大师作品欣赏|只有在自然中才能找到绘画对象的美-安格尔

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大师作品欣赏|只有在自然中才能找到绘画对象的美-安格尔

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美,

在安格尔那里是希腊化的,

是一种亲近眼睛的美。

这种美附身于他笔下的每一个人物中,

尤其是那些希腊化的人体上。

在我看来,

安格尔虽与浪漫派争斗了大半生,

却也不免落入浪漫理想化的情怀里;

他虽崇尚拉斐尔,

却是缺少了拉斐尔画中所散发出的那种圣洁之光。

安格尔的艺术是用两条强有力的腿走路的——师古人,师造化,

堪称典范,

甚至于有些慕古薄今了,

却也正由于此,

在他那迷从创新的时代具有了另一种独立性的思考。

美术家应该具有敏锐的眼睛

普桑经常说:

一个美术家在观察对象时,

应该是一个干练的老手,

而不是在复制对象时搞得精疲力竭的人。

不言而喻,

美术家应该具有一双敏锐的具有洞察力眼睛。

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只有在自然中才能找到绘画对象的美

只有在客观自然中,

才能找到作为最可敬的绘画对象的美,

你必须到那里去寻找她,

此外别无他所。

离开了造化的美去设想美的观念,

就如人类存在“第六感觉”一样不可设想。

我们只能创作我们所理解的一切事物,

哪怕是琼岛仙阁及其众仙们的思想意识

(这一些其实也都是植根于人间事物的)。

对艺术的广探博究

无非是为了取得摹拟造化的本领。

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漠视古代传统

不是狂妄

就是懒惰

那种认为

不研究古希腊、罗马和古典艺术也能搞创作的想法,

不是出于狂妄,

一定是由于懒惰。

是的,

漠视古代传统

眼里只有他自己的艺术,

充其量也不过是懒汉的艺术。

这种理论来自于那种想入非非但不肯实践、

想弄懂但又不去研究的人。

他们的艺术既缺乏规律性,

也无有信念,

就像一个在茫茫黑夜里冒险走路的人那样,

只怀着侥幸的心理,

仅凭自己的胆略、经验和理解力

进行他所能进行的艺术活动。

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艺术的基础是

永恒的美与自然

世界上不存在第二种艺术,

只有一种,其基础是:

永恒的美与自然。

凡否认这个观点而进行探索的人,

注定要以其失败的形象证明其错误。

那些扬言自己发现了什么“新事物”

的虚伪的美术家们想说明什么?

是否有什么“新事物”呢?

一切已成定局,

所有都是现成的。

我们的目的不是发明,

而是如许多我们必作的事那样,

以艺术大师们为榜样,

继续运用客观自然不断向我们提供的无数形象,

诚心诚意地去再现它,

赋予它以纯洁而恰当的风格

(没有它,任何作品都不可能是美的),

使形象臻于完美。

那种认为凭天赋就可以歪曲地理解

或摹拟古典作品的思想是及其荒谬的!

我们面前的基本形象,始终是人。

为要确切理解古典画家的技艺正确与否,

我们只有去观察人,

而当我们在运用大师的技法

去证实我们自己是否诚实时,

也只有去观察人。

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酷似造化到逼真才算高度完美

造型艺术只有当它到酷似造化的程度,

以致把它当成自然本身时,

才算达到了高度完美的境地。

艺术的表现手法最好是不露痕迹的。

写实与真实

谈到写实性,

我偏爱稍微夸张一些,

尽管这是有些冒险的。

但我知道,

真实性有时并不很真实。

两者之间的界限往往是间不容发的。

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没有模特儿

不要作画

眼前没有模特儿时永远不要作画。

无论是手,

还是手指都不该仅凭记忆来画,

这是为了免于陷入过事矫饰、不严密

甚至鄙俗不堪的境地。

为要真诚地表达对象,

应当尊重模特儿,

并崇敬他。

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直接抄袭对象的画家终将成为奴隶

一个人不管有多大才能,

如果不以客观自然为描绘对象,

而直接抄袭对象,

将始终是奴隶,

在他的画上将会感觉到这种奴性;

相反,

拉斐尔却是如此有力地征服了所描绘的对象,

他把对象牢牢印在记忆中,

好像被描绘者不是由艺术家支配着,

而简直是乖乖地屈从着他,

为了降临到他的画面上而自己走近他。

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学习古代艺术绝不应替代对造化的研究

研究或观摩艺术珍品

仅仅是为了更有成效地、驾轻就熟地研究造化,

他绝不应替代对造化的研究,

因为大凡完美的艺术都是建立在客观自然的基础之上,

它来自于客观自然。

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模仿古人要保持自己的独立性

不要以为我对拉斐尔的偏爱会使我变成猴子,

何况这是不可能的。

我想,在模仿他的时候,

我能保持自己的独立性。

哪位艺术大师没有模仿过他人呢?

从虚无中是不能创造出新事物的,

只有在独立的构思中渗透着别人的东西,

才能创造出某些有价值的东西。

所有从事文学艺术的人,

在某种程度上都是荷马的子孙。

因此说,

我是一个忠于他们学说的捍卫者,

而非革新者。

但我也并非盲目地模仿他们,

尽管我卓有成效地学习14-15世纪的艺术学派,

但我比前人观察得更全面一些。

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不要对我谈论创新

但愿人们再也不要对我谈论如此荒唐的格言:

“要创新,要跟上时代的步伐,

一切都在变,事物已在起变化。”

这只能被冠以“诡辩”二字

……

难道客观自然在变吗?

难道光和空气变化了吗?

难道人们内心喜怒哀乐的激情从荷马时代就已变了吗?

“要跟上时代的步伐”,

但是假如我们的时代不公正呢?

如果我们的邻舍作恶,

难道我们要效法吗!

如果你们不承认人类最美的道德,

难道我也要否定它而转去效法你们吗!

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科学与艺术

那些想要创新的人们,

为了驳倒这规劝他们严肃认真临摹古代大师作品的人,

提出什么“发展科学”来与我相对立。

然而,发展科学的条件和艺术的条件完全是两回事。

要知道,

科学的领域随着时间的推移在不断地扩大,

在此领域内的新发现要求对某些现象作更持久的观察,

要改进和完善某些仪器,

有时甚至得靠极其难得的机会。

可是在造型临摹的领域里,

这种所谓极其难得的机会能被我们发现吗?

造型艺术还有哪个部分尚未发现吗?

难道借助耐心或是戴上一副更锐利的眼镜,

我们就可以发现自然物象的

新轮廓、新色彩和新的造型结构吗?

继菲狄亚斯和拉斐尔之后,

艺术中没有什么本质的东西可能被发现了,

但是为了维护对真理的崇拜,

永葆美的传统所需做的事情,

却在他们之后会永远存在。

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