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对于水彩初学者来说

掌握绘画技巧尤为重要

没有扎实的基础绘画技巧

完成的作品总是缺少灵气

整理了几种水彩技巧

希望对同学们有所帮助

1、点水法

2、枯笔法

3、撒盐法

4、干画法叠色法

5、干画法接色

观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴

观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

6、干画法晕染

7、湿画法叠色

8、自然扩散流淌法

水彩风景画作品

水彩教程 ,点、点、点，

水彩画树就是这么简单！

完成图

小圆点：细而整齐，用中锋点出。英国古典水彩画家常用，美国画家怀斯喜欢用这种点画人物脸部。

中圆点：用6号圆头笔点，适合表现树丛和灌木丛，比较常用。

用不同颜色和形状的点来画有落叶的地面效果最好，极富艺术感。

在底色上点点，色彩会更丰富、更滋润，变化也更多，被广泛使用。

不同形状和大小不一的点，写生时最常用，也是水彩画必备的技法，用途广泛。大家可以在练习中有意识地增加点的运用，会给你的画面增添很多有韵味的细节！

详细步骤解析

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1、先用金黄色给出第一棵树的底色，有意无意间留出一些空白。

2、调出一个柔和的橄榄绿色，画出第二个层次。这个层次既有色相的变化（黄—绿），又有明暗关系的体现（亮面—暗面）。

看看此刻的调色盘。

3、第一棵树画到这个程度，先放一放，把左侧一前一后两棵树先大略表现出来。你看，在用一两个颜色给出底色后，我开始运用喜爱的点画法深入刻画树叶。

4、点染了一会儿左侧的树，画笔又回到了作为主体的大树上，用深黄色细致地画它的树叶。

5、随着刻画的深入，色彩和明暗关系都显现出了更多层次，还需修整树冠的外轮廓。

6、现在，我们依稀分辨出画面中远近和主次不同的三棵树的树冠。它们相邻，枝叶相互交错，右侧的大树着笔墨最多。

7、开始用深灰色穿插树干。注意，最主体的大树的主干最粗。

8、这一步，既要放松地表现枝丫的洒脱姿态，又要小心翼翼地表达树枝和树叶的交互遮挡关系。

9、与前面的几组树不同，这一组，我画出了它们所处的环境。

10、地毯一般的落叶地面，用这种点画法再好不过。几种美丽的暖灰色，大小、形状、疏密不同的点，就能表达出意境。

11、看看整体效果，是不是能感受到点画法的魅力？远处的树林，是点面结合的表现手法，色彩也降低了不少纯度，很好地衬托出前景树叶细密的点。

12、远处树木的枝干和树叶，无论是色彩的明度还是纯度对比，都很弱。这使得它们远远地退到后面，成为最前面几棵树的背景。

完成稿：点画法经常出现在我的作品中，它可用于表现树林和花草丛的细碎，石头的粗糙质感，斑驳墙面的年代感等。但是我们在运用“点”的时候，要结合“线”和“面”。比如这幅树林作品是以点为主要表现方法，而树木枝干是线的元素，远景的树林作为“面”的表达。只有点线面和谐地交替出现在画面上，才会产生和谐的节奏和韵律感。

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