填词杂说 [清]沈谦
○词承诗启曲
承诗启曲者,词也,上不可似诗,下不可似曲。然诗曲又俱可入词,贵人自运。
○各调作法
小调要言短意长,忌尖弱。中调要骨肉停匀,忌平板。长调要操纵自如,忌粗率。能于豪爽中,著一二精致语,绵婉中著一二激厉语,尤见错综。
○词贵于移情
词不在大小浅深,贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”,体制虽殊,读之皆若身历其境,惝迷离,不能自主,文之至也。
○白描与修饰
白描不可近俗,修饰不得太文,生香真色,在离即之间,不特难知,亦难言。
○僻词与常调
僻词作者少,宜浑脱,乃近自然。常调作者多,宜生新,斯能振动。
○偷声变律之妙
小令中调有排荡之势者,吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者,周美成之“衣染莺黄”、柳耆卿之“晚晴初”是也。于此足悟偷声变律之妙。
○稼轩宝钗分一曲
稼轩词以激扬历厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂销意尽,才人伎俩,真不可测。昔人论画云,能寸人豆马,可作千丈松,知言哉。
○范词景中有情
范希文“珍珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地”及“芳草无情,又在斜阳外”,虽是赋景,情已跃然。
○柳词能移我情
柳屯田“每到秋来”一曲,极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍,倚枕自歌,能移我情,不知文之工拙也。
○柳词翻旧为新
“云想衣裳花想容”,此是太白圭境。柳屯田“拟把名花比,恐旁人笑我,谈何容易”,大畏唐突,尤见温存,又可悟翻旧为新之法。
○东坡杨花词直是言情
东坡“似花还似非花”一篇,幽怨缠绵,直是言情,非复赋物。徽宗亦然。
○二李当行本色
男中李後主,女中李易安,极是当行本色。
○秦词直抒本色
秦少游“一向沈吟久”,大类山谷归田乐引,铲尽浮词,直抒本色。而浅人常以雕绘经等词极难作,然亦不可多作。
○泥涂无逸词
黄州驿卒苦于牵笔,泥涂无逸之词,此正奴隶事。知者遇之,如获珍奇,无足怪也。然“望断江南山色远,人不见,草连空”,故是销魂之语。
○贺词善于喻愁
贺方回青玉案:“试问闲愁知几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”
不特善于喻愁,正以琐碎为妙。
○康伯可女冠子
草堂静坐,林月渐高,忽忆伯可女冠子词云:“去年今夜,扇儿扇我,情人何处。”心不能堪,但觉竹声萤焰,俱助凄凉也。
○周词情意缠绵
“马滑霜浓,不如休去,直自少人行。”言马言他人,而缠绵偎倚之情自见。
若稍涉牵裾,鄙矣。
○古人语不相袭
徐师川“门外重重叠叠山,遮不断、愁来路”,欧阳永叔“强将离恨倚江楼,江水不能流恨去”,古人语不相袭,又不能各见所长。
○李後主为词中南面王
“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”,俱不及“数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。”予尝谓李後主拙于治国,在词中犹不失为南面王,觉张郎中、宋尚书,直衙官耳。
○填词结句
填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称隽,著一实语,败矣。康伯可“正是销魂时候也,撩乱花飞”、晏叔原“紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晕,此恨谁知”,深得此法。
○晏同叔词神到
“夕阳如有意,偏傍小窗明”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”更自神到。
○秦词写晓景佳
秦淮海“天外一钩残月照三星”,只作晓景佳。若指为心儿谜语,不与“安边着子,门里挑心”,同堕恶道乎。
○寻寻觅觅难和
予少时和唐宋词三百阕,独不敢次寻寻觅觅一篇,恐为妇人所笑。
○张世文词警策
张世文新草池塘紫燕双飞二首,风流酝藉,不减周秦。“雪猫戏扑风光影”,尤称警策。
○伊川叹赏晏词
“又踏杨花过谢桥”,既伊川亦为叹赏,近于我见犹怜矣。
○写人传神词
“唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被人猜”、“更无言语空相觑”,传神阿堵,已无剩美。彭金粟“小语怯听闻,娇波横觑”,王阮亭“目成难去且徐行”,又别开一生面。予之“定晴斜睨,寂寂帘垂地”,瞠乎後
矣。
○美成深于情
“天便教人,霎时厮见何妨”,“花前月下、见了不教归去”,卞急迂妄,各极其妙。美成真深于情者。
○程村俊语
“小雨三更归梦湿,轻烟十里乱愁迷。”此是程村俊语、情语,予每诵之,凝思终目。
○山谷喜为艳曲
山谷喜为艳曲,秀法师以泥犁吓之,月痕花影,亦坐深文,吾不知以何罪待谗谄之辈。
○作词要诀
词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变,言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,得之矣。
○学周柳苏辛 当以离处为合
学周、柳,不得见其用情处。学苏、辛,不得见其用气处。当以离处为合。
○彭金粟论词
彭金粟在广陵,见予小词及董文友蓉渡集,笑谓邹程村曰:泥犁中皆若人,故无俗物。夫韩、秦观、黄庭坚及杨慎辈,皆有郑声,既不足以害诸公之品,悠悠冥报,有则共之。
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