电影是一门视听表现力极强的艺术，尤其是诉诸于视觉表现的很多元素，比如服装在电影中就显得尤其重要。我们在观看电影的时候除了关注剧情本身，还会关注电影中的服装设计，优秀的电影离不开服装对电影中角色的深入塑造，电影的感情基调和人物的内心世界都可以通过服装的巧妙运用表达出来，传达给观众一种更加直观的视觉信息。

分析要点1：服装在电影中人物个性和形象塑造上的象征

电影中人物出场时观众视觉接受到的最直观的主要元素是服装，它对人物形象的树立与深化所起到的功效远远是其他道具无法比拟的，它是对人物内心世界直观化和象征化的外在表现。电影中的服装更多时候被应用在对角色形象的塑造与衬托上，作为一种对角色心理的外在化表达的媒介。

分析要点2：服装在营造电影场景氛围中的象征作用

服装能为电影剧情的发展进行气氛渲染，以烘托电影主题。好的影片给人留下深刻印象的主要原因往往不是影片本身的情节，而是影片中给人以震撼力的画面、演员的表演张力与服装的呼应，整体所营造的气氛。

分析要点3：服装象征着影片中特有的文化及社会背景

服装作为一种文化现象，与民族的历史沿革息息相关，不同历史时期各具特色。在一部电影中，作为电影表现的元素，展现了影片中特定时期政治、经济、文化的特点。有些服装是刻意的安排，作为一种象征与暗寓，用以指称某种意义。这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色（更多分析可添加微信yingxiangbiandao关注朋友圈资料）。

影视服装是服装设计师根据影视剧本的特定内容和艺术定位所进行 的设计服装的行为，是塑造人物形象的艺术手段。影视服装设计已成为一门艺术，直接地参与影片人物性格的刻画和气氛的渲染，并成为影片的重要表现手段。因此，它应该是有创造性的成果，即使是模仿历史经典，也不能局限于客观事物的状态，应该根据影片剧情的深层次分析，设计出适合影片与烘托人物的服装。下面以吴宇森的《赤壁》这部作品为例分析服装设计的运用。

一、基于历史原型的服装设计

电影《赤壁》所描述的赤壁之战发生在公元208年，是中国历史上的东汉末期，为魏蜀吴三国的成型时期。这一时期的服装仍旧沿袭汉衣的样式，有两种基本类型，一为“曲裾”，即开襟是从领曲斜至腋下：一为“直裾”。是开襟从领向下垂直。曲裾，即为深衣，始于战国时期，沿用至汉代。三国时期，男子穿深衣的已经不多了，以直裾衣为主。而服装制度也沿用汉代制度，军阀官员穿禅衣，又名“祗服”。禅衣是单层的外衣，禅农里面有中衣、深衣，其形与禅衣无大区别，只是袖型有变化，都属于单层布帛衣裳。这一时期服装的图案，具有如下的装饰艺术特点：具象题材、抽象运用：繁复求变，乱中有序：以线成面，线面互补：艳丽明快，朴素华美。

电影《赤壁》中的男性服装样式大多采用直裾衣，女性则为曲裾深衣，纹饰图案也蕴含具象题材、抽象运用的特点。比如，主要角色的曹操、周瑜、刘备、孙权均着禅衣。小乔着深衣，曹操的服装配有抽象的兽纹图案，刘备服装上的纹案则繁复而流畅。

然而，通过考古发掘的中国古代服装相对有限，因此，真正意义上的基于历史原型的服装设计，是无法完全依靠模仿某一特定时期的服装来开展的。电影《赤壁》的服装设计在寻求复古主义方向的过程中，遵循了一条基本原则，即对服装的复古设计，须在对中国古代服装的古典特征提炼的基础上，加以具体的把握。

二、兼顾文学形象的服装设计

长久以来，赤壁之战中的人物形象，主要是通过罗贯中的《三国演义》深入人心的。

《三国演义》作为小说，对人物服装的描写更多的是参考《三国志》以及民间传说，因此，《三国演义》中对人物的服装描写不可避免带有强烈的主观感情因素。但这些广受欢迎的着装人物形象通过后世各种艺术形式(如戏剧)的不断演绎，使得这些服装带有显著的符号化作用，让人无形之中就能通过服装联想到具体的三国人物。比如，关羽的绿袍，诸葛亮的通天冠与一身白衣。

电影《赤壁》的服装设计，也兼顾了《三国演义》的文学形象。其中最典型便是周瑜的服装。“羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭”，如何体现这一风流浪漫形象?一方面风流倜傥，一方面雄才伟略，还要有温柔细腻的内心。这并不容易。除了保留小说中的羽扇与纶巾，还对周瑜的发型作了一定的改造，打造了一个中分的头套，在眉毛与鬓角上加长了他的古意，使他看起来与以往的形象有别。另外，保留了小说中诸葛亮的一身白衣。却基本取消了《三国演义》中永远伴随着诸葛亮的通天冠，只在赤壁之战结束时佩戴，以此暗示。经历过赤壁之战的诸葛亮，才接近人们心目中人神合一的形象。

三、提升影像枧觉效果的服装设计

服装在电影中的视觉效果，主要是通过色彩来呈现的。服装造型的视觉表现，则主要是通过服装材质的厚重与轻薄、粗糙与光滑所造成的穿着效果来实现的。

电影《赤壁》中为了区分三股势力把服装颜色分成三类，形成战争电影强烈的对比因素：魏势力倾向于黑色，再加上金与红的点缀，在厚重的环境下营造北方的压力：吴国却以红色为主，其中加入白色作为衬托，充满绿意山水秀丽的环境中，突出了周瑜的红：至于蜀国却以梨黄色为主，灰色作为衬托。对几位重要角色的服装设计，在色彩运用上均相当绝对。比如，曹操的几套衣服都是银灰配大红，凸显其凶狠的性格：诸葛亮的服装设计则采用大量的白色，带着一点道教的色彩。使他有一种超凡的气质；孙权的服装，在色彩的设计上运用大量金黄色烘托其贵族气息，材质上采用对比强烈的厚重与轻薄面料。为他增添了适量彪悍的气质，使他刚中带柔。柔中带刚：刘备服装的设计则采用了厚重的衣料，剪裁以纹饰流畅的线条，使他粗犷中带有文气。这些人物服装的色彩与材质在电影画面上的视觉效果。恰如流动的表现主义绘画一般，具有极强的视觉冲击力和艺术感染力。

四、古典基调下的时尚设计

《赤壁》时代，仕女在衣着上并不轻易显露身材。她们会把身体层层叠叠的裹在衣里间。从而显露出优雅的线条。如臀部的弧线。走动间的约束感，体现出她们的礼仪之美。电影《赤壁》中，小乔的服装则在上述重重叠叠配搭的古典基调下，做了将领口开低的时尚化处理，以此迎合现代人的审美情趣。除此之外，影片中还对服装的局部形式、纹样、色彩、材质等运用了大量的时尚设计，在增强视觉冲击力的同时。也促进了与现代观众的亲和力（更多分析可添加微信yingxiangbiandao关注朋友圈资料）。

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