由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》，成为2022年度首部豆瓣破8分华语院线电影，也是2022年度截至目前豆瓣最高分华语院线电影。

这部电影说的并不是什么大场面，而是最真实的人与自然、土地之间的关系，跟生命、跟时间、跟爱或者跟周边世界的关系。

片中的马有铁（武仁林 饰）与曹贵英（海清 饰）就像农业社会的亚当与夏娃，在这部带有些许寓言色彩的电影中成为叙事的线索，“这两个人的离开，就是一个时代的结束”。

恐怕很难找到一个把土地与时间看得如此重要的导演了！在最新发布的导演特辑中，李睿珺反复强调了自己的作品和农民种地之间极大的相似性：“电影是时间的艺术。散落的一个一个字凝练到剧本里面，最后它在银幕上开花结果，跟那些种子种到地里面是一样的。”

在这个过程中，生命经历着不同阶段的更替，最终画了一个轮回的圆。就像圆上没有起点与终点，生与死有时也没有清晰的界限。

一颗麦粒种下去，发芽了，长出来，形态已经不一样，成熟收割之后它又回到了最初的样貌。

那么，麦粒到底是麦子的尸体还是麦子的种子？有铁与贵英把泥土拓成泥砖，泥砖变成房子，最后房子又变成了土，房子虽然被拆了但你能说它不存在吗？

“两个被各自家庭抛弃掉的孤独个体，和庄稼一样沦为大地的孩子。在日复一日的耕耘中，二人相濡以沫，共建家园。在四季的轮转下，他们那些散落在别人不解目光中的爱，也都在比心洁净的土地里结出果实来……”

截止发文前，《隐入尘烟》已经收到33W人打分，评分已攀升至8.5分，创造了罕见的“逆跌”奇迹！

《隐入尘烟》延续了李睿珺导演一直以来深刻的人文关怀，从男女主人公的情感生活出发，以真实农村现状为背景，在对西北农村生活图景的全面描摹之中，呼唤着来自底层人物的，扎实而坚定的力量。

回到电影本身，除了影片自身浓厚的诗意与关怀之外，更受人关注的其实是，“那些隐入尘烟的辛酸和低到尘埃的善良，就像将夜时分的一场暴雨，打湿观众矜持的心理防线”。

有观众用更浪漫的文字形容影片的浪漫：“《隐入尘烟》的生命观，就像一种农作经验，一切感性抉择都是四肢丈量的结果”；“《隐入尘烟》的珍贵即是在当下飞速向前的社会语境下，在荒漠里滋生出的一朵玫瑰，那么痛又那么美”。

说了这么多，电影和艺术生到底有什么关系呢？除了表演、编导等，还跟美术艺考生也很有关系，这部电影里的一些画面，也只有美术生才能看懂的“彩蛋”。

首先要看的自然是电影的海报，不出意外，这是由黄海操刀的作品。海报通过强烈的黑白对比，再加上版画的质感营造出强烈冷峻的风格，画面中一男一女走在农田中，极具故事性。

第二张海报由导演亲自设计手绘，也是非常地巧妙，画面中适当的留白，以手绘的形式绘制出手掌的造型，又形似燕子，而男女主角位于其中，人与物紧紧关联。

而海报倒过来又变成了一头抽象的驴，暗喻主人公勤劳的品质。

同样是以人物为主，以下的这些海报通过主角的表情以及动作演绎出一种朴实的浪漫，非常符合影片所要传达的情感。

比如像这样放大人物的脸部，充满爱意的眼神以及真挚的笑容传达出浓烈而真挚的情感。

而电影本身对光影和构图的把握，也是做到了行业顶尖的水平。像影片中很喜欢采用的“框架式”构图，让画面内容更加地丰富。

光影的处理，给人一种充满希望的感觉。

以及大量采用自然景色，呈现了一种真实的，接地气的美。

最后，也是本片最大的彩蛋，就是其中有几处电影画面构图致敬了多幅名画的艺术构图，使得画面呈现出一种独特的孤独美感。

△米勒《午睡》

△安东·莫夫《干草车》

△让·弗郎索瓦·米勒《农夫施肥》

△米勒《种土豆》

△米勒《翻地的男人》

△让·弗郎索瓦·米勒《拾穗者》

△米勒《作者的妻子》

△梵高《普罗旺斯的收获》

△梵高作品

很多人都说《入尘烟》提升了观众审美，让观众回到了电影本身。

确实，隐入尘烟的色彩、构图、镜头设计、美术置景是真的超越剧情的满分，导演的镜头诠释了“对出身审美的反思与自信”，他镜头语言下的农村、农民充满了印象派油画式的美感。

黄的土、沙漠、小麦，红色的喜字等暖色调，与蓝色或青色的天空、头巾、衣服的冷色调互补，绿色的小麦苗和玉米秆与黄色的土的相邻色，让整个画面符合美学搭配。

微博网友“墙角笔触---寻鹿绘馆”说，《隐入尘烟》这部不算大制作的电影，没有好莱坞大片那样的视觉特效，但每一帧都美得像油画，构图多以安定、均衡、沉稳的三角形呈现，流淌着独属于乡村生活的浪漫诗意与宁静。

还没看过的同学们，赶紧去欣赏一下这部佳作吧！

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