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第一展览单元

镜像：李永海画作中的河南记忆

水彩画在中国通常被视为一个“小画种”，也有人称之为“轻音乐”。在新中国初期，尽管许多画家都有热情描绘社会主义建设的画作出现，但是在水彩画领域，因为尺幅所限和材料特性等因素，在进行主题性绘画创作时较之油画表现力偏弱，所以不作为主题性绘画为重要阵地，而是成为了画家们探索艺术本体语言的实验园地。像李永海这样以水彩画为媒介，以主题性绘画为创作方向，聚焦社会主义建设的蓬勃发展新气象，对农村新貌、工业建设、城市生活均有生动反映，且留存下来的此类作品数量如此之多（仅描绘七里营人民公社的就有12幅），在当时的水彩画坛并不多见。李永海的水彩作品，就像一面镜子，折射出了20世纪50年代初期至60年代中期河南民众的日常生活和精神风貌，他的作品是承载那段历史印迹的文化载体，具有重要的研究价值和现实意义。

本展览单元，由“农村·农民·劳动场面”与“工厂·工人·建设热情”两个板块组成。

农村·农民·劳动场面

李永海 农忙季节28×35cm

20世纪50-60年代水彩

李永海 农村建设 26x37cm

20世纪50-60年代水彩

李永海 打谷场上 22×34cm

1963年 水彩

李永海 途中 26.5×34.5cm

1959年 水彩

李永海 送棉花 26x37.5cm

1958年 水彩

工厂·工人·建设热情

李永海 小土群炼钢厂 26.5x37.5cm

1958年 水彩

李永海 炼钢厂 28x35.5cm

1958年 水彩

李永海 木工厂 18.5x26cm

20世纪50-60年代 水彩

李永海 干劲冲破天 定超美利坚 19.5×29.5cm

1959年 水彩

李永海 山区工厂 19×26.5cm

1959年 水彩

第二展览单元

薪火：李永海与新中国河南水彩画教育

20世纪50年代初期至60年代中期，是中国水彩画繁荣发展的一个黄金时期。当时的水彩画不是水彩画家的专属创作媒介，许多油画家、版画家、国画家、雕塑家也将其作为训练色彩直觉和形式探索的艺术实验载体。因此，新中国时期的河南水彩画教育也随之具备了两方面的特质：一是从事水彩画教学和创作的师资队伍，不仅有李永海、李耘森为代表的专业水彩画家，还有谢瑞阶、马基光、周中孚等各个画种的优秀艺术家参与其中，从而形成了互为补充、相得益彰的水彩教学格局和创作面貌。另一方面是水彩画作为当时美术教育的基础课，是学习和理解西洋绘画的主要手段，接受水彩画教学训练的群体非常广泛，在李永海等老一辈艺术家的共同影响下，他们当中的许多人后来成为了美术创作领域的中坚力量，还有一大批学生也相继走上美术教育岗位，将先辈传授的理念和技巧以及自己的所学、所得再度推广，薪火相传、桃李成蹊，为新中国河南美术事业的发展起到了重要的推动作用。

本展览单元，由“同道相益”和“桃李成蹊”两个板块组成。

同道相益

李剑晨 秋江初霁 25x33.5cm

1957年水彩

李耘森 风景之三 26x19cm

1959年 水彩

马基光 丰收在望 26.5x39.5cm

20世纪50年代 水彩

周中孚 黄河龙门 23x34.5cm

1972年 水彩

王曼如 船 19.3x18cm

20世纪50-60年代 水彩

桃李成蹊

李绍翰 师徒 34x27cm

1959年 水彩

宋惠民 戏冰 26.3x20.5cm

1956年 水彩

任有生 艺校饭场 18.6x28.3cm

20世纪50年代 水彩

白统绪 青年农民头像 26.5x22.3cm

1958年 水彩

张汝舟 青年运输队 55x35.5cm

1964年 水彩

苏正 黄河滩 18.5x25.5cm

1955年 水彩

黄德一 黄河运石船 18x16.5cm

1963年 水彩

白荻 工厂 25x19.5cm

1976年 水彩

高复兴 瑞雪 39x54cm

1976年 水彩

冯自强 嵩岳法王寺 43.6x30.5cm

1979年 水彩

马永力 秋色 41x27cm

1972年 水彩

张雪茵 兴庆公园游记 19x28.8cm

1959年 水彩

马庆云 义马矿山 33×45cm

1975年 水彩

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