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艺

术

近几年，

国潮文化在传承和创新中，

掀起了一股新的潮流，

《上新了故宫》更是打开了故宫的大门，

带着我们探寻中华之璀璨国宝！

中国十大传世名画之一

《韩熙载夜宴图》

让我们一起欣赏

上新了故宫第二季片段“情景再现”

关于《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》局部赏析

作者：顾闳中五代十国中南唐人物画家

关于《韩熙载夜宴图》：

《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现收藏于北京故宫博物院。全画卷共分五个部分，每一部分都是以一幅屏风来建构画面空间，是营造美感的主要方式。

同时这幅画也真实地再现了南唐大臣韩熙载在宴请宾客时的场景，详细地描述了在宴席上各种场景表现，深刻地刻画出了他那超脱不羁的鲜明个性。

韩熙载夜宴图卷 各部分赏析

第一部分：琵琶独奏

画面的情节一直围绕中心人物韩熙载

从倾听演奏者演奏，到亲自击鼓

从欣赏独舞，一直到宴会结束

《上新了故宫》 片段“情景再现”

画面中，韩熙载和前来拜访的客人，都在认真地聆听着琴声。很显然，在演奏之前，房间里发生了一些变动，而画家在这个场景的捕捉重点就是琴声响起，气氛变得紧张起来这一画面表现。

第二部分：六幺独舞

画面中，韩熙载正站在一面红色的羯鼓旁边，双手敲击着战鼓。韩熙载抬起右手，一锤接着一锤，给人一种敲击之感。郎粲侧着身子，坐在椅子上，既能看韩熙载击鼓，又能欣赏王屋山的舞技。这幅画上，还站着一个少年，应该就是韩熙载的弟子，舒雅。

《上新了故宫》 片段“情景再现”

在这部分的场景表现里，我们可以发现出现了一位新的面孔，是韩熙载的好友德明和尚，他恭恭敬敬的低下了头，似乎觉得和尚出现在这样的场合里不太合适。于是背过身看击鼓的韩熙载没有去看王屋山，在他面前可以看到为韩熙载击鼓而鼓掌打节拍的人，在这两种人物面对同样的场景而出现不一样的神情，也为画面形成了鲜明的对比。

第三部分：宴间小憩

《上新了故宫》 片段“情景再现”

这个画面是韩熙载坐在床榻上，在与侍女谈话的时段里将手洗干净，这个时候，琵琶和笛箫都被一个女子拿着往室内走去，随后还跟着一位端着杯盘的女子，她们似乎对今晚的宴会还意犹未尽，通过以上的场景展现，也更加烘托出了宴会后轻松愉快的氛围。

第四部分：管乐合奏

场面里，韩熙载脱下了正装，盘腿而坐，摇着折扇，对着身边的侍女说了几句，同时五名乐师并肩而坐，各自做着不同的动作，在他身边，一名敲锣人坐得笔直，与那些弹琴的花魁形成了鲜明的对照。

第五部分：宾客酬应

宴会结束

宾客们陆续离去的场景

《韩熙载夜宴图》局部

创作背景

关于《韩熙载夜宴图》的绘制，在历史上有两种记载。

一是韩熙载出身名门，在南唐后官为中书侍郎。眼见南唐政局每况愈下，自己又无能为力，于是“惭愧，以声掩之”。后主李煜对韩熙载颇有好感，但听说他“纵情声色，娱乐百余人，”于是派顾闳中去韩熙载府第，暗中观察韩熙载行乐的一举一动，希望以此来说服韩熙载，让他放弃夜夜狂欢的生活。

二是因为韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，逃至江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，因北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向后周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑在这种跌宕起伏的情形下身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李煜主不要怀疑他是有政治野心的人而可以自保。但李煜当时对他还是不放心，就奉命画院的待诏顾闳中和周文矩到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文矩把所看到的一切画下来交给他看。所以故意将一种不问世事的样子表现出来，沉湎于歌舞，来了一场酣畅淋漓的表演。同时顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记于心，回去后即刻挥笔作画，李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。

说起中国的工笔画，中国古代的工笔画经常用来描绘花鸟，而用来描绘人物的作品则比较少见，而在这些画卷中，他可以说是一件经典的杰作。

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全图赏析

《韩熙载夜宴图》是中国古代五代时期写实性较强的代表作之一，其画面内容丰富，也涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服装服饰、装饰等其他艺术风格的重要历史参照物，它也对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文艺术具有极高的一个参考价值。

最后，让我们一起来近距离欣赏一下《韩熙载夜宴图》吧！

（请将手机横屏观看）

创作年代：五代·南唐 绢本绘画

宽28.7厘米，长335.5厘米

现收藏于北京故宫博物院

（资料图源于网络，侵权即删）

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