嘴巴刻画合集

人中： 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽， 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。

口裂： 上、下嘴唇闭合后形成的波状线， 具有起伏、虚实等变化。

下唇： 下嘴唇的变化比较圆滑， 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面， 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。

唇角： 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位， 表现时注意由唇角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系， 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。

嘴巴细节刻画

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嘴巴的构造：要画好嘴巴首先需要了解其內部结构。在下图可以看到，嘴部骨架部分可分为：上顎骨、下顎骨、牙齿。从表面上來看，嘴巴部分可分为：人中、上唇结节、上嘴唇、牙齿、下嘴唇、下唇结节、颏唇沟，這些就是在绘画中重点表现部分。

嘴巴的肌肉结构：嘴巴部位的肌肉结构也很重要，在画嘴巴的时候，其笔的走向是根据肌肉的形走。当小伙伴了解了嘴巴肌肉的所在位置，肌肉的具体走向，在作画的时候就会轻松很多。

三大面指物体受光后一般可分为三个大的明暗区域：亮面、灰面、暗面。简单来说就是“黑、白、灰”。

五大调子：1、高光； 2、中间调 （灰面）；3、明暗交界线； 4、反光； 5、投影。

对于虚实关系，小志相信小伙伴都很清楚。一般是暗部一一虚，亮部一一实。“主体”一一实，“次体”一一虚。近一一实，远一一虚。对于画嘴巴部位来说，受光面肯定是要画实的，背光面是需要虚下去，虚实关系一定是要体现出嘴巴的饱满和形体。

首先， 由于作画角度的不同， 嘴部的透视要以人中为界， 按照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点 所产生的左右大小的比例关系，这个豁口不能画得过宽， 一定要对比着嘴唇整个的宽度比例进行表现。

其次， 在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表现嘴唇边缘时， 不应将嘴唇的边缘轮廓勾死， 也就是说不能把边缘画得跟剪影形那样，而是要更多的去表现体积。

多练习嘴巴的画法，利于为小伙伴打下扎实的画五官的基本功。

▽ 嘴巴正面图

▽  嘴巴3/4面图

▽ 嘴巴侧面图

男性对象： 男性口轮匝肌起伏明显， 块面转折感强烈。人中和嘴唇边缘偏方， 嘴部周边通常生有胡子。

女性对象： 女性口轮匝肌起伏不明显， 与其他部位穿插交界处基本平滑过渡。人中和嘴唇边缘轮廓圆润， 下唇光滑， 高光强烈。

青年对象： 年轮人肌肉饱满， 结构清晰而富有弹性， 皮肤光滑且无明显皱纹。嘴唇厚度强， 轮廓明确， 高光明显。

老年对象： 老人肌肉松弛， 口轮匝肌表面纵生许多皱纹。肌肉饱满度不够， 嘴角横向拉长。嘴唇不润泽， 高光面积和亮度减弱。

1 、 对象上嘴唇空间感较弱， 起稿时强调上唇结节。

2 、 上下唇的明暗交界线变化丰富， 在刻画时要注意随着形体和光源而调整。

3 、 整个嘴唇中间实、强对比， 两侧虚、弱对比， 并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。

4 、 表现口裂时要重点强调上唇结节下方， 下笔肯定些， 并且向左右逐渐弱化。

1 、 正面角度嘴部表现规律： 正面嘴巴的外形呈平视的圆弧状， 画时应注意两嘴角与口裂的之间的口裂弧度， 透视越小， 弧度越小。上下唇的亮部变多，暗部变窄。

2 、半侧面角度嘴部表现规律： 半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视， 近大远小。抓住嘴部中心透视线的透视方向， 确定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化，并且还要注意中心透视线本身的起伏转折变化。

3 、全侧面角度嘴部表现规律： 嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满一些， 这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表现。

耳朵刻画合集

耳朵的各个部位造型弯曲又相互穿插，结构看起来比较复杂。耳朵的结构主要有三部分，外耳、中耳、内耳。主要的形体结构，阔边、耳轮、环绕耳朵的耳甲腔、下部的肉组织耳垂，选图于二道入口的对耳屏。内缘在而上部分形成“Y”字形的小岔口，对耳屏的下面有一个小槽口正好处于耳道口的下方。耳轮上不的外侧弧线上的小结点被称之为“达尔文之点”。

耳朵的形状是不规则的壳状， 其轮廓呈C型， 上宽下窄， 中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。

耳轮： 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视， 并且还要在耳轮上分出交界线、反光、灰面和亮面等。

三角窝： 耳朵上部的三角窝多数处于暗部中， 所以在对耳轮上所形成的投影形的起伏变化就要给予高度重视。

耳屏： 耳屏、三角窝和耳道在空间上比耳轮、对耳轮和耳垂靠后， 为了拉开耳朵前后的空间， 我们要适当减弱靠后部分的黑白对比， 在刻画上还要注意主次和虚实关系。在表现对象耳垂时， 无论厚薄都要表现出耳垂底部的交界线、灰面、亮面以及反光。

耳朵细节刻画

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正面中的耳朵在表面是处于远处，但假如你睁大眼睛去观察，即使是处于暗部里边，耳朵的内容我们还是可以看的清楚的，大家都知道，绘画是需要艺术处理的。假如你把远处的部分也都刻画的清晰明了，面面俱到。那还谈什么处理？所以正面和四分之三角度中的耳朵，只要把特征和穿插关系交代准确，然后再把对比减弱使其虚一些退到远处，画的“爽快”一些就行了。注意：（一般是暗部一一虚，亮部一一实。“主体”一一实，“次体”一一虚。近一一实，远一一虚）。

通过对形体交界线、反光、灰面和亮面的刻画，就能较好地塑造出体积感。因为耳朵上方的三角窝多数情况下都会含在暗部中， 所以对耳轮上的受光面、灰面、交界线以及反光和投影等都是我们刻画的重点。相比耳轮、对耳轮和耳垂，耳屏、三角窝和耳道在空间上比较靠里， 为了拉开它们之间的前后空间， 我们在塑造时就应适当减弱靠后部分的黑白对比。并且， 耳屏不是一个简简单单的两个鼓包， 它是由两个突起组成，因此要通过表现交界线的细微变化以体现其体积。耳垂有厚有薄，但无论厚薄都要通过画出其底部的交界线、弧面、亮面和反光来体现体积感。另外， 耳垂前面与头部衔接的部位并不是已调简单的直线， 它的起伏转折还需根据不同情况认真表现。

耳朵