北京、米兰“跨时空对话”齐白石
画史画论|承黄筌遗绪:边景昭及其院体花鸟画(下)
品读经典|关良《钟馗嫁妹》
古气漫星汉 文心接中西——马子恺“得天趣·十二星座”系列作品解读
凌云健笔意纵横——朱继龙花鸟画赏析
中国历代画竹技法简述
巾帼:新中国绘画中的女性形象(13)
苏州:画笔呈现“新时代颂”
品读经典|张大千《雪衣女》
以大美净土展大国脊梁——高原雪山画家李兵艺术品评(二)
画史画论|承黄筌遗绪:边景昭及其院体花鸟画(上)
纤丝闪,悬起一颗心——品读溥心畬《喜蛛图》
画虎说虎|简谈张济的写意虎创作
刘荫祥专栏|书法的最高境界在写字
斯人斯事|汪曾祺醉丹青
书画三益|笔无常法,别出新机——简论虚谷的艺术人生
王金岭谈艺录|中国画程式初探
谢汉仁:书法教育见成果
论文|朱彝尊醇雅词学观的形成及对其题画词的影响
高庆春|老春山房印话(73):激浊扬清
寻味方寸|“司马”在方外
墨迹诗心|和宋徽宗款《文会图》题诗
焦俊华教授焦墨作品赏析
藏品萃华|宋佚名《睢阳五老图》
水墨为上|有生命的笔墨世界——笔墨、丘壑、气韵相融合的山水画
老子与书画|江海所以能为百谷王者——向书画大家进一言
李庶民:“疏处可以走马,密处不使透风”略识
艺海留痕|守望传统 碑帖兼容——王正通书法小议
明代扇页赏析|陈遵《岁寒栖雀图》扇页赏析
画虎说虎|从“小猫”到“大猫”——顾青蛟是如何画虎的
绘事絮语|失却梅雨季节的江南
萧竹和他的“书法互助组”
欧豪年林伯墀携手在香港举办作品联展
“勤芳吐艳——顾青蛟师生中国画展”亮相无锡美术馆
(5)品读经典|方人定《初生的小牛》
我的朋友圈|“久仰大名”不会用
鲁光:书坛三友三十年
“时代的色彩”主题创作记
画史画论|吕纪院体花鸟画的两种形态(下)
闲情最是迷人处——北宋王居正《纺车图》赏析
画史画论|吕纪院体花鸟画的两种形态(上)
老子与书画|慎终如始 则无败事——不忘初心,总是坚持
俊秀飘逸 沉雄大气——丁嘉耕书法解读
以刀代笔 化古出新——略谈金石篆刻家蔡廷辉的镌碑艺术
百里龙岩 烟火人家——史安东龙岩大峡谷作品赏析
为啥现代画家的画室不再用斋号?
明代扇页赏析|周之冕《一路荣华图》扇页赏析
楼兰书社作品展示(八)
我的朋友圈|此心安处是吾乡
印德艺谭|也谈“丑书”
度物象而取其真——《十二崇》创作浅谈
论文|明物象之原,写太行气度——浅谈对山水画的感悟
老子与书画|大器晚成——毅力、恒心、耐心
楼兰书社作品展示(七)
品读经典|张大千《龙女礼佛图》
采风·纪实——《红色历史题材壁画创作艺术人才培养》考察写生汇报展
大吉翁治印随记|犁牛之子 且喜疏狂性未移
20世纪中国人物画的风格流变(完)|平凡世界里的意义重寻——卢沉当代都市人物画艺术简论(下)
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