靳尚谊1934年12月生于河南焦作。1953年毕业于中央美术学院绘画系并继续攻读研究生，1955年入前苏联专家马克西莫夫油画训练班学习。1983年，他担任中央美术学院副院长，1987年任中央美术学院院长。1996年起兼任中国文学艺术界联合会副主席，1998年起兼任中国美术家协会主席；第五任、第六任中国美术家协会主席。现任国务院学位委员会艺术组评审委员、国家教育部艺术教育委员会副主任、中央美院博士生导师、教授、中国美术家协会名誉主席、中国文联副主席、全国政协常委、中国美协第九届名誉主席。鉴于在艺术创作及教学方面的突出贡献，国务院授予其国家级专家称号，享受政府特殊津贴。

仰视的女人体  2002年 尺寸不详 布面油画

这幅作品是在中央美术学院第一届油画高研班教学中所画的作品，画的时间较长，因此各方面表现较为充分和完善。

首先在色调上，整幅作品呈赭褐色调，显得非常的浑厚。在人物的体型把握上，画家表现出人物略显健壮丰硕的体型。在形体塑造上，虽然画面基本上为平光，明暗对比很少，但画家通过明暗层次层层推移的方法，塑造出了结实的形体空间。在人物的神态刻画上，画家抓住人物抬头充满憧憬的瞬间表情，画的生动自然。

梦

深色的背景，衬托出人体透亮的肌肤。画家抓住了人物侧头低看的微妙姿态，以深色背景衬托出人体受光部优美的曲线，同时，人体形体结构的空间感也是画家表现的重点，画家通过明暗层次的层层推移，表现出可信的空间深度。这幅作品画于1988年暑假，画了一周时间，参加了当年的“中国首届油画人体艺术大展”。

梦（局部）

坐在椅子上的女人  1988年 60cm×50cm 布面油画

这幅作品画于1983年春天，画家是在寒假期间与壁画系教师一起在王府井壁画系画室画的，共画了三周。

人体是大自然中最复杂也是最美的创造物，尤其是女人体，皮肤的色彩变化微妙，画起来难度很大， 而双人体的难度则更加大了，因为要表现两个不同的人的肤色变化。画家妥善地处理好人物在画面中的位置，并准确地把握住了人体的姿态，及其形体结构的变化，塑造出不同空间下的形体厚度，具有很强的体积感和空间感，画得较为厚重。在准确地描绘了人体大的体块榫接关系之后，画家也细腻地刻画了头和手的细节，使得形象更加的丰满。这幅作品是画家本人比较满意也是有较大影响的一幅作品。

1984年11月，此作品代表中国参加日本福冈“第二届亚洲美术展”。1988年12月，参加了“中国首届油画人体艺术大展”。

双人体（局部一）

双人体（局部二）

这幅作品也是参加1988年“中国首届油画人体艺术大展”的作品之一。画家准确地画出了人物微妙的姿势变化：身体向左边倾斜，左手支撑身体，头向右方侧低着，头发自然垂落，双脚并拢交叉，微向右摆，右手自然地放在右腿上。这些姿态的准确把握，使得动作自然生动。在形体刻画上，画家通过明暗关系的推移，画出了深度的空间，特别是腿部的空间。由于接近正面透视，表现难度较大，但画家准确地表现出这种复杂的透视变化，显示出了他深厚的绘画技艺。

局部

这个动作较为自然含蓄，形成优美的S曲线。画家在把握住这个动态的基础上，着重塑造了模特圆润的身体起伏，以及空间变化的明暗层次，画得较为整体、结实。

背  2000年  55cmx45cm  布画油画

这幅作品表现的是一个女人体的背面，要通过背面表现出人物的形象是需要较高的表现能力的。画面的色调统一，色彩变化微妙，体现出油画浑厚华滋的美感。

背（局部）

室内 1999年 65cmx50cm  布画油画

这幅作品画于1999年，这一时期，画家采用点状的笔触去表现形体的手法运用已经是非常的娴熟了，在这幅写生的人体作品中，他通过形体的层层推进的方法，把形体空间塑造得更加的结实饱满。

梳理  1990年 80cmx74.5cm  布画油画

人物举起的双手，使得胸廓与腹部的形体特别的显眼，画家抓住了这个画面的重点进行表现，形体塑造得非常的饱满，形体之间的榫接关系也交代得清楚、准确。屈跪着的双腿显得很有力量。

梳理（局部一）

梳理（局部二）

侧坐的女人体 1981年 100cmx80cm 布面油画

这位模特骨骼和肌肉的结构较为明确，形体的转折变化也较为清晰，画家明确地表现出这些关系，使得人物的形体犹如雕塑般富于力量。

侧坐的女人体（局部一）

侧坐的女人体（局部二）

从1958年起，他的油画作品不断参加全国美术展览，历史画多幅被中国革命历史博物馆收藏。1980年以后，他作为中央美术学院油画系第一工作室的主任与教授，以自己丰富的经验培养了许多人才，同时以大量肖像作品产生了广泛的社会影响，被评论家称为当代中国油画的代表画家。

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