《向警予》：塑造革命先驱的有益尝试

王学锋（中国艺术研究院戏曲研究所副研究员）

湖南省京剧保护传承中心在20世纪五六十年代有过排演革命现代戏的优秀传统，近年在建设传统戏曲的同时，愈加注意恢复和重建院团的多元传统，积极编演了一系列革命题材戏曲作品，其中《向警予》在政治性、思想性、艺术性上的综合与融通更趋成熟。本剧聚焦于中国共产党早期领导人之一向警予在武汉牺牲前一个月的革命斗争经历，突出表现了她对劳苦大众尤其女性解放事业的热忱付出以及她对共产主义事业的坚定信念。该剧既抒写了向警予与爱人同志、革命同道、女性同人之间的细腻情感，以情动人，也很注意通过她与纱厂女工、法国公使、国民党员等不同身份、地位的人物进行对话、交流、抗辩，以理示人。导演王青带领院团各部门对戏剧场景、情节推进、人物塑造、风格意蕴等作了精心把控，使演员从传统程式中解放出来，并在“现代”情境中准确再创人物动作，以更加细腻地表现内心，促成了该剧“现代”样式和意蕴的整体生成。《向警予》的主人公是中国共产党人的杰出代表，如何能紧密围绕向警予开展革命领导工作的成功经验、独到方法进行艺术概括和创作，可能还需要创作者深度了解历史，进行深刻思考。

《红色特工》：谍战光影中的红色记忆

李春沐（中国艺术研究院音乐研究所副研究员）

上海京剧院《红色特工》在建党百年的特殊时间节点创编上演，再现中国共产党秘密战线的牺牲与付出，展示了上海京剧院青年艺术家群体的人文追求，为京剧现代戏题材创作提供了成功范例。

该剧以中国共产党地下工作者与敌人英勇斗争的英雄事迹为原型，以人物李剑飞和江溢海引出的正反派对手戏为主线，讲述了一段扣人心弦的红色特工故事，呈现了上海这座城市的红色记忆。作品情节紧凑、高潮迭起、充满悬念，在正反派人物一次次诡谲、凶险的试探与博弈中，逐步把剧情推向深入，构造了惊心动魄、悬念不断的戏剧情节与舞台气氛。该剧的形象塑造也很成功。蓝天饰演的李剑飞不仅是打入敌人内部的红色特工，更是一个活生生的人，兼具党员、战士、丈夫、父亲的多元特征。面对党和人民，他忍辱负重成功打入敌特机构，为党送出有效情报，为取得最终胜利作出贡献与牺牲；面对信仰与抉择，他与十年同窗不相与谋、分道扬镳；面对危险，他痛忍骨肉分离，“纵万死，也要将情报送达党中央”，充分展示了对党的忠诚和对革命斗争坚定不移的信念。青年京剧名家蓝天通过京剧唱、念、做、打等艺术手段，细腻地表现人物的内心世界。全剧音乐唱腔大气而流畅，舞台布景多元而写意，故事环环相扣，人物充满质感。董洪松饰演的反派角色江溢海，手段阴险、诡计多端，更衬托出李剑飞等革命英雄的大义大勇。

《团圆之后》：公案戏的推陈出新

张之薇（中国艺术研究院戏曲研究所副研究员）

20世纪50年代由福建剧作家陈仁鉴根据传统公案戏《施天文》整理改编的莆仙戏《团圆之后》，可谓新中国戏曲史上推陈出新的一块碑石。云南省京剧院将其移植改编成京剧，其文学性和场上魅力依旧不减。这是一次中国传统戏曲的创作思维夹杂着“戏改”思维的创作。我们能看到，在去除了传统戏叙事的庞杂和不符合时代的价值观之后，《团圆之后》的戏剧结构全面吸收借鉴西方戏剧编剧法的痕迹。整个故事以“团圆”为开场，通过“发现”和“突转”使得人物命运迅速陷入起伏跌宕之中，特别是它摒弃了中国传统戏曲普遍的大团圆结局，而以最终的大毁灭来进行悲剧式收场，这对于中国戏曲来说是罕见的。另外，剧作家在创作中颠覆了传统戏的贞节观念，以封建社会对女性的戕害为批判作结，具有时代进步性。出新之余，全剧以叶派小生行当领衔，主要人物施佾生、叶润妍、柳亦青、郑司成四人皆以一个“情”字支配心理命运的走向，而“灵前哭吊”一场，施佾生对自己与郑司成的关系由不知到知晓，由逼其喝下毒酒到悔其喝下毒酒，人物情感表达丰沛，使场上表演与戏曲之传奇性相得益彰，动人心魄。

《突围·大别山》：民心得失烛照爱恨情仇

李小菊（中国艺术研究院戏曲研究所副研究员）

《突围·大别山》讲述了国共战争时期五名幸存的红军战士在女子嫩芽儿舍身帮助之下突出国民党“围剿”的故事。剧中，五名最普通的红军战士以自己对革命纪律的坚守和对理想的坚持，感化了因新婚被弃、心如死灰的女子嫩芽儿，使她从红军战士“为了理想而死就有意义”的视死如归的精神中，领悟到“原来这生生死死也有意义”，决定以自己的死来解救红军战士，从而完成自我救赎、实现自己的生命价值，表现并阐释了“只有中国共产党才能救中国”“得民心者得天下”的道理。剧中五名红军战士的戏份都非常出彩，开场就把观众带入到惨烈的战争情境中，三位劫后余生的红军战士以及后来出现的机灵鬼和小毛头的表演，几乎都是无声不歌、无动不舞，武打动作也巧妙融入到情景和人物动作之中。五名战士虽然被追杀、与大部队走散，但他们时刻牢记革命纪律和革命理想，例如“吃饭、写欠条”这场戏，以充满机趣的剧情和表演，表现了红军战士严明的纪律性和革命乐观主义精神，嫩芽儿的一饭之恩救了五名战士，而战士们的精神也唤起了嫩芽儿吃饭、求生的欲望，这是他们给予嫩芽儿的“一饭之恩”。该剧在现实题材戏曲化、戏曲场景诗意化方面做出很多努力，战士们密林穿行、嫩芽儿坐着独轮车雪中散心、在嫩芽儿家吃饭等场次，都非常精彩。

不过，剧情设置巧合过多，传奇色彩浓郁但匠气过重，沙青逃婚弃妻与包揉背叛报信令人难以信服；反面人物沙青的“战争机器”形象过于平面化、脸谱化；演员对人物情感的体悟和表现尚待提升；结尾略显仓促。

《珠帘秀》：梨园名角 有胆有识

智联忠（福州市艺术创作研究中心创作研究室主任）

天津市青年京剧团创演的新编历史剧《珠帘秀》将元曲四大家之一的关汉卿与珠帘秀联系在一起结构戏剧，以二人共同创作的名剧《窦娥冤》为主线，演绎二人不畏强权，敢于与邪恶势力作斗争的传奇事迹，着力塑造了珠帘秀这一有胆有识、有情有义的梨园名伶形象。该剧运用“戏中戏”方式推进剧情发展。两位主人公珠联璧合，一个为民请命敢创作，一个勇于担当敢扮演，终于成就了千古名剧《窦娥冤》。在忽必烈母亲的寿宴上，聪明机智的珠帘秀借机上演《窦娥冤》，惩治了贪官，营救了因该剧入狱的关汉卿。可以说，主演赵秀君的表演端庄大气，全剧的艺术格调传统、雅致，注重传统京剧程式化表演，唱腔音乐纯正，舞美设计简约质朴，体现了主创团队恪守京剧本体的艺术追求。不过，该剧在情节的紧凑性、合理性、情感的起伏上还可以作进一步提升。音乐设计上，张弛对比可以再强烈些。

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