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开合转接

传统花鸟画在章法取势上，必先得枝干。枝干取势要求均衡稳定，从枝干的生长规律的基础上表现时强调“欲左先右，欲上先下”力学原理的运用。在作画时也应考虑这一普遍存在的现象，适当地开合转接其实就是对这一现象的总结和归纳。

曲折迂回

花鸟画的创作之中，取势极为重要，势可分为上插、下垂、横倚。势中又有分歧、交互、穿插三种方法，运用这些方法就形成了画面曲折迂回的视觉效果。在出枝取势时应当反复推敲，研究“势”的走向。曲直粗细向背、分歧、穿插、回折交错很重要，有穿插画面就有层次，有交错画面就有疏密。

分割穿插

分割、穿插、叠压和衬托变化是花鸟画的精致所在。古今作品中，枝、叶、花之间的叠压和衬托，禽鸟的巧妙穿插；主体和配景相互衬托、叠压和穿插关系，使画面精彩耐看。在创作过程中，有意识地进行这样的练习，时时注意去表现和加强这样的变化是极有好处的。

疏密交叉

花鸟画的形式与表现语言有其自身的特点，它以客观景物的结构为造型与表现的重点，这与西画以明暗手法来造型完全不同，但在构图的基本规律上可将复杂的景物概括为近、中、远三景。近景往往用来起承作品，就像文章的开头，但不一定是主体景物，故只需疏松对待；中景一般是画面的主体表现内容，在画面安排较近；远景应当密集一些，以增强视觉上的凝聚力，一般会画得虚一些、淡一些，甚至不画，反映到画面上就显得疏松，以此拉开空间上的距离。

透视取舍

中国画以远近处理透视，习惯上称为“远近法”，它遵循透视上的基本法则与规律，但又不局限于某一视线，所以较西画更加灵活。花鸟画中多采用近景透视法，即焦点透视，以眼前的视野选取物象，与摄影较为类似，但一般只采用平视即可，俯视、仰视较少。在透视选景过程中，根据意象的表达内容，进行大胆取舍，一切为突出主体、深化主题服务。

主次呼应

画鸟必须精确表现其逼真的形象，但又不能单纯求形似，更主要的是刻画其“神气”，而神态又常寓于各种鸟类的性情和动态之中。内容决定形式，形式又服务于内容。在对画面进行推敲时，应当明确主体与配景之间的区别和联系——主次关系。主次关系本身会以多少、大小等形式体现，也会以留空、以虚衬实的方法烘托主体，或以呼应、顾盼的姿态反衬主次关系。

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