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同学们大家好：

欢迎来到考前刷不到，刷到不会画系列课堂！当我们在画素描人物头像时，头发问题便是其中一个关键。如果不掌握对技巧的话，画出来黑压压的一片，没有发型立体感，就像是戴了一顶“假发”。

课堂君继续为同学们讲《四分之三侧长胡子男老年》第二期课程，同学们要仔细阅读全文哟~

联考素描头像教学讲解（四）

素描男老年头像丨头发与胡须教学讲解

[视频时长1分钟]

如何画好素描头像中的头发和胡须

素描头像的考察，不管是联考还是校考出现的频率都是非常高的，而在素描头像的刻画中很多同学都极易忽略了对头发的刻画，认为头发只要一味地化黑就可以了，其实这种想法是非常错误的。

头发刻画一定是要做到首先了解到头部的结构，可以帮助表现体积感的，所以我们在画头发之前一定要先理解头发。无论长发、短发还是卷发，在画的时候都需要先找形体，通过分面的方式把大的体块先表现出来，头发有了体积感之后再去细化。

长头发我们也可以分块来画，前面的刘海是一个块面，后脑勺耳朵的部分是一个块面，披在肩膀上的头发也是一个块面。这里注意只有刘海的部分和肩膀上的头发需要刻画，后脑勺部分的头发整体处理成一个重色，这样头发就有了空间虚实关系，自然整个头部的虚实感也更加强烈了。

短发相对于比较好处理一些，边缘要处理的轻松潇洒，用线较为灵活一些才不会显得生硬。从侧面来看头发可以分为侧面的头发和顶面的头发，而侧面的头发又包括后脑勺的头发和耳朵上面的头发。

侧面的头发在处理的时候要处理成一个整体，颜色偏重一点，然后靠近脸部的头发实一点，越往后脑勺的部分头发越虚。而真正需要刻画的头发在额头和侧面与顶面交接的地方，同时发旋的部分要有一些蓬松的头发，这样头发会更加生动。

头发的亮部可以多用一些线条，因为线条比较出跳，这样一来亮部就更能突出，用不同方向的组组线条来表现头发的走向。明暗交界线的部分一定要敢于画黑。小面积的黑在画面中是起到了一种点缀的作用。但要保证明暗交界线过渡自然。

头发上的高光有一些是留出来的，但是大部分的高光是最后用用削尖的硬橡皮反反复复地在就光处提出来。切记不能直接留白，因为头发的固有色是黑的，再亮也不会是白色。之后再用相对细一些软型号的铅笔，在交界线及最靠前的部位用一些长线，对头发进行分组表现。塑造头发，不一定非要画得超写实，才是好素描。

抓住头发的外轮廓，找出明暗交界线，掐准转折、用重的颜色强调明暗交界线，用纸巾均匀抹出暗面，根据头发的走向去塑造，最后用中性或者硬性炭笔刻画细节，该亮的亮，该压重的要压重。

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联考素描头像教学讲解（五）

素描男老年头像丨五官塑造教学讲解

[视频时长1分49秒]

如何画好素描头像的五官

素描头像五官如何塑造眼睛的神韵在素描头像中，对五官的刻画很重要，而在面部起到传神作用的非眼睛莫属。眼睛是心灵的窗口，虽然我们只是表现一个人物头像，但是通过神态的准确把握，会画出模特的内在气质。如果要让作品达到一个很高的水平，形与神都要兼备。

在绘画表现之前，首先要对眼睛的结构有一个深入了解，其并不是一个类似椭圆形的圈，再套上一个半圆形的球体那么简单，眼球周围的眼眶是固定不动的，而上下眼睑、眼皮等是随着时间的推移会不断产生变化的，眼睑所预留的空间也是需要考量的，每个人的表情与此也有关系，所以在画前一定要先好好观察，确定造型方向。

为什么每个人的眼睛有大有小，有长有短呐？

这首先是受到眼眶骨的不同而随之产生的变化。在表现的时候，要深入到骨架，结合眼球、眼皮、眼窝等形体结构综合的来表现，千万不要单一的用同一种固有概念来表现眼睛，那样画出来的眼睛会很刻板。这就是我们所说的，在绘画中既要保持绘画风格的统一，又要找寻个性化的差异小小的眼睛，看似毫厘之间，却能千差万别。

而在神韵的把握上，要在刻画的时候抓住模特微妙的变化，尽量延续自己的第一感觉来抓住稍纵即逝的情感流露，这就是水平的差异。需要我们在平时多去画一些小稿，把眼睛与周围的一些肌肉、皮肤一块来进行整体表现，然后集中精力把眼睛刻画仔细。

另外，眼球在眼眶中的位置是随着变化的，与眼眶的深浅、宽窄都有关系，还有就是眼眉会随着表情的变化出现差异性，在安置其位置时切不可随意为之，要根据眼眉肌与额肌等的变化牵动进行变化。如果能够在画头像中的眼睛时照顾到上述的一些技法要领，一定会画出模特神韵的。

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联考素描头像教学讲解（六）

素描男老年头像丨头像的整体关系讲解

[视频时长3分41秒]

如何画好素描头像的整体关系

在最后画面调整时，最容易出现画面灰，效果不强烈，和画面锁碎的毛病。为什么会出现这些毛病呢?这是因为光线照射下的物体都会产生三种基本的色调：黑(最深的色调)、白(最亮的)、灰(色调丰富的中间色)。有了三种不同的色调，画面的层次就清晰，画面的效果就响亮，至于哪一种成分多点，哪一种成分少点，都要视客观给你的感受而定。但不管怎样的比例关系，三大基本色调都不应缺少其中的一个。

造成画面灰的原因很多。比如模特儿的面部大部分都处在亮部里，于是，画面上基本都是亮和灰的色调;如果处理不当，很容易画灰。这时，应强调深灰的作用，尽量拉开深灰和浅灰的距离，使之保持画面的层次感。

还有一种情况，模特儿的皮肤比较深，黑和深灰色调占其面部的大部分面积，而浅灰和亮面所占的面积很少。处理不好也容易造成画面灰暗、沉闷，影响作业成绩。对此，考生应主动减少中间色调的深度，提高画面(脸部)的亮度，保持画面的层次感。写生的过程当中，在整体尊重客观对象的前提下，允许对局部的色调进行调整、或减弱、或加强的艺术处理。

素描写生的对象，或明或暗，或强或弱，或虚或实，都有着它的规律和秩序。写生时如果打乱了这种客观秩序，就会出现零乱琐碎，因而影响画面的整体感。比如，暗部里的反光，画得太亮超出了它所在的范围，就破坏了局部的整体。一个画面是由若干个局部所组成的，如果每个局部都出现类似的情况，那么这个画面就会支离破碎。

完成稿

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素描头像作品欣赏

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