乾隆时期的紫禁城内，常有這么一群洋人，穿梭往来其间，或文艺范儿十足，或战战兢兢，或常常低头凝思。他们漂洋过海，抵至皇城，传教士的身份渐渐被时光湮没，遗留下的却是一群西洋画家的身影。这些洋画师中的佼佼者当属被誉为“清宫四洋画家”的意大利人郎世宁、法国人王致诚，捷克人艾启蒙、意大利人安德义。他们为宫廷画开启了一段颇具传奇色彩的新体画风，同时他们也有着自己独到的风貌。

艾启蒙（1708—1780），原名Jgnatius Sickeltart，字醒庵，生于波西米亚（今捷克），天主教耶稣会传教士。乾隆十年（1745）来中国，从郎世宁学画，得郎氏指授，使西法中用，很快受到清廷重视，诏入内廷供奉。擅长画人物、花鸟、走兽。

艾启蒙作为郎氏弟子中的佼佼者，尤其是较好地承传了郎氏的传统领域——花草、鸟兽、骏马和肖像等主题，在這些主题之下，艾启蒙不仅习得了郎世宁理论，而且倍增了不少自己的独到元素，从而使得其画作也深得清廷青睐。

若论艾氏传世之作，当属《宝吉骝图》。了解艾启蒙，想必得从這两组画作着手。《宝吉骝图》构图之简单令人咋舌——仅有一匹棕色骏马傲立画卷正中。但成就此作也是成就此人的特色在于，這马的逼真与自然，无论是色彩的掌握、光线的控制，还是马体细节的勾勒，都实属完美。尤其是毛发的刻画，更是上乘，這正是艾启蒙在“四洋画家”中的超凡之处：毛发与羽毛的高超绘法。一丝一毫，都完整地呈现于作品当中，应当说，這与其他三位洋画家在工笔刻画上是一脉相承的。

《宝吉骝图》 台北故宫博物院

十骏犬——茹黄豹

十骏犬——雪爪庐

十骏犬——金翅猃

十骏犬——霜花鹞

十骏犬——斑锦彪

十骏犬——苍水虬

十骏犬——蓦空鹊

十骏犬——漆点猣

十骏犬——睒星狼

十骏犬——墨玉螭

《百鹿图》 台北故宫博物院