伦勃朗在材料的选用方面十分有特点，这也成就他的用色风格。

伦勃朗中年以后的绘画，常用的颜料：

拿浦黄、钴蓝、赭石等；偶尔会使用到石青、朱砂等鲜艳的颜色。

伦勃朗的画面经常是暖黄色，主要原因就是使用拿浦黄。

拿浦黄接近土黄，但土黄在美感和性能方面，自然不可能与其相比。

拿浦黄在画面上显得厚重而又高贵，没有土黄泥土般的浑浊，也没有镉黄的火气。

他经常将拿浦黄画珠宝发光的亮部、闪烁的金色服饰，以及肤色的亮部。

钴蓝是一种沉稳的蓝色颜料，伦勃朗画面的冷色部分，经常出现这种颜料。

钴蓝的粉末需要调大量的油，且干燥快。若钴蓝涂在没有充分干燥的颜料层上，容易出现细小的裂纹。

伦勃朗经常用到红色的赭石，没有耀眼的朱砂红色，赭石红色沉静艳丽，没有鲜艳的火气。

伦勃朗画面的半透明的暗部效果，和使用的调色液有很大关系，其调色液为浓树脂。

其成分是威尼斯松脂、日光稠晒油和玛蒂脂一定比例组合，这种组合的调色液粘稠而透明，而且能在几个小时内干燥。

伦勃朗绘画的色彩特点，同他作肌底有很大的关系，在绷好的画布上覆盖骨胶之后，待骨胶干透之后，他就开始作底子。

伦勃朗喜欢使用微带赭石颜色的棕色底子，用棕色底子而不用白色涂底色，因为画家作画时先画暗部再画亮部，作底的目的，是为能够画出明暗的素描轮廓。

《夜巡》中，画家通过纯粹的素描方法，以明暗对比塑造物体的立体感，达到逼真的极限。

在底子上画好素描明暗后，使用调色油在暗部涂上半透明色或透明色，从而产生一种视觉灰色，主要目的是为衬托亮部的效果。

具体的做法：

画面的暗部，他使用多层次的灰黄、红黄、红褐等纯度低的颜色，在技法上获得半透明颜料和透明色并用的效果，使不透明的颜料，在光油透明色中产生流动的效果。

伦勃朗在油画中使用大量的暗部，他的画面整体效果也没有显得沉闷和昏暗，而是充满活力。原因在于他在中间色调使用上的独特技巧。

他先从最鲜明的中间色调棕色和土黄色（拿浦黄）开始，再通过多次强调重点将一部分过渡的颜色加深，其间根据需要，调入调色油产生不同效果的透明层次。

中间色调的颜色使用是逐层覆盖上去，而不是互相混合，以至于其效果的新鲜使人以为可能是昨天才画上去。

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