10月26日，由河南省委宣传部、中国美术家协会、河南省文联等单位主办的“中原画风——河南省优秀美术作品福建展”盛大开幕，此展乃河南省美协换届后携全省优秀美术作品在全国巡展的又一重大活动。正如展览前言中所写，“近年来河南美术界传承发展‘中原画风’的文化内涵，开展‘深入生活、扎根人民’主题实践活动，用心、用情、用功为时代立传，为时代画像，为时代明德，创作出一大批体现中原文化底蕴、展现河南时代精神、反映河南发展成就的优秀美术作品，推动中原美术事业不断从高原迈向新的高峰”。

近年来，省美协几届主席团和同仁们为了将“中原画风”打响全国，殚精竭虑，迎难前行，他们的“担当精神”深深地感召着河南美术人，大家纷纷拿出自己的得意作品和潜心创作，河南美术界一时星光灿烂，分外耀眼，这不由得让我想到20世纪河南美术史上曾出现的两个“高光”时段和那些为河南美术事业作出巨大贡献的先贤们。本文就国画部分作以浅谈。

漫谈20世纪河南美术之中国画发展

文/张国兴

20世纪初始，随着西风东渐和时代的进步，美术事业快速发展，南北画派相继出现。金城和周肇祥先后主导的京津画派、吴昌硕为首的海上画派、“二高一陈”为领袖的岭南画派一时三足鼎立，引领着20世纪前期全国各地中国画的发展。当时的中原地区，随着西风和时风的不断渗侵，也逐渐形成了一个百家争鸣的实力派国画家群。1934年10月，省会开封举办了河南现代书画展览会，并出版了展册，推出并记载了那个时段河南省各地涌现的主要国画家。这个时段的河南国画家，从年龄跨度、社会身份、画风特征上大致有三个类型：一是晚清便成名并活跃于20世纪的老一代画家，这类画家曾受过系统的儒家文化教育，博通经史，画风相对传统，如侯汝承、林东郊、许尧等。二是新时代脱颖而出并占据重要位置的名流和新锐画家，如李涵初、许钧、关百益、那望之、邹少和、祝鸿元、黄庭缭、李剑晨、魏紫熙、曹宜民、邢石英等。三是职业画家，如常伦元、田啸伯、陈宗舜、张乐天等。

许尧《山水》

李涵初《山水》

许钧《山水》

那望之《人物》

黄庭缭《梅屏》

李剑晨在河南时期所作人物

邢石英《山水》

1934年前后的河南画坛，公私美术院校陆续产生，学院派画家开始成为主流，社团和小范围艺术圈也层出不穷，比如刘诚甫、周中孚、李剑晨、谢瑞阶、于安澜等美术教育家相继涌现；邹少和、祝鸿元二人力促河南梨园、书画界互动文流；文化学者关百益常于家宅“艮园”组织朋友圈书画雅集。还有青年才俊邢石英任要职的河南金石书画研究会等，当时河南国画界可说是群星璀璨，各领风骚。尽管这个时段的河南国画家实力不凡、影响颇巨，但作品传世量稀少，现在大家对之也似乎有些陌生了，让人倍感遗憾。

丰子恺与谢瑞阶合作《一片孤城万仞山》

2000年前后，河南省书画院原院长谢冰毅在《中原风——河南山水画名家作品展》序言＂猎猎中原风＂中写道：＂近百年来中原画家上承宋元之余绪，开时风之先河，代不乏人……叶桐轩、贺志伊、马基光、谢瑞阶诸大师先踵于前。在他们的笔下，有着太行山之巍峨，伏牛山之苍郁，有红旗渠畔人民改天换地的豪情。时代的烙印深深地印在这些画作上面，古人称杜工部诗为诗史，这些前辈的画作称为画史也不为过。＂

谢文所提的谢、叶、贺、马四大师乃中华人民共和国成立后河南画家群体中的杰出代表，他们的作品中西融合，面目众多，实力雄厚，时代感极强并一直以来深受有识之士关注、研究和收藏，窃以为称其＂中原四家＂最为恰当。

谢瑞阶《黄河在前进》

叶桐轩 《新春》

贺志伊《万山深处水运忙》

马基光《奔马图》

事实上，20世纪下半叶的河南有着一个庞大且实力雄厚的国画家队伍，如其中流寓外地的画家（如李剑晨、魏紫熙、康师尧、刘延涛、吕佛庭、卢光照、秦岭云、曹宜民等）不计的话，大致还有＂中原四家＂以及周中孚、丁折桂、贾慎斋、李宝铎、任七、林国选、龚柯、郝石林、王威、李自强、吴懋祥、郑玉昆、唐玉润、王邦彦、陈良才、丁中一、宋晓东、牛济普、曹天舒、李伯安、方照华、马国强、谢冰毅、李明等几代国画家。20世纪下半叶，他们曾吸引各地知名画家来河南进行艺术交流。如丰子恺早年游河南与谢瑞阶切磋并为中州学子留下合作教材。20世纪60年代傅抱石亦来河南，与谢瑞阶一起研讨，使得谢老的画水法明显受＂抱石皴＂影响；赵望云来开封走访马基光，专为观摩其写生作品；黄胄早年亦通过开封画家郭述文介绍来豫写生取经，并为郭留下肖像（此事《中国书画报》曾专门介绍）等。

龚柯《西流湖》

魏紫熙在河南时期作品《雄狮》

李宝铎《夏日乘凉》

李伯安《走出巴颜喀拉》（局部）

谢瑞阶当年在北京与陆俨少、杨善深、董寿平、唐云、孙其峰等人合作画后留影(画可明显看出是谢老主笔的）

新中国成立后，河南国画家在传承古代中原绘画优良传统基础上，放眼全国和东西方艺术，广收博取，纵横融合，创新变法，呕心沥血地创作了众多令人耳目一新、“中原风”十足的名品佳作，其中许多现在已成经典，倍受学界称道。如谢瑞阶创作的《大河上下，浩浩长春》《黄河在前进》，这两个作品被中外人士公认为是黄河画的杰作、近代山水画发展的里程碑；叶桐轩创作的《鸭河水库全景》入选1960年全国美术作品展览；贺志伊创作的《万山深处水运忙》因画工独特，1956年入选第四届全国美展，并于同年发表于《人民日报》第9期，他创造的“冰点皴”对中国画表现语言的拓展作出了贡献；马基光更是才华横溢，版画、速写、年画、中国画样样精，其创作的《喜悦》《请教》入选1964年全国美展；周中孚创作的《黄河万里图》被誉为中国美术史的奇迹，李伯安创作的《走出巴颜喀拉》被誉为20世纪美术史上的史诗巨作；马国强的《春暖》以高超的学术品位和浓厚的时代气息产生重要影响。关注现实、反映现实是中原国画家群的普遍情结，他们的作品处处洋溢着对时代的赞美与讴歌，新中国成立后的河南国画家群可说是现代画史上的重要组成部分。

陈天然《大地之恋》

马国强《春暖》

这一时段，河南国画家的作品创作手法多样，文化内涵丰富，笔墨与时代合拍，反映了各个时期的社会生活和人们的思想意识，而且每人都有异于他人、自成一体的明显艺术特征，且大多数都有理论专著，堪称“百花齐放，百家争鸣”。他们创造了20世纪河南美术史上的高光时刻，综合水平在全国应属前列。

谢瑞阶与画友李苦禅赏画合影

近日中国国家画院藏画大展中曝出的谢瑞阶任主笔与诸大家的又一幅合作画

回顾20世纪河南国画界的高光时段和涌现出的优秀国画家，我们可以清晰地看出现当代河南国画的发展历程和脉络。20世纪的河南美术史曾孕育出了许多大师级人物，比如“中国水彩画之父”李剑晨，“中国新兴版画先驱”刘岘，油画巨匠吴法鼎、靳尚谊等，而其中国画界的“黄河老人”谢瑞阶、为二十世纪中国美术史划上完美句号的李伯安和流寓大江南北的魏紫熙、康师尧、刘延涛、吕佛庭等，不仍是现在和以后我们应永远引以骄傲的吗？！

而今，几届省美协主席团及同仁们为了上世纪前辈们因各种原因没有唱响全国的“中原画风”，仍在继续打拼和前行着。相信不久的将来，大美术的河南形象必然会真正“高光”起来，“中原画派”的名号也会响当当地出现在中国美术史上！

END

编辑：占俊玲

统筹：王伟杰

审核：彭彬

新闻热线：0371-65337952

广告发行：0371-65337932