线条在画素描绘画中是非常重要的，

尤其对于初学者，

线的表现方式灵活多样，

也非常丰富，可长可短、可祖可细、

可曲可直，线是艺术表现的生命力。

还可以用排线的方法来表现一个面

线的轻重变化形成面的虚实、

凹凸等复杂的变化

今天我们就线条表现的一些笔法和擦的技法

作如下几点概括性的总结：

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1.拉长线

笔锋稍侧或直接将笔平躺纸面，

落笔轻、中间运笔快、

收笔带提返还相同轨迹运动，

注意手臂带动手腕保持统一方向运动。

（排线动作示范）

此线常用在起稿时外形的概括

和辅助抓形、定中轴线等，

多作不同方向拉线的练习是非常有必要的。

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观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

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2.排线

【直线】

A.落笔轻、中间重、收笔轻，

形成两头虚中间实的线。

此种线条容易衔接，

利于表现明暗调子的变化。

B.落笔干脆、收笔带顿勾，笔锋稍显直露。

注意这样的线在衔接上会造成明显的接口，

也容易造成线条的杂乱。

C.中锋保持力度均匀、速度稍慢用笔，笔意内敛含蓄。

这样的线容易赋予画面婉转的刻画痕迹。

D.由笔尖直划至侧锋，速度快而线条连贯，

这样画出来祖犷有力的线利于表现粗糙的质感。

（排线动作示范）

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【曲线】

E.用侧锋平滑轻松运笔，

表现出雍荣、闲雅的感觉。

（排线动作示范）

F.中锋落笔、笔走弧形，运笔轻快。

此线能表现出较轻松的效果。

G.侧锋运笔、轻巧随意，

这样的曲线利于表现毛质的形体。

（排线动作示范）

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3.线组合成面

H.网状组合的效果时比较惯用的处理手法

注意线条叠加的层次不宜过多，

以免使画面不透气。

（排线动作示范）

I.用笔锋侧面运笔、运笔力度不均

可直接表现出带明暗变化的面。

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4.擦的技法

J.纸笔带旋转用笔力度不均，

通常用于擦出灰面。

K.用排线组合成面再用纸笔笔锋平擦，

通常用于作统一色块处理。

L.用折叠的纸巾垂直排线轻擦，

能使调子出现更丰富的变化；

若用纸巾重擦，还能让纸把炭“吃”进去;

M.用纸巾沿排线相同方向搓，

则容易表现出松动的明暗效果。

N.用手沿排线方向重擦，

方便刻画亮面部位调子的微妙变化。

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这些一般排线和擦得规律知道了之后呢

就需要我们在以后的绘画过程中去熟练运用了

就帮你到这儿了，赶快去试试吧！