素描由黑白灰组成，其中重色占比相对较多，它决定了一副作品的好坏，也能看出你对层次的理解能力。到底怎样运用重色让画面更精彩呢？赶紧跟着小编一起学习吧。

转自@美术志

重色不是越多越好，恰到好处才是关键

①我们常说黑白灰黑白灰，其中重色的占比大概在百分之40左右，根据光线模特等因素会有变化，基本可以维持在这个区间内。

一般来说，重色会分布在头发、五官、脖子、衣服这四处，其中头发是占面积最大的区域，其中头发的明暗交界线最终，其次是头发的投影或以及耳朵后的投影，这些地方的重色是仅次于明暗交界线甚至在一些情况下重于明暗交界线的。

②除了头发之外，五官的重色也是非常多的，我们常说五官要画得突出，要画得整体，那么五官的暗部就要画得统一，然后利用卡两头虚中间的方法使其立体感增强，那么五官暗部的两条边就是五官中最暗的地方，如果是正常光线，那么眼睛的重色大于鼻子大于嘴巴，如果是别的光线，就要根据光线做调整，如果是考默写，则可以利用这一原则主动表现出光照的方向。

③然后要说的就是脖子，除了底光之外，脖子的重色也是比较深的，这是为了让面部与脖子有明显的区分，很多同学画的素描头与脖子处于同一平面，就是因为该压的地方没有压到位。

画脖子的时候，也要利用卡两头虚中间的表现手法，同时要注意从面部到下巴再到脖子的过渡，调子要柔和，不能像悬崖一样突然掉下去，正常情况下是从亮到灰再到重再到灰这样一个过渡的层次。

④最后是衣服的表现，很多情况下我们不会画衣服，而是把精力主要用在画头部细节上，但是有一种情况我们是需要对衣服的颜色有一个体现的。

下面这幅范画中是一位年轻的女性模特，再加上是全侧面，光线比较好，所以五官也好，面部脖子也好，重色都不多，那么仅靠头发的重色可能压不住整幅画，这个时候就需要利用衣服的重色与之形成呼应，这样整体的节奏感就非常舒服了，如果遇到类似的情况可以参考这样的处理方法。

总结

①画面显得灰大部分情况就是重色没有压下去，亮部又画得太多了，要及时调整。

②虽然说大部分情况下重色是分布在头发、五官、脖子和衣服的区域，我们也要根据实际情况作出调整。

③重色不能画得死黑一片，要注意虚实结合，同时重色之间也要有区别，如果都黑成一个程度，效果也会非常不好。

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