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|佃介眉 潮州八景

佃介眉（1887-1969年）为潮州名家，诗书画印皆擅，其创作始终保存中国传统文化的基因与风貌，被誉为“现代美术史上不多见的多艺兼擅的艺术家”。他毕生致力于中国传统美术教育和推广，在潮汕地区受其教泽者不计其数，他不仅为潮汕本土文化作出积极贡献，也成为了近代广东美术史上的重要人物之一。

| 潮州八景 诗

佃氏擅山水、花卉，擅于笔写，兼能指墨。所见中晚年小品杂画，不论山水、花鸟、水墨、着色，大都结景简逸，笔墨清劲，随意挥洒，天籁自然之趣，溢于纸绢。尤其晚年所作《指画潮州八景》，黑色兼施，指到意随，苍浑古艳而稚拙，一派大匠风范。

——郎绍君，著名美术史论家，中国艺术研究院研究员，博士生导师，潮州佃介眉研究会荣誉顾问。

|潮州八景 金山古松

佃先生也以他所熟悉的家乡山水入画。1951年7月创作的指画《潮州八景》图集，在卷首有自题诗：

舍近人情天下同，谁将胜迹乡心崇。

爪痕自笑非双管，写到名区蚀叶虫。

表现了他对家乡山水的热爱。值得注意的是，佃先生笔下的这些本地风光，摹状的也都是自己心中的意境。诸如《八景图》中在表现方式、画面效果方面，深使评论家叹服的“凤台时雨”、“北阁佛灯”，其实与可以观赏的景物相去甚远，以致我们可以大胆断定，佃先生的创作，只是“兴到呼豪，写我清气”，他绝不到现场写生的。《八景图》中更能说明问题的，是“韩祠橡木”一幅。韩愈是潮州人传统的文化偶像，韩愈的祠堂建在城东韩山山腰，山不高，祠堂设计者却非常巧妙的利用50余级台阶，创造了一个仰角，让谒祠的游人产生“高山仰止”的感受。佃先生这幅画，却把韩山画得特别高大峻峭，通向祠堂的蹬道又陡又长。画作距离原型愈远，所表现的“高山仰止”的感受也就愈强烈。我们甚至不妨说，佃先生是为了传达这样一种理念而作画。

——黄挺《意识 学养与艺术创造——以佃介眉为研究对象》

黄挺，韩山师范学院教授，潮州佃介眉研究会名誉副会长。

| 潮州八景 鳄渡秋风

| 潮州八景 风台时雨

|潮州八景 湘桥春涨

|潮州八景 韩祠橡木

|潮州八景 龙秋宝塔

|潮州八景 北阁佛灯

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