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（一）

浴女控

热罗姆、安格尔、塔德玛、夏塞里奥

这里浴女有室内的

土耳其浴女、罗马浴女

也有室外的海浴和河浴人体

要说画土耳其浴女人体最多的

非热罗姆莫属

1

热罗姆

（1824——1904)

法国

《乡下的豪华游泳池》

热罗姆的东方梦

热罗姆

是典型的新古典主义，学院派画家

在接受了严格学院派教育后

他开始向往一种“突破”

和安格尔纯粹想象东方不同

他实际踏上“东方寻梦”的旅程

他在1856年远赴埃及和近东旅行

在真正见识了埃及和近东风土人情的同时

他创作了大量作品

伊斯坦布尔的土耳其浴室

历史悠久的土耳其浴室，

不仅是旅游者到伊斯坦布尔的必须体验，

也是欧洲各国几乎仅存的罗马式公共浴室。

因为土耳其浴室本身就是1453年

君士坦丁堡陷落后奥斯曼土耳其人

在拜占庭帝国的罗马式浴室基础上改建的，

通常覆盖着穹顶，窗户狭小，光线昏暗。

与罗马浴室通常设置的冷、热水池不同，

信仰伊斯兰教的土耳其人相信流水更清洁，

他们不像罗马人那样

在进入热水池前后使用冷水池，

而是先也淋浴洗干净身体，

再在蒸汽室里由专门的搓澡师

用橄榄油制的肥皂搓洗身体，最后用流水洗净。

（吴强）

《吹水烟筒的风骚女人》

他对阿拉伯市场

土耳其浴室及宫女的沐浴

以及东方的具有某种神秘色彩的闺阁

这些在欧洲人的眼里深感神秘

又深感奇特、有趣和美的事物，十分迷醉

以为深具魅力，从而频频入画

绘制了不少充满东方情味的佳作

浴后

热罗姆画的这幅《后宫露台》

描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活

描绘了生活于后宫的王妃、

宫女等女眷的闺阁生活，

有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思

几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，

华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，

只有露台外面

才是晴朗的天空与清新的气息。

从构图和色彩处理上，

都遗留着古典主义原则的严谨性，

注重细节的和谐对比，

人物、服饰、建筑

尤重质感的表现，充满异国情调。

浴室里的土耳其妇女

从安格尔开始

“沐浴”就代替“神话”题材

成为表现女性裸体一个合理的借口

热罗姆也创作了大量此类作品

热罗姆的浴室

往往场景比较丰富

单人不多，各色丰腴的女性

变换各样的姿势

同时，通过多种颜色对比

女性洁白无暇的酮体被更加浓厚的衬托出来：

有少女的纯净，少妇的柔美

女人的丰腴

总之，这是最诱人的身体和展现

希腊内宫：东方元素随处可见

热罗姆人体画得好

还是得益于他的老师安格尔

老师的土耳其浴女

可是经典中的经典

2

安格尔

（1780-1867）

法国

《土耳其浴女》

安格尔的自然道路

就是爱神的道路

他对女色的嗜好是深刻而一贯的

当安格尔的天才

同青春美丽妖娆的女性结合在一起时

创造力往往是空前的

肌肉、曲线、酒窝、柔韧的皮肤

我们都可以从他的油画上看到

《瓦平松的浴女》

布面油画，1808年，91×162cm 1899年藏卢浮宫博物馆

安格尔时年28岁

美妙的女子背影

使他激动得竟至无暇过多顾及技术

半明和半暗的调子

在这柔嫩的背上颤动着

他用简单的线条

将女子的身体轮廓进行定义

并用轻柔的光线模糊了它

既展现了理想的美，也表现出了力量

尤其是女子背部的线条感

真的是太迷人了，以至于安格尔

在后来的几幅画作中

多次使用了这样的背部线条

《泉》

安格尔从1830年

在意大利佛罗伦萨逗留期间

就开始创作“泉”，但一直没有完稿

26年以后，

当他已是76岁高龄时才画完此画

这幅画是安格尔的得意之作

《泉》把古典美

和女性人体的美巧妙地结合在一起

出色地表现了少女的天真的青春活力

《泉》也是西欧美术史上

描写女性人体的优秀作品之一

大宫女

是安格尔画的土耳其宫中

宫女闺房生活的情景，

具有浓郁的东方情调

3

塔德玛

1836年—1912年

英国

《洗浴风俗》

1909 木版油画

罗马人非常喜欢洗浴，

大大小小的浴场，遍布罗马帝国

一个生活在英国的荷兰人

塔德玛

对古典主义传统十分眷恋

他善于表现女性肉体的质感

笔法极其细腻

安格尔以及学生夏塞里奥

都画过这个题材内容

而塔德玛的不同之处

就在于他独特的新技法

塔德马承继了

古典画法的真实与精细

，包括浴室环境、洗浴用具

以及床上用品无不经过仔细考证

但画中的女人体

却是现实中的欧州女人

现代艺术的崛起，

他的作品在20世纪的

大部分年代里声名狼藉，

被鄙视为堕落颓废的艺术而完全遭忽略。

直到20世纪60年代以来才重新得到评估，

他的作品才又受到重视。

《卡拉卡拉大浴场》

公元四世纪，

仅仅罗马城里的浴场

就超过1000家，特大型的11家。

罗马人的文采不怎么样，

但是他们是世界上最优秀的工程师：

罗马时代的宫殿群，

道路网络，输水排水系统，

体育场馆，图书馆，斗兽场等大型建筑，

不仅设计科学合理，并且不惜成本，

质量超群，很多建筑

历经两千年而仍然屹立。

罗马的浴场

分为温泉浴场，私人浴场和公共浴场三种。罗马皇帝卡拉卡拉修建的公共浴场，

后人称为“卡拉卡拉大浴场”：

建于212-216年间，

长412米，宽383米（最宽处393米），

中心浴池长218米，宽112米，

游泳池长54米，宽23米，

与现代的标准游泳池相当。

据说可以容纳三四千人同时洗浴。

冷水浴室

古罗马的浴池可以追溯到公元前300年

在今天几乎所有的古罗马遗迹里

都能看见浴池，浴池简直就是罗马的代名词

安托尼努斯·卡拉卡拉浴池

共有1600个大理石座位，这还不是最大的

戴克里先浴池有超过3000个大理石座位

《罗马温水浴室》

《刮身板和海绵》

4

泰奥多尔·夏塞里奥

﹝1819 ~ 1856﹞

法国

温水浴间

他因为曾经到阿尔及利亚旅行

所以画过许多东方风味的绘画。

是综合其老师安格尔新古典主义画风

和德拉克洛瓦的

浪漫主义色彩的最有代表性的后继人

他所描绘的女性形象，具有独创性

而且有一种奇特的诗意

可惜他的艺术生涯太短了些

由于肺病难治，于37岁时离开了人世

马里内的维纳斯

浴在后宫

以斯帖的卫生间

女神

后宫诱逃

长老偷看苏珊娜洗澡

阿波罗和达芙妮

夏塞里奥作品

夏塞里奥作品

夏塞里奥作品

（二）

“骚浪贱”控

布格罗、卡巴内尔、德拉波

佐恩、沃特豪斯、格莱尔

勒费弗尔、博德里、莱顿、波因特

19世纪的印象派和现实主义

骂学院派新古典主义画家人体作品

是人造的、光滑的

“粉白杏仁蛋白糖”

无疑布格罗和卡巴内尔挨骂最多

这里所说的“浪”

是指他们的人体作品

画在海边的居多

5

布格罗

继承和发扬拉斐尔的绘画

最好的画家之一就是布格罗

《海浪》布格罗

160.5x121cm 1896年作 布面油画

《迷失的仙女》

《宁芙与萨堤尔》

在希腊神话中，宁芙是小仙女的通称，萨堤尔是半人半兽的人物。这幅作品描述宁芙们（小仙女们）在洗澡时，萨堤尔在偷看，他被发现了，于是仙女们把他也拖下水去，一起玩耍的情景

《洗浴》

《出浴》布格罗

79x48cm 1884年作 布面油画

现收藏于：印度撒拉族荣格博物馆

《女人与海螺》

《春天的和风》

《宁芙》

《两个洗浴者》

《维纳斯的诞生》

《维纳斯的诞生》局部 布格罗

6

德拉波

（1863 - 1920年）

英国

夏季的海洋

维多利亚时代的英国画家，

以画海上女妖、人鱼等相关系列画作闻名。

德拉波出生于伦敦。

尤利西斯和塞壬

游泳者

艺术和玉

水鬼

水宝宝

山雾

宁芙水仙子

阿里阿德涅

拉弥亚

精神的喷泉

飞鱼

捕获的美人鱼

阿芙罗狄蒂的珍珠

复古的早晨

7

佐恩

（1860年－1920年）

瑞典

严格来说，

佐大师的人体

不是古典主义作品

是受印象派影响最多

这里是选取

洗浴在河边

或在炉边的

人体作品

《在沃纳划的船上》

8

沃特豪斯

（1849年—1917年）

英国

《海拉斯和水泽仙女》

约翰·威廉姆·沃特豪斯

1896年，布面油彩

现藏英国曼彻斯特美术馆

1891年，沃特豪斯发现了

一个美若天仙的模特，视她为珍宝

虽然至今也无人知道她的名字

而以她为模特的水仙、塞壬和古代的公主

诗歌里的女主人公

却早就是世界知名的形象

英国新古典主义与拉斐尔前派画家

皇家美术学院会员。

以其用鲜明色彩和神秘的画风

描绘古典神话

与传说中的女性人物而闻名于世

《水仙花的故事》

9

格莱尔

(1808-1874年)

瑞士

格莱尔是莫奈等

众多印象派画家的老师

10

卡巴内尔

（1823年－1889年）

法国

维纳斯的诞生

法国作家爱弥儿·左拉

屡次嘲讽卡巴内尔的过时趣味，

并称他画中形象的粉嫩皮肤

和维纳斯的肉体为“粉白杏仁蛋白糖”。

当印象派成为主要艺术风格，

批评家们便一窝蜂地加入到左拉的阵营，

嘲笑学院派艺术，

将卡巴内尔归为“华而不实”一路，

自此对学院派的批评不止，

卡巴内尔的作品也便至今默默无闻。

驱逐亚当和夏娃

11

勒费弗尔

（1836–1911）

法国

《洗澡的裸体》

《克洛伊》

《潘多拉》

《潘多拉》2

《宫女》

12

博德里

（1828-1886年）

法国

珍珠和海浪

13

莱顿

（1830~1896）

是英国19世纪唯美主义画派最著名的画家

在英国绘画史上享誉极高

《克琳娜，达格尔的宁芙女神》

《维纳斯沐浴前的更衣》

14

爱德华·约翰·波因特

(1836-1919)

法国

在洞穴中躲避风暴的宁芙

17岁时赴意大利，

在罗马结识莱顿受到指点，

他具备莱顿的严谨，

也学到了莱顿的明净和光润。

自1860年开始

波因特定居伦敦

系头带

1870年以后他开始

走古典主义创作道路，善于描绘裸体女性

1896年60岁时接替米莱斯

担任皇家美术学院院长，直到1918年

他是第一位伦敦大学荣誉教授

还出任过伦敦国家美术馆馆长

1919年7月26日在伦敦去世

美丽的小溪

低潮

弹竖琴的少女

出水芙蓉

安德洛墨达

阿斯忒里亚

波因特作品

波因特作品

相比

布格罗、卡巴内尔、佐恩等大师

在海边玩，在浪里玩，

在河里玩的大秀身材的明骚

这几位就保守多了，

人家只玩透视装

玩闷骚

（三）

透视装控

格维得、勒费弗尔、摩尔、埃德温.朗斯登.龙

透视装大家常看到

明星最爱透视装

以下这几位油画大师

玩透视装人体可是早多了

一不小心就早100多年

15

格维得

(1861-1922)

英国

英国

维多利亚女王时代的新古典主义画家

格维得最擅长的就是画美女

尢其擅长以女性柔软的纱织面料服饰

来体现她们肌肤和体态的美感

他画笔下众多的年轻美女

大都神态悠闲而感性十足

容貌俊美、体态丰腴、艳丽柔美

非常有质感，他笔下的美女画

被认为是“西方的仕女画”

是英国艺术史中最神秘的人物之一

这一重要的艺术家几乎没得到过好评

他的生活至今仍然是一个谜

16

勒费弗尔

《与牵牛花在她的头发的年轻女子》

17

阿尔伯特·约瑟夫·摩尔

（1841-1893）

英国

19世纪60年代初的罗马旅行，

触发了摩尔对古典雕塑一辈子的兴趣，

从此他的作品就大量地受到

大英博物馆中收藏的大理石雕塑影响，

开始创作以古典装束的女人

为题材的和谐优美的油画，并因此而变得有名。

因画面的内容而把摩尔称为“古典主义”者，

摩尔自己更关心的是

色彩搭配、构图和谐等美学问题。

18

埃德温.朗斯登.龙

（1829-1891）

英国

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