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不知道你有没有过这样的感受，在人生阶段的某个时刻世界似乎突然就开始加速。猝不及防的我们还来不及想太多，就被时间卷进庸扰的洪流匆匆向前。总是有太多的事情忙不完、总是有太多的目标想实现。现实与梦想永远存在着无可奈何的落差，成长让人觉得累却已没有办法后退。疲于应对生活的我们都没有看到时间的步履匆匆。

如果说这是一个流行离开的世界，但我们都不擅长告别。如果青春是坐上了一列永不回头的列车，那我们能做的只能是微笑着心存感激与坦然的跟每一个阶段的自己好好告别。正是这一次次的与旧自己的告别和与新自己的相遇成就了现在的我们。再见固然伤感与不舍，但你要相信，每一次的再见都是为了与更好的你自己再相见。

广州

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林风眠（1900-1991）是中国现代画坛的艺术大师、杰出的艺术教育家、中国美术学院的创始人。他1919年留学法国，先后在第戎美术学院、巴黎高等美术学校学画；1925年回国任北平国立艺术专门学校校长兼教授；1928年在杭州主持创办国立艺术院，任首任院长兼教授。林风眠早期创作多为油画，代表作《摸索》、《人道》等蕴含着强烈的人道主义精神；后期主要致力于中国画创新。他主张“调和中西艺术”，一方面继承中国古代艺术传统，对战国漆器、汉代石刻、六朝壁画、宋代瓷器以及民间工艺美术等均有撷取，另一方面兼容西方现代艺术中的审美意识与表现手法。他融合中西，尽脱窠臼，别开生面，独创出一种富于时代气息和东方民族特色的抒情画风。林风眠常用正方形构图，画面富于现代构成趣味；笔法灵动，娴熟优美；色彩雅致，墨色交融。他创作的富于东方诗意的作品风格独特高雅、意境深邃宁谧；静物、花鸟、风景、人物等无不气韵生动、情趣盎然、一片天机。

部分展品

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余本（1905-1995）先生是中国第一代留洋油画家，也是广东美术史，乃至中国美术史上具有重要影响的艺术家。今年适逢先生诞辰111周年，广东美术馆精心策划了余本先生的展览，为11月的广州减少了些秋日的浮躁，多了些静谧的景致。西洋油画进入中国可追溯至明代万历年间，如果从李铁夫留洋求学算起，中国油画在风格上的自觉，并形成自己民族风格的历史也仅仅不过百余年。然而，在这些早期的留洋油画家中，李铁夫的艺术造诣多是在肖像画创作上，而中国风景油画的早期探索则不得不提余本先生。1928年，二十三岁的余本远赴加拿大温尼伯克艺术学院（Winnipeg School of Art）求学，其老师是有着“北美大草原画家”（Painter of the Prairies）之誉的L.L.菲茨杰拉德（L.L. Fitzgerald），之后又追随J.E.H.麦克唐纳（J.E.H. MacDonald）、弗兰克约翰斯顿（Frank Johnston）学习，这三位艺术家均为加拿大著名的风景画画家团体“七人画派”（Group of Seven）的成员。作为中国第一批留洋求艺的余本，不免会面对东西方在文化和艺术观念上的共鸣和碰撞，而余本则致力于“糅合东西方的艺术”。因此，余本的风景画不仅着力于“七人画派”那种写实主义的理想，也能将中国山水画图式化的构成语言融入其中。也难怪徐悲鸿会感慨“香港有两位出色的油画家，一位是李铁夫，一位是余本”。

部分展品

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2016 年3 月，万物复苏，春天来了。我觉得我应该走出门去遊山玩水才不负人生，但是由于各种原由不得出行，甚是懊恼。然而，柏拉图早就告诉我们，现实中所见一切皆是虚空，只有理念才是真实的。而佛也告诉了我们关于“微尘”与“无常" 的真相。于是我决定在意识上做一场“遊园”之旅，探索由微尘到虚像的进程, 以抚慰这一腔由春而来的颓废。

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玩野”：“玩”是整个展览的亮点——呈现的是来自瑞士七十高龄艺术家Rolf Klaus的创作态度。自1970年起，他便投入在乡村艺术的研究中，为此不断学习新的材料应用，将个人创作与日常设计相融，此次展览，便是他第一次来广州对在地器物的探索创作。“野”是对在展作品的描述——艺术家经过36年的研究，将他这套冶炼艺术称之为“PARA”。通过锻打，将农具优雅变身，赋予其亮丽的表现力，焕发着勃勃生机。诚如艺术家所言：我进行雕塑和物件创作的目的，是为了把在一件铁制工具中含藏多年的能量释放出来，通过锻造使之成为一种新的形式和表达新的内涵。艺术是沟通的媒介，“玩野”正是这样一个展览，模糊了我们对惯有专业分工的边界，表达了面对日常琐碎可恣意随心的态度。当你玩认真了，玩上瘾了，你便有了属于自己的一个天地。

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时维九月，序属三秋。你心目中的此刻，该是什么样的颜色呢，橙黄橘绿，白露丹枫，红销翠减，暮紫烟光……言之不足，以画传情。明清时期，我国古代文化艺术备极灿烂，集历代之大成。彼时，陶瓷制作承传播迁，造型、釉色、纹饰与工艺吐故纳新，工艺日臻成熟。绘画艺术迁延流变，理论、技法、气韵与意境温故知新，格局业已底定。艺术之路，并行不悖，殊途同归。

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此悠久的交流历史基础上，通过本次展览，韩国艺术家金智秀采用韩国传统材料——韩纸（韩国手工纸），以现代的感觉表现出韩国的美。中国艺术家史培勇则利用中国传统的材料——丝绸（丝线），以全新手法展现出中国传统的美。虽然两国艺术家采用不同的材料，但却通过韩纸与丝绸所蕴含的“纹理”，如同交融的涟漪般引起两国人民情感上的共鸣。

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