画面局部色块是构成画面色彩结构，及总体色调的基本元素、基本单位。

色块与色块之间的关系是怎样？

油画写生中，注意艳色与灰色的对比关系。

画面色彩灰暗，其原因是不懂艳与灰。

其错误可能是整个画面色彩，缺乏饱和鲜明度画面色块，缺乏艳与灰的对比。

调色时，用油过多而失去饱和度，颜色混合过多而失去鲜明度等。充分运用艳与灰的对比，增强画面效果。

近与退：

近色指给人以膨胀逼近感觉的色彩，退色指给人以收缩退离感觉的色彩，其之间的关系也是相对。

如：一块黑布上，剪贴红、橙、黄、绿、青、紫六个色块，而绿青紫三种色块，则有往背景深处退离的感觉。

这时红、橙、黄是近色，而绿、青、紫则为退色。若改变环境与对象，色彩的近退关系就会发生变化。

如：将绿与蓝两个色块并置，绿为近色，蓝为退色；

如果黑布上只剩一个蓝色块，此时，蓝色就会有跳出来的近迫感而成为近色，“黑布”则变成退色。

在实际作画过程中，近退关系与物象的空间位置密切相关。

对比强烈的色块显得近，对比弱的色块显得远，艳色显得近，灰色显得远。

分析比较色彩的近退关系，有利于表现画面色彩的空间层次关系。

补色对比：

补色对比是指红与绿、 黄与紫、蓝与橙这三对色块的对比，每对色块之间互为补色，构成补色关系。

画面用补色并置，增强各自色彩的力度，从而导致强烈而鲜明的色彩对比效果。

运用补色对比时，要注意色块面积大小的搭配，如果是同样大小的红绿放在一起，可能就不太舒服。

明与暗是相对：每一局部色块的明暗变化，都会引起其色块的明暗变化。

如：画面某一局部色块变暗，等于同时在使画面其它所有色块变亮，反之亦然。

画作选自：Edouard·Vuillard

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