泥泞路途的开拓者

——浅析《呐喊》系列电影的现实意义

导演李涛的《呐喊》系列电影主要从鲁迅先生的短篇小说集《呐喊》中取材，分别讲述了《一件小事》、《孔乙己》、《人血馒头》、《风波》这四个故事。鲁迅先生作为著名革命家、民主战士，新文化运动的重要参与者，其作品对新中国的成立产生了深远影响。《呐喊》一书更是开创了现代现实主义文学的先河。导演李涛的《呐喊》系列电影的拍摄，将可视的文学艺术，转化为视听结合的影视艺术，其作品无疑具有一定的现实意义。在鲁迅先生140周年诞辰之际，这部电影是一种献礼和纪念，电影的情节也引起人们对当今一些社会现象的反思。

一、色彩中的蒙昧与讽刺

这部影片的色彩主要采用黑白两色，黑白色彩的运用，将人们带人那个愚昧无知的封建时代。那时的中华民族正处于百废俱兴的时期。黑白的色彩，喻示着那个年代的黑暗、压抑。昏暗的影调，喻示着社会动荡不安，人民生活在一片水深火热之中，加重了观众的代入感，使观众更好的体味剧中人物所生活的黑暗环境。影片中唯一的色彩是人血馒头，象征着愚昧残忍的人血馒头，却寄托了父母对孩子爱，这是何其讽刺。然而在那个医学并不昌明的年代，人们却认为它是祛病的“良方”。在人血馒头之后，影片的色彩又归为黑白，影片的色彩变化预示着人血馒头并没有用，等待小栓的依旧是死亡。那个愚昧无知的时代带来的愚昧思想依旧笼罩着那个时代的人们。

二、叙事中的封建思想和开蒙主义

小栓的爹臆想小栓吃了人血馒头后举起了缸，出于父亲对孩子的爱，他踏上了去刑场的路，又因为内心的恐惧使他在路上“看见”无头鬼。此时画面一转，他又想到了小栓病中的惨状，以及医生开的人血馒头的药方，心理蒙太奇与交叉蒙太奇的运用，让人看到小栓爹内心的纠结和恐惧，还有那个年代的愚昧思想对人的荼毒之深。

影片在表现夏瑜儿反清暴动失败和孔乙己偷书被打时，采用了倒叙的手法，先展现当时“看客”的描述，突出那个年代的民众对这件事情的看法，继而再回放夏瑜儿被审问的场景以及孔乙己被打的惨状，当时的“看客”和如今的观众，本质上都是旁观者，可是对同一件事情的看法却是截然不同。影片中夏瑜儿对红眼阿义说:“快醒来吧！”，当时的人们对夏瑜儿的做法嗤之以鼻，夏瑜儿说维护封建统治甘当奴才的阿义可怜，维护封建统治的民众却不以为然，如今的观众再看这件事，只会觉得夏瑜儿是反帝反封建的先驱者。蒙太奇和倒叙手法的运用，使影片叙事更加有条理，不仅让观众看到事情的果和因，也让观众对事情的本质有了更深刻的见解。

三、人物中的现实意义

导演李涛《呐喊》系列电影中《风波》一节，颇有些黑色幽默的色彩。影片的开头，有两人泛舟湖上，在“风波”整个故事中，他们仿佛置身事外。他们作为看客，充当了影片之外观众的角色，他们看着剧中人起高楼、宴宾客，看着七斤从狼狈到春风满面，也看着赵七爷从意气风发到灰头土脸，他们对戏中人评头论足，也为戏中人的生死存亡而担忧。但是到了影片结尾，他们与剧中人物的互动，让观众意识到他们其实也是戏中人，从而使观众恍然，风波中的芸芸众生，包括其中的看客，不正是影片之外观众的写照吗？人生如戏，剧中人历经“风波”，印照着剧外观众人生的低谷和高潮，观众看似是看客，冥冥之中也是《风波》中芸芸众生的写照。

回看前人来时的路，在那个百废俱兴的年代，一批批伟大的开拓者，为我们指明方向，鲁迅先生说“世界上本没有路，走的人多了，也便成了路。”新中国思想启蒙离不开这些开拓者。毛泽东曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”2021年是纪念鲁迅先生诞辰140周年，也是建党一百周年，如今的中华民族正处于伟大复兴的时代，观看李涛导演的《呐喊》系列电影，让观众看见前人来时的路，不忘初心，砥砺前行，这是后人奋斗的方向，也是这部影片所具有的现实意义。

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文字| 史文梦

编辑 | 武珂

实习责编 | 印志晨

审核 | 林燕

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