清，本义为水清澈貌，与浊相对，引申为高洁、清静、清楚、廉洁等义。三国魏刘劭《人物志》有：“其功足以激浊扬清，师范僚友。”书法篆刻艺术讲究根植传统，追本溯源，倡时代清新文雅之风，反对任笔为体、丑怪污浊之气。这是维护艺术纯洁性的需要，也是新时代发展进步的必然要求。

全国第九届篆刻展征稿启事中四个命题内容之一即为“激浊扬清”，笔者虽无投稿的想法，但试试手亦无妨。

激浊扬清

5.1厘米×5.1厘米

浙江红石

不得不说，“激浊扬清”是一道不折不扣的篆刻难题。四个字中三个含“水”旁，这是要考察作者“治水”的应变能力。难易相成，凭多年的经验，预感这个内容刻下来很有可能成为一件有特色的作品。如何将三个“水”旁刻出特色，又避免重复，是此印成功的关键。开始的时候，考虑“激浊”两字将“水”左右错开摆布，即“浊”作反文处理，这样一来与“清”形成“水”分别在两侧对称的局面，但感觉有些平淡无趣，不可取。转念想到“激浊”上下共用一“水”，“浊”借“激”之“水”，以“激”之“水”造势，拉长、伸展、稍倾，且由强变弱、由粗变细，确实有一种飞流直下、激情勃发之感。而“清”之“水”则以楚简之笔意冲向左边，又稍断开，笔断意连，和而不同。

因印面较大，须调动一切技术手段来烘托全局气氛。“扬”字取大篆写法，有意留出右上角的红色块，与“浊”下小块红遥相呼应，虚实映衬，全局顿然充满激情与活力。大篆无边框白文印刻得好鲜明生动，刻不好则散沙一盘。此印将文字与边栏作统一观照，左边两字逼边或破边，右边两字紧贴边而不破边，各得其所，各自安好，自然和谐共生，也算得体。

篆刻家对文字内容是有选择的，甚至是挑剔的，如果长期按某种惯性行事，必然了无生趣。换个思路，换个角度，熟事生做，甚或打破常规，将计就计，可能会收获柳暗花明、眼前一亮的喜悦！