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开栏语：贴春联、吉语是中国民间庆祝春节的重要内容。每当春节将近，家家户户都在大门两边贴上崭新的春联、吉语，表达对新年的美好愿望，在新春佳节来临之际，本报特策划“名家教您写春联、吉语”栏目，以飨读者。

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温情脉脉是春联

文/韩少辉

为了环保，过年鞭炮放得少了，逊色了过年的气氛。但春联还是要贴的，而且要贴在去年的春联之上，为的是心里的喜兴、吉祥。

既如此，春联的内容自然要喜庆，可实可虚。希冀、憧憬、愿望、抒怀、言志，总之让人有奔头。

春联是让人看的，字就要易辨易识，不可太草也不可太篆。太草不端庄，太篆如画符，隶、楷、行书最宜。

春联是日常实用性书写的一种，毛笔书写有温度、有感情、有情怀。印刷品冰冷冷的缺乏人与人之间情感的传递。过年过的是温馨和团聚，温情最熨贴。故还是自己或朋友书写的春联最怡情，至于书者是不是书法家倒是无关紧要了。

牛年新春将至，祝全国书法同道阖家安康、幸福吉祥、牛气冲天！

（作者为中国书协隶书委员会秘书长，山西省书协副主席）

（原文刊载于《中国书法报》2021年1月26日第304期4版）

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漫话写春联

文/韩戾军

春联是千家万户迎春纳福的民俗文化形式，是一种实用性极强的艺术。我写春联几十年，最大的体会就是春联书写有别于纯粹的书法创作，写春联一定要让人民群众喜闻乐见，不宜潦草荒率，矜奇作怪。同时，好的春联一定要在通俗易懂的基础上力求雅致，因此我给春联界定的审美标准即是：易识、庄重、美丽、雅正。

这些年春联太过俗气，不论内容还是书法，恶俗之气满眼，内容不离“富贵”“发财”等，书法则满纸“匠气”，这对于弘扬中华民族优秀传统文化，建设社会主义先进文化十分不利。我们写春联一定要克服这种不良倾向，力争做到美而不俗、高雅清新。

我写春联多以楷书、行书两种书体，写楷书时，我注意在工稳中寓以活泼，使之生动多姿；写行书时，我追求沉着痛快，使之安雅精神。在内容选取上，尽量选择词清调雅、远离庸俗者，但一定要切合主题、贴近时代。新春将至，祝愿大家平安康泰、吉祥如意。

（作者为吉林省美术馆馆长，中国书法家协会行书专业委员会委员）

（原文刊载于《中国书法报》2021年1月19日第303期4版）

但写春联启祥瑞

文/张志庆

庚子，是不寻常的一年。

一场突如其来的新冠疫情改变了世界的格局，也改变了人们深层次的思想和认识。有的人还想如原来那般生活，已然不可能。这场疫情的影响到底有多深刻，会在以后几年的生活中慢慢地呈现出来，看不到这种改变的人会逐渐被甩开，我们曾经看过的那些以“细菌来袭”“僵尸”等为题材的荒诞的科幻片，不再是遥不可及的幻想。在病毒面前无论你是什么样的人，均被一视同仁，所谓的差别，都是人类社会自己的把戏。“真、善、美”不再是冰冷的三个字，而是真正落到实处的每个人的行动。那些大年夜的逆行者，那些24小时值守的社区工作者，那些献出生命的普通医生、护士、战士……

作为一名艺术家怎能不被这些所感动？与时代同呼吸、与社会共命运、与人们同悲喜！2020年的这些事已深深印入我们的脑海，它使我们警醒，让我们明白谁是最可亲、可敬的人；它使我们坚强，该我们承担的苦痛无可替代；它使我们团结，无论是家庭、单位、团体还是国家、全人类，只有团结才能胜利。

时光要前行，人类更要前行。新的一年就要来了，我们仍然要挺起胸膛，迎接新年的曙光，让我们一起向前，因成联语：

莫嗔岁月多冰雪，但著东风又是春

此联以我所擅长的行书写成，整体注意上下联的呼应关系，以王羲之笔意融合苏轼结字体式，追求典雅而素朴，求动中有静。上联“岁”字斜钩向右伸展，“冰”字捺画收缩为长点，注意大小之变，“月”字最小，“多、雪”其次，“嗔、冰”再次，“莫、岁”最大，形成四个层次的大小变化，错落有致，层次分明，增加耐品的程度。下联注意收放变化，“又、春”捺画向右伸展，“东、是”收缩，左侧留出落款的空间，“但”字左撇伸展，与上联“莫”字呼应，“着”字笔画瘦劲且大，与“岁”字呼应，“东”“风”“又”三字笔画重而实，增加厚重感，与上联“月”“多”“冰”三字形成对比，“春”字放，与“雪”形成对比关系。上下联既对立又统一，整体协调中有变化，显得完整而丰富。因是春联，依据中国传统民族习惯，不出现枯笔和飞白，追求典雅富贵之气，但绝不俗气。

（作者为中国书协楷书委员会委员，河北省书协理事）

（原文刊载于《中国书法报》2021年1月26日第304期4版）

扫码观看张志庆书写春联过程

监制｜杨超 朱中原

图文编辑｜杨沛沛

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