人的肌肉形体，衣褶再丰富、再复杂，始终是穿在人身上的，始终是为了把形体表现出来，如果只去画衣褶而忽略内在形体，那是没有意义的一件事，所以说形体比衣褶更重要！

2、最常见的一种衣褶，就是肘关节的衣褶，画的时候要注意，第一是笔触，原则是笔触一定是从里往外扩散的。

3、如果是纯线描的衣褶就更加复杂了，首先在画面的取舍上就要下足功夫，不是说所有的衣褶都要画出来，由于模特的袖子卷起来了，所以这一部分的衣褶画的很多，但是在肩膀、胸口还有腿部的衣褶都没怎么画，最后在鞋子部分再细节刻画了。

4、在用笔的时候先重，然后笔触往外一挑，这样的笔触是有变化的，你需要注意挑的这一笔还是要跟着形体走，只有外形的轮廓线是比较重的，里面的线条是比较虚的般是用笔的侧面画出来的。

6、衣服比较大的时候要注意，画的时候可以带一点调子把内在的形体表现出来，调子要根据画面来决定轻重，同时暗部也要透气。

PART 2 照片对比实操讲解

示例1、通过照片与画面的对比，可以直观的看到衣纹的处理还有画面的黑白灰控制，首先看到模特整体穿得颜色很重，但是画的时候并没有这样处理，而仅仅是把衬衣和鞋子画的很重，外套和裤子都没有太多处理。

示例2、模特穿得非常多，同时还戴了围巾，先看看该怎么处理。首先画面的重心一定是右手那个部分的衣褶，整个手臂部分由于衣服的原因非常扎实，同时衣褶非常丰富，在取舍的时候只要留下肘关节内侧的衣纹即可。

示例3、模特穿的衣服从材质上是比较宽松的，衣褶不是很多，仅仅集中在手肘部分，衣服本身太大，很多衣褶没有落在形体上，在处理的时候可以适当的改变一下衣褶的形体，同时加强小臂的形体，让整个手臂变得非常有力。

在牛仔裤的处理上非常干练，膝盖和裤腿处稍作处理之后，其余的部分交代一下明暗即可。