本素材摘录自《范画临本 画菊》，张大渊、张广成著 ，江苏美术出版社，节选网络共享仅供参考，如需深入学习，请购买正版图书。

一、菊花的结构与画法介绍花朵的结构与画法介绍画写意菊花，首先需了解菊花的生态结构、生长规律、形象和形态特征。菊花花朵结构由花瓣、花蕊、花苞、花蒂、花梗（茎）等组成。

由于菊花花头体积较大，在表现多个花朵组合时，切忌模糊交待，理解其结构特征的同时，要注意到它的透视变化。花卉的构图程式常采用上插、下垂、横倚手法，在熟练掌握之后再衍生出其他的构图方式。

菊叶结构与画法的起笔、运笔要点菊叶有水墨写意勾线法、点墨勾勒法两种常见表现方法。以点墨勾勒法为例，先将笔尖、笔肚蘸中墨和浓墨，分笔画出花叶，待笔墨稍干 后，顺手画出叶茎。在整片叶片墨色未干时，用浓墨勾叶脉、叶筋线，效果更好。菊叶为五出叶，理论用笔相应出五笔，但要考虑叶子的正、转、反、侧的生长态势决定出笔数量。厾画时以顺手为，不必交待过多，防止刻板、对称。

二、临摹要点介绍主次关系多枝菊花穿插、交错时，要考虑画面的视觉冲击力。一般说来，画面正中处于焦点位置常常放置主要表现的物象。此幅作品中上部位五株花朵成团状与左边一株菊花分置形成对比，主次关系显而易见。

虚实关系在创作时，首先要认识到什么是表现的主题、主体，明确以后再考虑以何种布局、具体配景来衬托主体。画面中的隐藏、模糊、疏松甚至 留白可理解为虚；具象、显露、明确以及肯定可理解为实。图例中两株多姿的菊花自下而上贯穿于整个画面为实，清淡色的杂草及若隐若现的石块藏于菊花之后为虚。

疏密关系疏密关系是打破画面平衡的重要因素之一。古人在创作时就有“疏可走马、密不透风”一说，画面的聚散搭配可以使画面松紧有度、节奏明快。

藏露关系中国画讲究文人气息，所谓文人气息就是含蓄、隐逸、有意无意的个人情愫。藏露关系具体表现在多个物象的穿插上，在突出主体的前提下，尽可能地以简化繁、以少胜少。

开合关系创作一幅作品从开始到结束始终围绕着开合关系来进行，甚至画面的每一笔都包含着开、承、起、合。图中采用异常矛盾的十字形构图方式，画面似乎被无情地分“开”，然而恰恰是左下角那回旋的一枝菊叶将画面中两个区域的菊花收拢起来形成联系，显得整体而又统一。

呼应关系一幅作品是否精彩，很大程度上取决于细节上的处理，中国画在这一点上总结出了呼应关系。画面中任何物象在刻画好具体形态的同时，一定要注意与其他物象之间的关联，切忌孤立对待。图中三株菊花两聚一散，两株上升一株横出，相互串联，体现出英姿勃发的精神面貌。

三、技法要点演示攒顶尖瓣花的画法菊花花朵根据不同季节、品种，所呈现的形态也不尽相同。攒顶尖瓣菊花，顾名思义其花瓣顶部呈攒尖状细长形，末端聚拢，重要特征为不见花蕊。

高顶攒瓣花的画法高顶攒瓣花的特征为花头顶部内层花瓣相对聚拢，外层的花瓣相对开散，单瓣花瓣也较细长，在理解基结构的同时注意它的透视关系。

层顶亚瓣花的画法“层顶”表明此类花朵具有鲜明的层次关系，内层、中层、外层间距均匀，形成明确的结构特征。花瓣在不同的姿态下呈现出各种形态，需要我们对花头的结构了解透彻。

平顶长瓣花的画法平顶长瓣花，花蕊显露，花瓣细长、不卷曲，并由花蕊向四周延伸、呈放射状排列，结构有些类似于向日葵。

攒心细瓣花的画法攒心细瓣花花蕊处花瓣尚未开放，呈卷曲状，外部花瓣正常开放，并且比其他花瓣细长，数量也相对较多。

四、技法要点提示初学画菊，不仅要掌握一些入门技法，还必须做到两个坚持：一要坚持观察生活。生活是创作的源泉，一定要抓住菊花开放的时节，仔细观察菊花的不同形状、不同颜色、不同神态等。观察所得是最具体、最真切、最生动的，对创作最为有效。二要坚持临摹学习。我国画坛，有不少画菊花的大师，如清代恽南田，近现代的吴昌硕和齐白石等，坚持临摹这些大师的作品，在临摹中揣摩其用笔技巧。

五、范画临摹练习步骤1：用兼毫笔以淡墨双勾法画出花苞。

步骤2：以兼毫笔用中墨双勾花瓣画出次要花朵。半侧面的花，可从花头中部起笔，逐步向四周扩展。

步骤3：以相同笔墨画出主要花朵。此花朵呈下垂状，先定好位置后由花朵内蕊向前后左右扩展。要注意花形不可太圆，中锋穿枝成势。

步骤4：用羊毫笔蘸淡墨后笔尖蘸浓墨厾出叶片。

步骤5：趁叶片墨色半干时用浓墨勾出叶脉，稍作调整后画出杂草，厾出苔点。最后题款、盖印完成。

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