色调的形成，都来自于固有色、光源色、环境色这三大因素。如果想描绘好物象的色彩，那么就必须了解物象的固有色、光源色、环境色及它们之间的关系和变化。任何物象的色彩都是以条件色的面貌呈现在我们面前。既要了解物象的固有色，又要了解条件色，了解二者之间矛盾统一的关系，并在实践中灵活运用，才能提高色彩的表现能力。

弗雷德里克·柴尔德·哈桑《在法国花园里采花》

固有色：即物体本身的颜色。是指在光源条件下物体占主导地位的色彩，如红色的罐子、绿色的植物等。物体的固有色并不存在，在绘画过程中为了观察方便经常引入“固有色”这一概念。从实际方面来看，即使日光也是在不停地变化中，何况任何物体的色彩不仅受到投照光的影响，还会受到周围环境中各种反射光的影响。所以物体色并不是固定不变的。

亨利·德·布拉克莱尔1864《一个佛兰芒的菜园》

光源色：物体只有在光源的照亮下才能观察到它们的色彩。光源有自然光（太阳、天光）和人造光（灯），这些光源都各自具有不同的颜色。太阳光是偏黄色暖色光，月光是偏青的冷色光，阴天则更多的是蓝灰色的天光，普通灯光是偏黄色的暖色光。光源的颜色对物体的颜色影响很大，想象一下一个置于红色光源照射下的蓝色物体会是什么颜色。

梵高1888《阿尔花园小径》

环境色：物体周围环境的颜色就是环境色。环境色对物体的影响非常大，如在红色背景下的白色物体，由于光源打到红色背景上的背景反射光也会“染”到白色物体上，因此白色物体的部分表面会蒙上一层淡红色的色彩。所以，设计师在用电脑作图时也需要考虑并想象环境色的影响。

俄罗斯画家 vladimir makovsky 油画作品

光源色对固有色、环境色起着决定性的作用。固有色是受光源色和环境色的影响变化的，环境色的变化是根据周围物体色彩变化而变化的。

在大自然中，客观物象的光色变化是无限的，而我们调色盘上的油画颜料却是有限的，因此画面与自然物象之间，在光色本质上不可能达到绝对的相等，只能找出自然物象色彩的相互关系，并把这种关系在画面上正确地反映出来。

Charles Edward Perugini《In The Orangery》

不论画什么，其色彩的观察与表现都有着共同的规律和步调。首先，下笔之前，我们要努力观察，思索，准确地找出总体色调。

其次，要分析比较局部色块的作用、位置及关联。然后，使这些局部色块在画面上有序地排列结构，使之与总体色调有机和谐地统一起来。

列维坦作品

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